Akustika, muzikinė |
(iš graik. axoystixos – klausos) – mokslas, tiriantis objektyvius fizikinius muzikos dėsnius, susijusius su jos suvokimu ir atlikimu. Esu. tiria tokius reiškinius kaip muzikos aukštis, garsumas, tembras ir trukmė. garsai, sąskambis ir disonansas, muzika. sistemos ir statiniai. Ji studijuoja muziką. klausa, muzikos studijos. įrankiai ir žmonės. balsų. Viena iš pagrindinių A. m. yra paaiškinimas, kaip fiziškai. ir psichofiziologiniai. muzikos modeliai atsispindi specifinėje. šio ieškinio dėsniai ir turi įtakos jų raidai. Į A. m. plačiai naudojami bendrosios fizikos duomenys ir metodai. akustika, tirianti garso atsiradimo ir sklidimo procesus. Ji glaudžiai susijusi su architektūrine akustika, su suvokimo psichologija, klausos ir balso fiziologija (fiziologinė akustika). Esu. yra naudojamas paaiškinti daugybę reiškinių harmonijos, instrumentavimo, orkestravimo ir kt.
Kaip muzikos skyrius. Teorija apie A. m. atsirado senovės filosofų ir muzikantų mokymuose. Taigi, pavyzdžiui, matematinius muzikos sistemų pagrindus, intervalus ir derinimą žinojo dr. Graikija (Pitagoro mokykla), plg. Azija (Ibn Sina), Kinija (Lu Bu-wei) ir kitos šalys. A. m. raida. siejamas su J. Tsarlino (Italija), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Prancūzija), L. Eulerio (Rusija), E. Chladni, G. Ohm (Vokietija) ir daugelio kitų vardais. kiti muzikantai ir mokslininkai. Ilgą laiką pagrindinis muzikos objektas. Akustika buvo skaitinis ryšys tarp muzikos garsų dažnių. intervalai, derinimai ir sistemos. Dr skyriai atsirado daug vėliau ir buvo paruošti mūzų gamybos praktika. įrankiai, pedagoginiai tyrimai. Taigi, mūzų konstrukcijos modeliai. instrumentų empiriškai ieškojo meistrai, dainuojamojo balso akustika domėjosi dainininkai ir mokytojai.
Reiškia. raidos etapas A. m. siejamas su iškilaus vokiečio vardu. fizikas ir fiziologas G. Helmholtzas. Knygoje „Klausos pojūčių doktrina kaip fiziologinis muzikos teorijos pagrindas“ („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik“, 1863 m.) Helmholtzas išdėstė savo stebėjimų ir eksperimentų su muzika rezultatus. . garsai ir jų suvokimas. Šiame tyrime buvo pateikta pirmoji išsami tono klausos fiziologijos samprata, žinoma pavadinimu. klausos rezonanso teorija. Ji paaiškina aukščio suvokimą dėl rezonansinio sužadinimo, suderinto suskaidyti. Corti organo skaidulų dažnis. Helmholtzas disonanso ir sąskambio reiškinius aiškino ritmais. Akustinė Helmholtzo teorija išlaikė savo vertę, nors kai kurios jos nuostatos neatitinka šiuolaikinių. idėjos apie klausos mechanizmą.
Didelis indėlis į psichofiziologijos ir klausos akustikos raidą buvo įdėtas XIX amžiaus pabaigoje – pradžioje. XX a. K. Stumpfas ir W. Köhleris (Vokietija). Šių mokslininkų studijos išplėtė A. m. kaip mokslinis. disciplina; ji apėmė refleksijos (jutimo ir suvokimo) mechanizmų doktriną decomp. objektyvūs garso virpesių aspektai.
20 amžiuje vystėsi A. m. pasižymi tolesniu tyrimų apimties išplėtimu, skyrių, susijusių su objektyviomis dekompo charakteristikomis, įtraukimu. muzikos įrankiai. Ją lėmė Mūzų iškilimas. prom-sti, noras tobulėti muzikos kūrimui. įrankiai solidūs teoriniai. pagrindu. XX amžiuje susiformavo muzikos analizės metodas. garsai, pagrįsti dalinių tonų parinkimu iš sudėtingo garso spektro ir jų matavimu. intensyvumo. Eksperimento technika. tyrimai, paremti elektroakustiniais metodais. išmatavimai, įgijo didelę reikšmę muzikos akustikoje. įrankiai.
