Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina Patti

Patti yra vienas didžiausių virtuoziškos krypties atstovų. Tuo pačiu metu ji taip pat buvo talentinga aktorė, nors jos kūrybinis diapazonas daugiausia apsiribojo komediniais ir lyriniais vaidmenimis. Vienas žymus kritikas apie Patti sakė: „Jos balsas didelis, labai šviežias, išsiskiriantis žavesiu ir impulsų jėga, balsas be ašarų, bet kupinas šypsenų.

„Draminiais siužetais paremtuose operos kūriniuose Patti labiau traukė niūrus liūdesys, švelnumas, skvarbus lyrizmas nei stiprios ir ugningos aistros“, – pažymi V. V. Timokhinas. – Aminos, Liucijos, Lindos vaidmenyse menininkė savo amžininkus džiugino pirmiausia tikru paprastumu, nuoširdumu, menišku taktiškumu – savybėmis, būdingomis jos komiškiems vaidmenims...

Amžininkai atrado, kad dainininkės balsas, nors ir ne itin galingas, buvo išskirtinis savo švelnumu, gaivumu, lankstumu ir blizgesiu, o tembro grožis tiesiogine prasme užhipnotizavo klausytojus. Patty turėjo prieigą prie diapazono nuo mažos oktavos „si“ iki trečdalio „fa“. Geriausiais metais jai niekada nereikėjo „dainuoti“ spektaklyje ar koncerte, kad pamažu įgytų formą – nuo ​​pat pirmųjų frazių ji pasirodė pilnai apsiginklavusi savo menu. Skambučio pilnumas ir nepriekaištingas intonacijos grynumas visada buvo būdingas atlikėjos dainavimui, o paskutinė savybė buvo prarasta tik tada, kai ji pasitelkė priverstinį balso skambesį dramatiškuose epizoduose. Fenomenali Patti technika, nepaprastas lengvumas, su kuriuo dainininkė atliko sudėtingus kūrinius (ypač trilius ir kylančias chromatines gamas), sukėlė visuotinį susižavėjimą.

Iš tiesų, Adeline Patti likimas buvo nulemtas gimus. Faktas yra tas, kad ji gimė (19 m. vasario 1843 d.) Madrido operos pastate. Likus kelioms valandoms iki gimdymo čia Adeline mama dainavo titulinį vaidmenį „Normoje“! Adeline tėvas Salvatore Patti taip pat buvo dainininkas.

Gimus mergaitei – jau ketvirtam vaikui, dainininkės balsas prarado geriausias savybes, o netrukus ji paliko sceną. O 1848 metais Patty šeima išvyko į užsienį ieškoti laimės ir apsigyveno Niujorke.

Adeline nuo vaikystės domėjosi opera. Dažnai kartu su tėvais ji lankydavosi Niujorko teatre, kur koncertuodavo daug garsių to meto dainininkų.

Kalbėdamas apie Patti vaikystę, jos biografas Theodore'as de Grave'as cituoja kuriozinį epizodą: „Vieną dieną grįžusi namo po „Normos“ pasirodymo, kurio metu atlikėjai buvo apipilti plojimais ir gėlėmis, Adeline pasinaudojo minute, kai šeima buvo užsiėmusi vakariene. , ir tyliai įslinko į mamos kambarį. Įlipusi mergina, kuriai tuo metu buvo vos šešeri, apsisuko antklode, užsidėjo vainiką ant galvos – tai prisiminė kažkokį mamos triumfą – ir, svarbiausia, pozuodama prieš veidrodį, debiutantės oras, giliai įsitikinęs savo sukurtu efektu, dainavo įžanginę ariją Norma. Ore sustingus paskutinei vaiko balso natai, ji, pereidama į klausytojų vaidmenį, apdovanojo save intensyviais plojimais, nuėmė vainiką nuo galvos ir metė prieš save, kad, pakeldama, turi galimybę padaryti pačius grakščiausius lankus, už kuriuos skambinta menininkė kada nors dėkojo savo publikai.

Besąlygiškas Adeline talentas leido jai po trumpų studijų su broliu Ettore 1850 m., būdama septynerių (!), pasirodyti scenoje. Niujorko muzikos mylėtojai pradėjo kalbėti apie jaunąją vokalistę, kuri savo amžiui nesuvokiamai dainuoja klasikines arijas.

Tėvai suprato, kokie pavojingi tokie ankstyvi pasirodymai dukters balsui, tačiau poreikis nepaliko kitos išeities. Nauji Adeline koncertai Vašingtone, Filadelfijoje, Bostone, Naujajame Orleane ir kituose Amerikos miestuose sulaukė didžiulės sėkmės. Ji taip pat keliavo į Kubą ir Antilus. Ketverius metus jaunasis menininkas koncertavo daugiau nei tris šimtus kartų!

