Sergejus Jakovlevičius Lemeševas |

Sergejus Lemeševas

Didžiajame teatre Sergejus Jakovlevičius dažnai vaidindavo scenoje, kai prie pulto stovėjo Borisas Emmanuilovičius Khaikinas. Štai ką dirigentas pasakė apie savo partnerį: „Susitikau ir koncertavau su daugybe iškilių skirtingų kartų menininkų. Tačiau tarp jų yra tik vienas, kurį ypač myliu – ir ne tik kaip kolegą menininką, bet visų pirma kaip menininką, kuris šviečia laime! Tai Sergejus Jakovlevičius Lemeševas. Jo gilus menas, brangus balso ir aukšto meistriškumo susiliejimas, didelio ir sunkaus darbo rezultatas – visa tai nešioja išmintingo paprastumo ir betarpiškumo antspaudą, įsiskverbia į tavo širdį, paliečia giliausias stygas. Visur, kur yra plakatas, skelbiantis apie Lemeševo ​​koncertą, tikrai žinoma, kad salė bus sausakimša ir elektrifikuota! Ir taip penkiasdešimt metų. Kai koncertavome kartu, aš, stovėdamas prie dirigento pulto, negalėjau neigti sau malonumo vogčiomis pažvelgti į mano akiai prieinamas šonines dėžes. Ir mačiau, kaip, veikiant aukštam meniniam įkvėpimui, klausytojų veidai pagyvėjo.

Sergejus Jakovlevičius Lemeševas gimė 10 m. liepos 1902 d. Staroe Knyazevo kaime, Tverės provincijoje, neturtingoje valstiečių šeimoje.

Viena mama turėjo tempti tris vaikus, nes tėvas išvažiavo į miestą dirbti. Jau nuo aštuonerių ar devynerių Sergejus, kiek galėdamas, padėdavo mamai: būdavo samdomas kulti duoną ar naktimis saugoti arklius. Kur kas labiau mėgo žvejoti ir grybauti: „Mėgdavau vienas eiti į mišką. Tik čia, ramių draugiškų beržų draugijoje, išdrįsau dainuoti. Dainos jau seniai jaudina mano sielą, bet vaikai neturėjo dainuoti kaime suaugusiųjų akivaizdoje. Dainavau daugiausia liūdnas dainas. Mane juose užfiksavo jaudinantys žodžiai, bylojantys apie vienatvę, nelaimingą meilę. Ir nors toli gražu ne visa tai man buvo aišku, mane apėmė kartaus jausmas, tikriausiai veikiamas išraiškingo liūdnos melodijos grožio...

1914 metų pavasarį, pagal kaimo tradiciją, Sergejus išvyko į miestą pas batsiuvį, tačiau netrukus prasidėjo Pirmasis pasaulinis karas ir jis grįžo į kaimą.

Po Spalio revoliucijos kaime buvo organizuota kaimo jaunimo amatų mokykla, kuriai vadovavo statybos inžinierius Nikolajus Aleksandrovičius Kvašninas. Jis buvo tikras entuziastas-pedagogas, aistringas teatro ir muzikos mylėtojas. Kartu su juo Sergejus pradėjo dainuoti, studijavo muzikinę notaciją. Tada išmoko pirmąją operos ariją – Lenskio ariją iš Čaikovskio operos „Eugenijus Oneginas“.

Lemeševo ​​gyvenime įvyko lemtingas įvykis. Garsus muzikologas EA Troshev:

„Šaltą gruodžio rytą (1919 m. – apytiksliai Aut.) Trečiojo internacionalo vardu pavadintame darbininkų klube pasirodė kaimo berniukas. Apsirengęs trumpu vatiniu švarkeliu, veltiniais batais ir popierinėmis kelnėmis atrodė gana jaunas: išties jam tebuvo septyniolika... Droviai šypsodamasis jaunuolis paprašė, kad jį išklausytų:

„Šiandien jūsų koncertas, – pasakė jis, – norėčiau jame pasirodyti.

- Ką tu gali padaryti? – paklausė klubo vadovas.

„Dainuok“, – pasigirdo atsakymas. – Štai mano repertuaras: rusiškos dainos, Lenskio, Nadiro, Levko arijos.

