Šoninės triados, nerimo gravitacija, stabilūs-nestabilūs žingsniai (6 pamoka)

Taigi, paskutinėje pamokoje sustojome ties pagrindinių režimo žingsnių akordais. Šioje pamokoje mes stengsimės suprasti, kas yra šoninių žingsnių akordaid, or šoninės triadoskaip jie statomi ir kam apskritai reikalingi.

Vadinamos triados, pastatytos ant II, III, VI ir VII laiptelių šalutiniai produktai, nes „jie yra antraeilės svarbos“ (tai citata iš oficialaus vadovėlio). Tai yra, visuose žingsniuose, išskyrus I, IV ir V (pagrindinius žingsnius), galime sukurti pačias triadas, kurios vadinamos «šalutiniai produktai“.

Jei esate stropus, pabandykite atlikti šią konstrukciją jums žinomais režimais: C-dur, G-dur ir F-dur. Priminsiu, kad šiuo atveju į triadą galima įtraukti TIK šio freto garsus. Tai reiškia, kad C-dur akordai bus statomi ant visų baltų klavišų, G-dur vietoj F bus F-dur, o F-dur vietoj B – B.

Atlikę šį darbą (ty sugaišę dešimt minučių), galime padaryti tokias išvadas:

1. Šoninių laiptelių triados, būtent III ir VI laipsnių triados, paprastai turi priešingą spalvą (svarbiausiuose režimuose turėjote gauti mažąsias triadas).
2. Ant įvadinių laiptelių (II ir VII) statomos dvi triados – viena taip pat su priešinga skraiste, o antra – redukuota. Antrojo laipsnio majore turime mažąją triadą, o septintajame laipsnyje – sumažintą. Mažoje pusėje vaizdas kiek kitoks, bet apie tai pakalbėsiu kitoje pamokoje.

Tai yra, skirtingos režimo triados turi skirtingas spalvas, ir ši spalva priklauso nuo žingsnių, sudarančių šią triadą. Tavo momentinė nuotaika maždaug tokia pati. Tai dešimčių mažiausių pojūčių, įspūdžių ir troškimų, kuriuos šiuo metu patiriate, suma. O jei pakeisi bent vieną nuotaikos komponentą – ir visa nuotaika pasidarys kiek kitokia, tiesa?

Pavyzdžiui, atsiduri gėlių pievoje, džiaugiesi gėlių įvairove, girdi vabzdžių zvimbimą, džiaugiesi saule. Bet kaip tik taip saulė per stipriai trenkia į akis ir norisi gerti. Sutikite, užtenka užsidėti Panamos kepurę – ir nuotaika iškart pasikeičia nuo pasivaikščiojimo. Arba gerti vėsų vandenį – iš karto, o visi kiti įspūdžiai nudažyti kiek kitaip...

Taip pat pridedamas dažymas – unikalus, nepakartojamas! – bet koks sąskambis. Iš kiekvieno jo garsų spalvinimo atskirai. Todėl bet kurios triados stabilumas tiesiogiai priklauso nuo to, kiek stabilių ir kiek nestabilių garsų bus jos sudėtyje.

Su šia sąvoka jau susipažinome ankstesnėse pamokose, kai kalbėjome apie stabilius režimo žingsnius ir giedojimą.

Dabar pabandysiu šiek tiek papildyti jūsų žinias šioje srityje.

Bet kuriuo režimu skirtingi garsai įvairiais laipsniais turi „gravitacijos“ ir „stabilumo“ savybę. Pavyzdžiui, aš žingsniu, tonikas – stabiliausias režimo garsas. Tai reiškia, kad susitinkant muzikos kūrinyje šis garsas sukelia klausytojo patikimos paramos, pasitenkinimo jausmą.

II stadija – garsas nestabilus ir skambant tam tikros tonacijos muzikoje sukelia klausytojo nepasitenkinimą ir kažkokio tęsinio, užbaigimo troškimą. Šis noras pasitenkina, jei antrojo žingsnio garsas pakeičiamas toniko garsu, pereina į jį. Tai vadina "nutarimas“. Ir taip toliau – visi režimo garsai įvairiais laipsniais turi stabilumo ir gravitacijos savybę.

Apytiksliai galite juos išdėstyti pagal stabilumo laipsnį taip:

• I pakopa – stabiliausias garsas, nėra gravitacijos;
• II stadija yra labai nestabili ir traukiasi žemyn, link toniko;
• III etapas – stabilumas šiek tiek silpnesnis, gravitacijos beveik nėra;
• IV stadija – nestabili, gravituoja žemyn, su vidutine jėga;
• V stadija – stabilus, gravitacija nereikšminga;
• VI pakopa – nestabili ir švelniai gravituoja iki V pakopos;
• VII – pats nestabiliausias garsas, nenumaldomai stipriai traukiasi į viršų, link toniko.

Ši klasifikacija yra gana subjektyvi ir gali šiek tiek skirtis skirtingų žmonių pojūčiuose ir, žinoma, skirtingų režimų sąlygomis. Tačiau jo bendrieji kontūrai vis dar yra tokie patys. Bet kuriuo atveju absoliučiai aiškus I, III ir V žingsnių stabilumas nesukelia ginčų tarp niekuo.

todėl tonizuojanti triada, susidedantis tik iš stabilių garsų – stabilus ir visiškai. Be to, ši triada yra stabiliausia harmonijoje. Dabar taip pat galite išdėstyti septynias režimo triadas pagal stabilumo laipsnį. Pavyzdžiui, kodėl XNUMX-ojo laipsnio triada yra stabilesnė už XNUMX-ąjį laipsnį, galite atspėti dabar, tiesa?

Muzikos kūrimo procesas – ir jos melodija, ir harmonija – iš esmės susiveda į du principus: tu sukuri įtampą (nestabilumą), tu ją išsprendi. Štai kodėl klausytojui įdomu klausytis jūsų muzikos ir jis ieško progos ją išgirsti vėl ir vėl...

Pabandykime pajusti visus įtampos ir stabilumo niuansus su pavyzdžiais:

Tikiuosi, kad jums viskas pavyko ir jūs visiškai pajutote visus šių darbų niuansus.