Temos tiražas |
Temos apvertimas – kontrajudesys, inversija (lot. inversio, italų moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, prancūzų reversas, vokiškai die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifoninė. temos transformavimo technika, kurią sudaro jos intervalų grojimas priešinga kryptimi nuo tam tikro nekintančio garso: temos judėjimas aukštyn pagrindiniu (pirmyn) judesiu (lot. motus rectus) atvirkštiniu judesiu (lot. motus). contrarius) atitinka judėjimą žemyn tuo pačiu intervalu (ir atvirkščiai). Pagrindiniame ir atvirkštiniame variantuose temai bendras nekintantis garsas vadinamas apsisukimo ašimi; iš esmės bet kuri stadija gali ja pasitarnauti. Didor-moll toninėje sistemoje, siekiant išsaugoti abiejų variantų funkcinį panašumą, trečiasis laipsnis dažniausiai tarnauja kaip cirkuliacijos ašis; griežto stiliaus (14-16 a.) su savo natūralia diatonika. frets apversimas dažnai atliekamas maždaug sumažėjusios triados trečdalyje, o tai užtikrina tą pačią tritonio garsų padėtį:
J. S. Bachas. Fugos menas, Kontrapunktas XIII.
Palestrina. Kanoninės Mišios, Benediktas.
Temose su chroma. O. judėjimas t. atliekama taip, kad, jei įmanoma, būtų išsaugota kokybinė intervalų vertė – tai užtikrina didesnį atvirkštinio ir tiesioginio judesio išraiškingumo panašumą:
J. S. Bachas. Gerai temperuotas klavieras, 1 tomas, fuga fis-moll.
Techn. paprastumas ir menas. Temos atnaujinimo tiražu efektyvumas lėmė dažną ir įvairų šios technikos naudojimą, ypač monoteminiuose darbuose. Yra fugos su atvirkštiniu atsakymu (vok. Gegen-Fuge – žr. J. S. Bachas, „Fugos menas“, Nr. 5, 6, 7) ir kanonas su apverstu rispostu (WA Mocart, c-moll kvintetas, meniuetas); apeliacija vartojama fugos intarpuose (Bachas, Gerai temperuotas klavieras, t. 1, fuga c-moll); apyvartoje esanti tema gali duoti stretą su tiesioginio judesio tema (Mocartas, fuga g-moll, K.-V. 401); kartais jie tiesiog dera tarpusavyje (Mocartas, fuga c-moll, K.-V., 426). Dažnai didelės kompozicijų dalys remiasi O. t. (Bachas, „Gerai temperuotas klavieras“; t. 1, fuga G-dur, kontraekspozicija; 2-oji gigos dalis) ir net ištisas formas (Bachas, „Fugos menas“, Nr. 12, 13; RK Ščedrinas, Polifoninis sąsiuvinis , Nr. 7, 9). O. t. su kitais transformacijos metodais ypač plačiai paplitęs XX a. (P. Hindemith, „Ludus tonalis“, plg. preliudiją ir postliudą), ypač parašyta serijine technika (JF Stravinsky, „Agon“, Simple branle). Kaip variacijos ir tobulinimo priemonė, apeliacija naudojama nepolifonijoje. muzika (SS Prokofjevas, „Džiuljeta“ iš baleto „Romeo ir Džuljeta“), dažnai derinama su tiesioginio judesio tema (PI Čaikovskis, 20-oji simfonija, 6 dalis, t. 2-17; SS Prokofjevas, 24-oji sonata , 4 dalis, 2–25 t.).
Nuorodos: Zolotarevas VA, Fuga. Praktinių studijų vadovas, M., 1932, 1965, 13 skyrius, Skrebkov SS, Polifoninė analizė, M. – L., 1940, 1 skyrius, § 4; jo paties, Polifonijos vadovėlis, 1-2 dalys, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Judantis griežto rašymo kontrapunktas, M., 1959, p. 7-14; Bogatyrev SS, Reversable kontrapunktas, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Polifonijos vadovėlis, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polifonija kaip formavimo veiksnys, L., 1962, sk. 3; Yu. N. Tyulin, Kontrapunkto menas, M., 1964, sk. 3.
VP Frajonovas