Tą patį vakarą naujai nukaldintas atlikėjas pasirodė klubo koncerte. Berniukas, kuris klube nužingsniavo 48 verstais per šalną dainuoti Lenskio ariją, labai sudomino klausytojus... Levko, Nadiro, rusiškos dainos sekė Lenskį... Visas dainininko repertuaras jau buvo išnaudotas, bet publika vis tiek neleido jam išeiti nuo scenos. . Triumfas buvo netikėtas ir visiškas! Plojimai, sveikinimai, rankos paspaudimai – viskas jaunuoliui susiliejo į vieną iškilmingą mintį: „Būsiu dainininkas!

Tačiau draugo įkalbėtas įstojo mokytis į kavalerijos mokyklą. Tačiau nenumaldomas potraukis menui, dainavimui išliko. 1921 metais Lemeševas išlaikė stojamuosius egzaminus į Maskvos konservatoriją. Į dvidešimt penkias laisvas vokalo fakulteto vietas pateikta penki šimtai paraiškų! Tačiau jaunas kaimo berniukas užkariauja griežtą atrankos komisiją savo balso įkarščiu ir natūraliu grožiu. Sergejų į savo klasę priėmė profesorius Nazarijus Grigorjevičius Raiskis, žinomas vokalo mokytojas, SI Taneeva draugas.

Dainavimo menas Lemeševui buvo sunkus: „Maniau, kad mokytis dainuoti yra paprasta ir malonu, bet pasirodė taip keblu, kad beveik neįmanoma jo įvaldyti. Aš negalėjau suprasti, kaip taisyklingai dainuoti! Arba praradau kvėpavimą ir įtempiau gerklės raumenis, tada pradėjo trukdyti liežuvis. Ir vis dėlto buvau įsimylėjęs savo būsimą dainininkės profesiją, kuri man atrodė pati geriausia pasaulyje.

1925 metais Lemeševas baigė konservatoriją – egzamine dainavo Vodemonto (iš Čaikovskio operos „Jolanta“) ir Lenskio partiją.

„Po pamokų konservatorijoje, – rašo Lemeševas, – buvau priimtas į Stanislavskio studiją. Tiesiogiai vadovaujamas didžiojo Rusijos scenos meistro, pradėjau mokytis savo pirmojo vaidmens – Lenskio. Nereikia nė sakyti, kad toje tikrai kūrybingoje atmosferoje, kuri supo Konstantiną Sergejevičių, tiksliau, kurią jis pats sukūrė, niekas negalėjo pagalvoti apie imitaciją, mechaninį kažkieno įvaizdžio kopijavimą. Pilni jaunatviško uolumo, atsisveikinimo su Stanislavskio žodžiais, paskatinti jo draugiško dėmesio ir rūpesčio, pradėjome studijuoti Čaikovskio klavierą ir Puškino romaną. Žinoma, visą Puškino Lenskio apibūdinimą, kaip ir visą romaną, žinojau mintinai ir, mintyse kartodamas, mano vaizduotėje, jausmuose nuolat žadinau jauno poeto įvaizdžio jausmą.

Baigęs konservatoriją, jaunasis dainininkas koncertavo Sverdlovske, Harbine, Tbilisyje. Aleksandras Stepanovičius Pirogovas, kartą atvykęs į Gruzijos sostinę, išgirdęs Lemeševą, ryžtingai patarė jam dar kartą išbandyti jėgas Didžiajame teatre, ką jis ir padarė.

„1931 m. pavasarį Lemeševas debiutavo Didžiajame teatre“, – rašo ML Lvovas. – Debiutui pasirinko operas „Snieguolė“ ir „Lakme“. Priešingai nei Džeraldo dalis, Berendėjaus dalis buvo tarsi sukurta jaunai dainininkei, aiškiai išreikšto lyrinio skambesio ir natūraliai su laisvu viršutiniu registru. Vakarėliui reikia skaidraus skambesio, aiškaus balso. Ariją akomponuojanti sultinga violončelės kantilė gerai palaiko sklandų ir tolygų dainininkės kvėpavimą, tarsi siektų skaudančios violončelės. Lemeševas sėkmingai dainavo Berendėjų. Debiutas „Snegurochkoje“ jau išsprendė jo priėmimo į trupę klausimą. „Lakmos“ pasirodymas nepakeitė teigiamo įspūdžio ir vadovybės priimto sprendimo.

Labai greitai naujojo Didžiojo teatro solisto vardas tapo plačiai žinomas. Lemeševo ​​gerbėjai sudarė visą armiją, nesavanaudiškai atsidavusią savo stabui. Atlikėjo populiarumas dar labiau išaugo po to, kai jis atliko vairuotojo Petios Govorkovo vaidmenį filme „Muzikos istorija“. Nuostabus filmas ir, žinoma, garsaus dainininko dalyvavimas daug prisidėjo prie jo sėkmės.

