Nikolajus Jakovlevičius Myaskovskis (Nikolajus Myaskovskis).

Nikolajus Myaskovskis

N. Myaskovskis – seniausias sovietinės muzikinės kultūros atstovas, buvęs pačioje jos ištakoje. „Galbūt nė vienas iš sovietų kompozitorių, net stipriausias, šviesiausias, negalvoja apie tokią harmoningą kūrybinio kelio perspektyvą nuo gyvos rusų muzikos praeities per greitai pulsuojančią dabartį iki ateities numatymo, kaip Myaskovskis. “, – rašė B. Asafjevas . Visų pirma, tai reiškia, kad simfonija, nuėjusi ilgą ir sunkų Myaskovskio kūrybos kelią, tapo jo „dvasine kronika“. Simfonija atspindėjo kompozitoriaus mintis apie dabartį, kurioje buvo revoliucijos audros, pilietinis karas, badas ir pokario metų niokojimai, tragiški 30-ųjų įvykiai. Gyvenimas vedė Myaskovskį per Didžiojo Tėvynės karo sunkumus, o savo dienų pabaigoje jis turėjo galimybę patirti didžiulį nesąžiningų kaltinimų kartėlį liūdnai pagarsėjusiame 1948 m. nutarime. 27 Myaskovskio simfonijos yra viso gyvenimo sunkios, kartais skausmingos paieškos. dvasinis idealas, kuris buvo matomas išliekamoje sielos ir žmogaus minties vertybėje ir grožyje. Be simfonijų, Myaskovskis sukūrė 15 kitų žanrų simfoninių kūrinių; Koncertai smuikui, violončelei ir orkestrui; 13 styginių kvartetų; 2 sonatos violončelei ir fortepijonui, sonata smuikui; virš 100 fortepijoninių kūrinių; kompozicijos pučiamųjų orkestrui. Myaskovskis turi nuostabių romansų pagal rusų poetų eiles (apie 100 m.), kantatas ir vokalinę-simfoninę poemą Alastor.

Myaskovskis gimė karo inžinieriaus šeimoje Novogeorgievsko tvirtovėje Varšuvos provincijoje. Ten, o vėliau Orenburge ir Kazanėje, jis praleido ankstyvuosius vaikystės metus. Myaskovskiui buvo 9 metai, kai mirė jo motina, o penkiais vaikais rūpinosi tėvo sesuo, kuri „buvo labai protinga ir maloni moteris... tačiau jos sunki nervinė liga paliko nuobodų pėdsaką visoje mūsų kasdienybėje, o tai, ko gero, negalėjo neatsispindėti mūsų personažuose “, - vėliau rašė Myaskovsky seserys, kurios, anot jų, vaikystėje buvo „labai tylus ir drovus berniukas... susikaupęs, šiek tiek niūrus ir labai slaptas“.

Nepaisant augančios aistros muzikai, Myaskovskis, pagal šeimos tradicijas, buvo pasirinktas karinei karjerai. Nuo 1893 mokėsi Nižnij Novgorodo, o nuo 1895 – II Sankt Peterburgo kadetų korpuse. Jis taip pat mokėsi muzikos, nors ir nereguliariai. Pirmieji komponavimo eksperimentai – fortepijoniniai preliudai – priklauso penkiolikos metų amžiui. 1889 m. Myaskovskis, vykdydamas savo tėvo norą, įstojo į Sankt Peterburgo karo inžinerijos mokyklą. „Iš visų uždarytų karo mokyklų tai vienintelė, kurią prisimenu su mažesniu pasibjaurėjimu“, – vėliau rašė jis. Galbūt šiame įvertinime savo vaidmenį suvaidino nauji kompozitoriaus draugai. Jis susitiko... „su daugybe muzikos entuziastų, be to, man visiškai nauja orientacija – Galingoji sauja“. Sprendimas atsiduoti muzikai vis stiprėjo, nors neapsieita be skausmingos dvasinės nesantaikos. Ir štai 1902 m. baigęs koledžą Myaskovskis, išsiųstas tarnauti į Zaraysko, tuometinės Maskvos, karinius dalinius, kreipėsi į S. Tanejevą su N. Rimskio-Korsakovo rekomendaciniu laišku ir jo patarimu 5 mėnesiams nuo sausio mėn. iki 1903 m. gegužės G. ėjo su R. Gliere visą harmonijos eigą. Perėjęs į Sankt Peterburgą, mokslus tęsė pas buvusį Rimskio-Korsakovo mokinį I.Kryžanovskį.