Radijo ir garso įrašymo technologijų plėtra taip pat prisidėjo prie akustinės muzikos tyrimų išplėtimo. Šioje srityje dėmesio centre – radijo ir įrašų studijų akustikos problemos, įrašytos muzikos atgaminimas, senų fonografinių instrumentų restauravimas. įrašų. Didelio susidomėjimo kelia kūriniai, susiję su stereofoninio garso įrašymo ir stereofoninės transliacijos muzikos kūrimu radijuje.
Svarbus šiuolaikinės A. m raidos etapas. yra susijęs su pelėdų tyrimais. muzikologas ir akustikos mokslininkas NA Garbuzovas. Jo darbuose tai buvo nubrėžta ir reiškia. mažiausiai, naujas supratimas apie patį A. m. susiformavo kaip modernumo dalis. muzikos teorija. Garbuzovas sukūrė nuoseklią klausos suvokimo teoriją būrio centre. vietą užima zoninė muzikos samprata. klausa (žr. Zoną). Kuriant zonos koncepciją buvo sukurti metodai, skirti iššifruoti ir analizuoti atlikimo intonacijos, dinamikos, tempo ir ritmo atspalvius. Muzikos kūrybiškumo ir suvokimo studijose, muzikos studijose. prod. atsirado galimybė remtis objektyviais mūzas charakterizuojančiais duomenimis. garsas, menas. egzekucija. Ši galimybė yra būtina, pavyzdžiui, sprendžiant daugelį mūsų laikų muzikologinių problemų. išsiaiškinti intonacijos ir režimo santykį tikro skambesio muzikoje. kūryba, scenos ir komponavimo meno komponentų tarpusavio santykiai. visuma, kuri yra įgarsinimas, vykdymas, gamyba.
Jei anksčiau A. m buvo sumažintas iki hl. arr. į matematinius paaiškinimus, kylančius muzikoje. organizacinių sistemų praktika – fretai, intervalai, derinimai, vėliau akcentas buvo perkeltas į atlikimo meno ir muzikos dėsnių tyrinėjimą objektyviais metodais. suvokimas.
Viena iš šiuolaikinių A. m. yra dainininko akustika. balsas. Yra dvi teorijos, paaiškinančios balso stygų virpesių dažnio valdymo mechanizmą – klasikinė. mioelastinis. teorija ir neurochronaksas. prancūzų mokslininko R. Yussono iškelta teorija.
LS Termen, AA Volodin ir kiti užsiima elektrinių muzikos instrumentų akustika SSRS. Remdamasis garso spektrų sintezės metodu, Volodinas sukūrė aukščio suvokimo teoriją, pagal kurią žmogaus suvokiamas aukštis yra nulemtas jo sudėtingos harmonikos. spektrą, o ne tik pagrindinio virpesių dažnį. tonai. Ši teorija yra vienas didžiausių sovietų mokslininkų pasiekimų muzikos instrumentų srityje. Elektrinių muzikos instrumentų raida vėl padidino akustikos tyrinėtojų susidomėjimą derinimo, temperamento, laisvos intonacijos valdymo galimybės klausimais.
Kaip muzikos teorijos šaka, A. m. negali būti laikoma disciplina, galinčia duoti išsamų tokių mūzų paaiškinimą. reiškinius, tokius kaip režimas, mastelis, harmonija, sąskambis, disonansas ir kt. Tačiau akustikos metodai ir jų pagalba gauti duomenys leidžia muzikologams objektyviau nuspręsti vieną ar kitą mokslinį. klausimas. Muzikos akustiniai dėsniai per šimtmečius trukusią mūzų raidą. kultūros buvo nuolat naudojamos kuriant socialiai reikšmingą mūzų sistemą. kalba su specifiniais menui pavaldžiais dėsniais.-estetinis. principus.
Pelėdos. specialistai A. m. įveikė praeities mokslininkams būdingą požiūrių į muzikos prigimtį vienpusiškumą, iki rugių perdėta fizinio svarba. garso ypatybės. Duomenų taikymo pavyzdžiai A. m. muzikoje. teorijos yra pelėdų darbas. muzikologai Yu. N. Tyulinas („Mokymas apie harmoniją“), LA Mazel („Apie melodiją“ ir kt.), SS Skrebkovas („Kaip interpretuoti tonalumą?“). Klausos zoninio pobūdžio samprata atsispindi dekomp. muzikologas. kūriniai ir ypač specialūs tyrimai, skirti atliekamoji intonacija (OE Sakhaltujevos, Yu. N. Ragso, NK Pereverzevo ir kitų kūriniai).