1855 m. Adeline, visiškai nutraukusi koncertinius pasirodymus, pas Strakoshą, savo vyresniosios sesers vyrą, ėmėsi itališko repertuaro studijų. Jis buvo jos vienintelė, be brolio, vokalo mokytojo. Kartu su Strakosh ji parengė devyniolika žaidimų. Tuo pat metu Adeline mokėsi fortepijono pas seserį Carlotta.

„24 m. lapkričio 1859 d. buvo reikšminga data scenos menų istorijoje“, – rašo V. V. Timokhinas. – Šią dieną Niujorko muzikos akademijos publika dalyvavo naujai iškiliai operos dainininkei gimus: Adeline Patti čia debiutavo Donizetti operoje Lucia di Lammermoor. Retas balso grožis ir išskirtinė atlikėjos technika sukėlė triukšmingus publikos plojimus. Pirmąjį sezoną ji su dideliu pasisekimu dainuoja dar keturiolikoje operų ir vėl keliauja po Amerikos miestus, šį kartą su iškiliu norvegų smuikininku Ole Bullu. Tačiau Patty nemanė, kad jos Naujajame pasaulyje iškovotos šlovės pakako; jauna Mergina išskubėjo į Europą kovoti ten už teisę vadintis pirmąja savo laikų dainininke.

14 m. gegužės 1861 d. ji pasirodo prieš londoniečius, pripildžiusius Covent Garden teatrą, Aminos (Bellini „La sonnambula“) vaidmenyje ir yra pagerbta triumfu, kuris anksčiau atiteko, ko gero, tik Makaronų. ir Malibranas. Ateityje dainininkė vietinius muzikos mylėtojus pristatė Rosinos (Sevilijos kirpėjas), Liucijos (Lucia di Lammermoor), Violetos (La Traviata), Zerlinos (Don Giovanni), Martos (Martha Flotov) dalių interpretacija. kuris iš karto paskyrė ją į pasaulinio garso menininkų gretas.

Nors vėliau Patti ne kartą keliavo į daugelį Europos ir Amerikos šalių, ji buvo Anglijai, kuriai ji paskyrė didžiąją savo gyvenimo dalį (galutinai apsigyveno ten nuo 90-ųjų pabaigos). Pakanka pasakyti, kad dvidešimt trejus metus (1861–1884 m.), kai ji dalyvavo, Kovent Gardene buvo reguliariai rengiami pasirodymai. Joks kitas teatras taip ilgai nematė Patti scenoje.

1862 m. Patti koncertavo Madride ir Paryžiuje. Adeline iš karto tapo prancūzų klausytojų mėgstamiausia. Kritikas Paolo Scyudo, kalbėdama apie Rosinos vaidmenį filme „Sevilijos kirpėjas“, pažymėjo: „Įspūdinga sirena apakino Mario, apkurtino jį savo kastaninių spragtelėjimu. Žinoma, tokiomis sąlygomis nei Mario, nei kas nors kitas nėra iš piršto laužtas; visi jie buvo užtemdyti – nevalingai minima tik Adeline Patty apie jos grakštumą, jaunystę, nuostabų balsą, nuostabų instinktą, nesavanaudišką meistriškumą ir galiausiai... apie jos išlepinto vaiko, kurio klausytis būtų toli gražu nenaudinga, kasyklą. nešališkų teisėjų balsui, be kurio vargu ar ji pasieks savo meno apogėjų. Visų pirma, ji turi saugotis entuziastingų pagyrų, kuriomis ją pasirengę bombarduoti pigūs kritikai – natūralūs, nors ir patys maloniausi visuomenės skonio priešai. Tokių kritikų pagyrimai yra baisiau nei smerkimas, tačiau Patti yra tokia jautri menininkė, kad, be jokios abejonės, jai bus nesunku tarp džiaugsmingos minios rasti santūrų ir nešališką balsą, pasiaukojančio žmogaus balsą. viską į tiesą ir yra pasirengęs visada tai išreikšti su visišku tikėjimu, kad įbauginti neįmanoma. nepaneigiamas talentas“.

Kitas miestas, kuriame Patty laukė sėkmės, buvo Sankt Peterburgas. 2 m. sausio 1869 d. dainininkas dainavo „La Sonnambula“, o vėliau buvo pasirodymai „Lucia di Lammermoor“, „Sevilijos kirpėjas“, „Linda di Chamouni“, „L'elisir d'amore“ ir Donizetti „Don Pasquale“. Su kiekvienu pasirodymu Adeline šlovė augo. Sezono pabaigoje visuomenė ją pripažino unikalia, nepakartojama menininke.

PI Čaikovskis viename iš savo kritinių straipsnių rašė: „... Ponia Patti, tiesą sakant, daugelį metų iš eilės užima pirmą vietą tarp visų balsingų įžymybių. Nuostabus skambesys, puikus tempimas ir galingas balsas, nepriekaištingas koloratūrų grynumas ir lengvumas, nepaprastas sąžiningumas ir meninis sąžiningumas, su kuriuo ji atlieka kiekvieną savo dalį, grakštumas, šiluma, elegancija – visa tai derama proporcingai dera šioje nuostabioje atlikėjoje. harmonine proporcija. Tai vienas iš tų nedaugelio išrinktųjų, kuriuos galima priskirti prie pirmos klasės meniškų asmenybių.