1906 m. slapta nuo karinės valdžios M. Myaskovskis įstojo į Sankt Peterburgo konservatoriją ir per metus buvo priverstas derinti studijas su tarnyba, o tai buvo įmanoma tik dėl išskirtinio efektyvumo ir didžiausio santūrumo. Muzika tuo metu buvo kuriama, anot jo, „įnirtingai“, o baigdamas konservatoriją (1911 m.) Myaskovskis jau buvo dviejų simfonijų „Sinfonietta“, simfoninės poemos „Tyla“ (autorius E. Poe), keturios fortepijoninės sonatos, kvartetas, romansai. Konservatorijos laikotarpio ir kai kurie vėlesni darbai niūrūs ir nerimą keliantys. „Pilka, klaikus, rudeniška migla su išsikišusiančia storų debesų danga“, – taip juos apibūdina Asafjevas. Pats Myaskovskis to priežastį įžvelgė „asmeninio likimo aplinkybėse“, kurios privertė jį kovoti, kad atsikratytų nemėgstamos profesijos. Konservatorijos metais užsimezgė artima draugystė, kuri tęsėsi visą gyvenimą su S. Prokofjevu ir B. Asafjevu. Būtent Myaskovskis Asafjevą, baigęs konservatoriją, nukreipė į muzikinę veiklą. „Kaip nepasinaudoti nuostabia kritine nuojauta“? – rašė jam 1914 m. Myaskovskis įvertino Prokofjevą kaip labai gabų kompozitorių: „Turiu drąsos laikyti jį daug aukštesniu už Stravinskį talentu ir originalumu“.

Kartu su draugais Myaskovskis muzikuoja, mėgsta C. Debussy, M. Regerio, R. Strausso, A. Schoenbergo kūrybą, lanko „Šiuolaikinės muzikos vakarus“, kuriuose nuo 1908 m. pats dalyvauja kaip kompozitorius. . Susitikimai su poetais S. Gorodetskiu ir Vyačiu. Ivanovas sužadina susidomėjimą simbolistų poezija – Z. Gippiaus eilėse pasirodo 27 romansai.

1911 metais Kryzhanovskis supažindino Myaskovskį su dirigentu K.Saradževu, kuris vėliau tapo daugelio kompozitoriaus kūrinių pirmuoju atlikėju. Tais pačiais metais M. Myaskovskio muzikinė-kritinė veikla prasidėjo V. Deržanovskio Maskvoje leidžiamame savaitraštyje „Muzika“. Per 3 metus bendradarbiaudamas žurnale (1911–14 m.) Myaskovskis paskelbė 114 straipsnių ir pastabų, pasižymėjusių įžvalgumu ir sprendimo gilumu. Jo, kaip muzikinės figūros, autoritetas vis labiau stiprėjo, tačiau prasidėjęs imperialistinis karas kardinaliai pakeitė tolesnį jo gyvenimą. Jau pirmąjį karo mėnesį Myaskovskis buvo mobilizuotas, pateko į Austrijos frontą, netoli Przemyslio gavo sunkų smegenų sukrėtimą. „Jaučiu... kažkokį nepaaiškinamą susvetimėjimą viskam, kas vyksta, tarsi visas tas kvailas, gyvuliškas, brutalus šurmulys vyktų visiškai kitoje plotmėje“, – rašo Myaskovskis, stebėdamas „akivaizdžią sumaištį“ priekyje. ir daro išvadą: „Po velnių su bet kokiu karu!

Po Spalio revoliucijos, 1917 m. gruodį, Myaskovskis buvo perkeltas tarnauti į pagrindinį karinio jūrų laivyno štabą Petrograde ir atnaujino savo kompozicijos veiklą, per 3 su puse mėnesio sukūręs 2 simfonijas: dramatišką Ketvirtąją („atsakymas į artimai patyrusį, bet su šviesia pabaiga“ ) ir Penktoji, kurioje pirmą kartą nuskambėjo Myaskovskio daina, žanras ir šokio tematika, primenanti kučkistų kompozitorių tradicijas. Būtent apie tokius kūrinius Asafjevas rašė:... Nežinau Myaskovskio muzikoje nieko gražesnio už reto dvasinio aiškumo ir dvasinio nušvitimo akimirkas, kai staiga muzika pradeda ryškėti ir gaivėti, kaip pavasarinis miškas po lietaus. “ Ši simfonija netrukus atnešė Myaskovsky pasaulinę šlovę.