Lemeševas buvo apdovanotas išskirtinio grožio ir unikalaus tembro balsu. Tačiau tik ant šio pagrindo jis vargu ar būtų pasiekęs tokias reikšmingas aukštumas. Jis visų pirma yra menininkas. Vidinis dvasinis turtas ir leido jam pasiekti vokalinio meno priešakį. Šia prasme tipiškas jo teiginys: „Žmogus užlips į sceną, o tu galvoji: o, koks nuostabus balsas! Bet čia jis padainavo du ar tris romansus, ir tai darosi nuobodu! Kodėl? Taip, nes jame nėra vidinės šviesos, pats žmogus neįdomus, netalentingas, bet tik Dievas jam davė balsą. O būna ir atvirkščiai: menininko balsas lyg ir vidutiniškas, bet tada jis kažką ypatingai, savaip pasakė, ir pažįstama romantika staiga sužibėjo, sužibėjo naujomis intonacijomis. Tokio dainininko klausaisi su malonumu, nes jis turi ką pasakyti. Tai yra pagrindinis dalykas“.

O Lemeshevo mene buvo laimingai derinami puikūs vokaliniai sugebėjimai ir gilus kūrybinės prigimties turinys. Jis turėjo ką pasakyti žmonėms.

Dvidešimt penkerius metus Didžiojo teatro scenoje Lemeševas dainavo daug dalių Rusijos ir Vakarų Europos klasikų kūriniuose. Kaip melomanai siekė patekti į spektaklį, kai jis dainavo Hercogą filme „Rigolete“, Alfredą „Traviatoje“, Rudolfą „Bohemoje“, „Romeo“ „Romeo ir Džuljetoje“, Faustą, Verteris, taip pat Berendėjus „Snieguolė“, Levko „Gegužės naktį“. “, Vladimiras Igorevičius filme „Princas Igoris“ ir Almaviva „Sevilijos kirpėjas“... Dainininkas savo balsu, emociniu skvarbumu, žavesiu visada sužavėjo publiką gražiu, sielos tembru.

Tačiau Lemeševas taip pat turi mylimiausią ir sėkmingiausią vaidmenį - tai yra Lenskis. Partiją iš „Eugenijaus Onegino“ jis atliko daugiau nei 500 kartų. Tai stebėtinai atitiko visą mūsų garsaus tenoro poetinį įvaizdį. Čia jo vokalinis ir sceninis žavesys, nuoširdus nuoširdumas, neįmantrus aiškumas visiškai sužavėjo publiką.

Garsi mūsų dainininkė Liudmila Zykina sako: „Pirmiausia, Sergejus Jakovlevičius į mano kartos žmonių sąmonę pateko su unikaliu Lenskio įvaizdžiu iš Čaikovskio operos „Eugenijus Oneginas“ savo nuoširdumu ir tyrumu. Jo Lenskis yra atviras ir nuoširdus, turintis būdingų rusų tautinio charakterio bruožų. Šis vaidmuo tapo viso jo kūrybinio gyvenimo turiniu, nuskambėjęs kaip didinga apoteozė per neseniai Didžiajame teatre įvykusį dainininko jubiliejų, kuris ilgus metus plojo jo triumfui.

Su nuostabia operos dainininke publika nuolat susitikdavo koncertų salėse. Jo programos buvo įvairios, tačiau dažniausiai jis atsigręžė į rusų klasiką, joje atrasdamas ir atrasdamas neatrastą grožį. Skųsdamasis tam tikrais teatro repertuaro ribotumais, menininkas pabrėžė, kad koncertinėje scenoje yra sau šeimininkas, todėl repertuarą gali rinktis tik savo nuožiūra. „Niekada nesiėmiau nieko, kas viršytų mano galimybes. Beje, operos darbe man padėjo koncertai. Šimtas Čaikovskio romansų, kuriuos dainavau penkių koncertų cikle, tapo tramplinu mano Romeo – labai sunki dalis. Galiausiai Lemeševas labai dažnai dainuodavo rusų liaudies dainas. O kaip dainavo – nuoširdžiai, paliečiančiai, tikrai tautišku mastu. Nuoširdumas pirmiausia išskyrė menininką atliekant liaudies melodijas.

Baigęs dainininko karjerą, Sergejus Jakovlevičius 1959–1962 m. vadovavo operos studijai Maskvos konservatorijoje.

Lemeševas mirė 26 metų birželio 1977 dieną.