Devynerius metus dainininkė nuolat atvyko į Rusijos sostinę. Patty pasirodymai sulaukė prieštaringų kritikų atsiliepimų. Sankt Peterburgo muzikinė visuomenė pasidalijo į dvi stovyklas: Adeline gerbėjus – „patistus“ ir kito garsaus dainininko Nilsono šalininkus – „Nilsonistus“.

Bene objektyviausiai Patty atlikimo įgūdžius įvertino Laroche: „Ji žavi nepaprasto balso ir nepaprasto vokalizacijos meistriškumo derinys. Balsas tikrai gana išskirtinis: šis aukštų natų skambesys, didžiulis viršutinio registro garsas ir kartu toks stiprumas, beveik mecosoprano tankumas apatiniame registre, šis lengvas, atviras tembras, kartu lengvas. ir apvaliai, visos šios savybės kartu sudaro kažką fenomenalaus. Tiek daug buvo pasakyta apie Patty įgūdžius, kurie atlieka svarstykles, trilius ir pan., kad nerandu čia ką pridurti; Pastebėsiu tik tai, kad bene didžiausias pagyrimas vertas saiko jausmo, su kuriuo ji atlieka tik balsui prieinamus sunkumus... Jos išraiška – viskuo, kas lengva, žaisminga ir grakštu – nepriekaištinga, nors ir šiuose dalykų, kurių neradau, nei gyvenimo pilnatvės, kuri kartais būna tarp menkesnių vokalinių priemonių turinčių dainininkų... Be abejo, jos sfera apsiriboja lengvu ir virtuozišku žanru, o jos, kaip pirmosios šių dienų dainininkės kultas, įrodo tik tai, kad publika vertina šį konkretų žanrą aukščiau už viską ir už jį pasiruošęs atiduoti visa kita.

1 m. vasario 1877 d. Rigolete įvyko menininko labdaros pasirodymas. Tada niekas negalvojo, kad Gildos atvaizde ji paskutinį kartą pasirodys Peterburgo žmonių akivaizdoje. „Traviatos“ išvakarėse atlikėja peršalo, be to, staiga turėjo pakeisti pagrindinį Alfredo partijos atlikėją studente. Dainininkės vyras markizas de Caux pareikalavo, kad ji atšauktų pasirodymą. Patti, po ilgų dvejonių, nusprendė dainuoti. Pirmoje pertraukoje ji paklausė savo vyro: „Vis tiek atrodo, kad aš šiandien gerai dainuoju, nepaisant visko? - Taip, - atsakė markizas, - bet, kaip galėčiau pasakyti diplomatiškiau, girdėjau, kad esate geresnės formos...

Šis atsakymas dainininkei atrodė nepakankamai diplomatiškas. Supykusi ji nusiplėšė peruką ir metė jį į vyrą, išvarydama jį iš rūbinės. Tada šiek tiek atsigavęs dainininkas vis dėlto užbaigė pasirodymą ir, kaip įprasta, sulaukė stulbinamos sėkmės. Tačiau ji negalėjo atleisti savo vyrui už jo atvirumą: netrukus advokatas Paryžiuje jam pareikalavo skyrybų. Ši scena su vyru sulaukė didelio viešumo, o dainininkė ilgam paliko Rusiją.

Tuo tarpu Patti dar dvidešimt metų koncertavo visame pasaulyje. Po sėkmės „La Scala“ Verdi viename iš savo laiškų rašė: „Taigi, Patti buvo labai sėkmingas! Taip ir turėjo būti!.. Kai pirmą kartą ją išgirdau (jai tada buvo 18 metų) Londone, mane pribloškė ne tik nuostabus pasirodymas, bet ir kai kurios jos žaidimo ypatybės, kuriose net tada pasirodė puiki aktorė... tą pačią akimirką... Apibūdinau ją kaip nepaprastą dainininkę ir aktorę. Lyg išimtis mene“.

Patti sceninę karjerą baigė 1897 m. Monte Karle su vaidinimais operose „Lucia di Lammermoor“ ir „Traviata“. Nuo to laiko atlikėja atsidavė tik koncertinei veiklai. 1904 m. ji vėl lankėsi Sankt Peterburge ir labai sėkmingai dainavo.

Patti visiems laikams atsisveikino su visuomene 20 m. spalio 1914 d. Londono Albert Hall. Tada jai buvo septyniasdešimt metų. Ir nors balsas prarado jėgą ir gaivumą, tembras išliko toks pat malonus.

Paskutinius savo gyvenimo metus Patti praleido savo vaizdingoje vietoje esančioje Craig-ay-Nose pilyje Velse, kur ji mirė 27 m. rugsėjo 1919 d. (palaidota Père Lachaise kapinėse Paryžiuje).