Nuo 1918 m. Myaskovskis gyvena Maskvoje ir iš karto aktyviai įsitraukė į muzikinę ir visuomeninę veiklą, derindamas ją su oficialiomis pareigomis Generaliniame štabe (kuris buvo perkeltas į Maskvą dėl vyriausybės perkėlimo). Dirba Valstybinės leidyklos muzikos sektoriuje, Rusijos liaudies komisariato muzikos skyriuje, dalyvauja kuriant draugiją „Kompozitorių kolektyvas“, nuo 1924 m. aktyviai bendradarbiauja žurnale „Moderni muzika“. .

Po demobilizacijos 1921 m. Myaskovskis pradėjo dėstyti Maskvos konservatorijoje, kuri truko beveik 30 metų. Išugdė visą galaktiką sovietinių kompozitorių (D. Kabalevskis, A. Chačaturianas, V. Šebalinas, V. Muradelis, K. Chačaturianas, B. Čaikovskis, N. Peiko, E. Golubevas ir kt.). Muzikinių pažinčių yra labai daug. Myaskovskis noriai dalyvauja muzikiniuose vakaruose su P. Lamm, dainininku mėgėju M. Gube, V. Deržanovsky, nuo 1924 m. tampa ASM nariu. Per šiuos metus romansai pasirodė A. Bloko, A. Delvigo, F. Tyutchevo eilėraščiuose, 2 fortepijoninės sonatos, 30-aisiais. kompozitorius atsigręžia į kvarteto žanrą, nuoširdžiai stengdamasis atliepti demokratinius proletarinio gyvenimo reikalavimus, kuria masines dainas. Tačiau simfonija visada yra pirmame plane. 20-aisiais. Jų buvo sukurti 5, per ateinantį dešimtmetį – dar 11. Žinoma, ne visi meniškai lygūs, tačiau geriausiose simfonijose M. Myaskovskis pasiekia tą betarpiškumą, jėgą ir išraiškos kilnumą, be kurio, anot jo, muzika jam neegzistuoja.

Nuo simfonijos prie simfonijos vis aiškiau galima atsekti polinkį į „porinę kompoziciją“, kurią Asafjevas apibūdino kaip „dvi sroves – savęs pažinimą... ir greta šios patirties patikrinimas žvilgsniu į išorę“. Pats Myaskovskis rašė apie simfonijas, „kurias dažnai kūrė kartu: psichologiškai tankesnes... ir ne tokias tankias“. Pirmosios pavyzdys yra Dešimtasis, kuris „buvo atsakymas į ilgai kankinančią idėją – pateikti Eugenijaus dvasinės sumaišties paveikslą iš Puškino „Bronzinis raitelis“. Objektyvesnio epinio teiginio troškimas būdingas Aštuntajai simfonijai (bandymas įkūnyti Stepano Razino įvaizdį); dvyliktoji, susijusi su kolektyvizacijos įvykiais; šešioliktasis, skirtas sovietų lakūnų drąsai; Devynioliktas, parašytas pučiamųjų orkestrui. Tarp simfonijų 20-30 m. ypač reikšmingi yra šeštasis (1923 m.) ir dvidešimt pirmasis (1940 m.). Šeštoji simfonija yra labai tragiška ir sudėtingo turinio. Revoliucinio elemento vaizdai yra susipynę su aukos idėja. Simfonijos muzika kupina kontrastų, sumišusi, impulsyvi, jos atmosfera įkaitusi iki galo. Myaskovskio šeštoji – vienas įspūdingiausių epochos meninių dokumentų. Šiuo kūriniu „į rusų simfoniją įsilieja didžiulis nerimas dėl gyvenimo, dėl jo vientisumo“ (Asafjevas).

Tas pats jausmas persmelktas ir Dvidešimt pirmoji simfonija. Tačiau ji išsiskiria dideliu vidiniu santūrumu, glaustumu ir susikaupimu. Autorės mintis apima įvairius gyvenimo aspektus, apie juos pasakoja šiltai, nuoširdžiai, su liūdesiu. Simfonijos temos persmelktos rusų dainų kūrimo intonacijų. Nuo Dvidešimt pirmosios nubrėžtas kelias iki paskutinės, dvidešimt septintosios simfonijos, nuskambėjusios po Myaskovskio mirties. Šis kelias eina per karo metų kūrybą, kurioje M. Myaskovskis, kaip ir visi sovietiniai kompozitoriai, remiasi karo tema, ją apmąstydamas be pompastikos ir netikro patoso. Taip į sovietinės muzikinės kultūros istoriją įėjo Myaskovskis, sąžiningas, bekompromisis, tikras rusų intelektualas, ant kurio visa išvaizda ir poelgiai buvo aukščiausio dvasingumo antspaudas.

O. Averyanova

• Nikolajus Myaskovskis: pašauktas →