Tarp užduočių to-rugiai yra skirti išspręsti šiuolaikinius. A. m., – objektyvus naujų režimo ir intonacijos reiškinių modernizmo kūryboje pagrindimas. kompozitorių, išaiškinant objektyvios akustikos vaidmenį. mūzų formavimosi proceso veiksniai. kalba (garso aukštis, tembras, dinaminis, erdvinis ir kt.), klausos, balso, muzikos teorijos tolesnė plėtra. suvokimas, taip pat kūrybiškumo atlikimo ir muzikos suvokimo tyrimo metodų tobulinimas, elektroakustikos panaudojimu pagrįsti metodai. įrašymo įranga ir technologija.
Nuorodos: Rabinovičius A. V., Trumpas muzikinės akustikos kursas, M., 1930; Muzikinė akustika, Šešt. Str. ED. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzovas H. A., Tono klausos zoninis pobūdis, M.-L., 1948; jo paties, Tempo ir ritmo zoninė prigimtis, M., 1950; jo, Intrazoninė intonacinė klausa ir jos ugdymo metodai, M.-L., 1951; jo, Dinaminės klausos zoninis pobūdis, M., 1955; jo paties, Tembrinės klausos zoninė prigimtis, M., 1956; Rimskis-Korsakovas A. V., Muzikinės akustikos raida SSRS, Izv. Acad. SSRS mokslai. Fizinė serija, 1949, t. XIII, Nr. 6; Pašalinimas П. P., Jucevičius E. E., Laisvosios melodinės sistemos garso aukščio analizė, K., 1956; skudurai Yu. N., Melodijos intonacija, susijusi su kai kuriais jos elementais, in: Maskvos valstybinės konservatorijos Muzikos teorijos katedros darbai. AP IR. Čaikovskis, ne. 1, M., 1960, p. 338-355; Sakhaltueva O. E., Apie kai kuriuos intonacijos modelius, susijusius su forma, dinamika ir režimu, ten pat, p. 356-378; Šermanas N. S., Vienodos temperamento sistemos formavimas, M., 1964; Akustinių tyrimų metodų panaudojimas muzikologijoje, šeštadienis. Art., M., 1964; Muzikinės akustikos laboratorija, šeštadienis. straipsniai red. E. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzevas N. K., Muzikinės intonacijos problemos, M., 1966; Volodinas A. A., Harmoninio spektro vaidmuo suvokiant garso aukštį ir tembrą, in: Muzikinis menas ir mokslas, t. 1, M., 1970; jo „Elektrinė muzikos garsų sintezė kaip jų suvokimo tyrimo pagrindas“, „Psichologijos problemos“, 1971, Nr. 6; jo „Apie praeinančių muzikos garsų procesų suvokimą“, ten pat, 1972, Nr. 4; Nazaikinskis S. V., Apie muzikinio suvokimo psichologiją, M., 1972; Helmholtzas H. von, Toninių pojūčių teorija kaip fiziologinis muzikos teorijos pagrindas, Braunšveigas, 1863, Hildesheimas, 1968, в рус. už. – Klausos pojūčių doktrina, kaip fiziologinis muzikos teorijos pagrindas, šv. Sankt Peterburgas, 1875 m.; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; rusų kalba пер., M.,1898; Helmholtzas H. von, Paskaitos apie matematinius akustikos principus, в кн.: Teorinės fizikos paskaitos, t. 3, Lpz., 1879; в рус. už. — СПБ, 1896 m.; Kцhler W., Akustiniai tyrimai, t. 1-3, „Psichologijos žurnalas“, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Akustikos katekizmas (muzikologija), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Akustika, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Įvadas į akustiką, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Akustika, L., 1947; его же, Muzikos fizika, L., 1962; Baltramiejus W. T., Muzikos akustika, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Muzikinė akustika, Krokuva, 1953; Culver Сh., Muzikinė akustika, N. Y., 1956; Akustinė muzika, kurią sukūrė F. Canac, в кн.: Nacionalinio mokslinių tyrimų centro tarptautiniai kolokviumai…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Vadovėlis vidurinėms muzikos mokykloms, Kr., 1963; Reinecke H. P., Eksperimentinis indėlis į muzikos klausymosi psichologiją, Hamburgo universiteto Muzikologijos instituto leidinių serija, Hamb., 1964 m.; Taylor S., Garsas ir muzika: nematematinis traktatas apie fizinę muzikos garsų ir harmonijos sandarą, įskaitant pagrindinius profesoriaus Helmholtzo L. akustinius atradimus, 1873 m., pakartotinis leidimas, N.
EV Nazaikinskis
