Aleksandras Abramovičius Černovas |

Aleksandras Černovas

Černovas yra Leningrado kompozitorius, muzikologas, mokytojas ir dėstytojas. Jo skiriamieji bruožai – įvairiapusiškumas ir pomėgių platumas, dėmesys įvairiems muzikos žanrams, šiuolaikinės temos siekis.

Aleksandras Abramovičius Pen (Černovas) gimė 7 m. lapkričio 1917 d. Petrograde. Muziką jis pradėjo kurti 30-ojo dešimtmečio viduryje, kai įstojo į Leningrado konservatorijos muzikos kolegiją, tačiau tada dar nebuvo pasirinkęs muzikos kaip savo profesijos. 1939 metais Pengas baigė Leningrado universiteto Chemijos fakultetą ir pradėjo dirbti pagal šią specialybę, o po kelių mėnesių buvo pašauktas į kariuomenę. Šešerius karinės tarnybos metus praleido Tolimuosiuose Rytuose, 1945 metų rudenį buvo demobilizuotas ir grįžo į Leningradą. 1950 m. Pengas baigė Leningrado konservatoriją (M. Steinbergo, B. Arapovo ir V. Vološinovo kompozicijos klases). Nuo to laiko prasidėjo įvairiapusė Pano muzikinė veikla, kompozitoriaus slapyvardžiu paėmęs Černovo pavardę savo uošvio M. Černovo, garsaus Leningrado kompozitoriaus ir mokytojo, atminimui.

Černovas savo kūryboje remiasi įvairiais muzikos žanrais, aiškiai pasireiškia kaip muzikologas, knygų ir straipsnių apie muziką autorius, kaip talentingas dėstytojas ir mokytojas. Į operetės žanrą kompozitorius 1953–1960 m. pasuko du kartus („Baltųjų naktų gatvė“ ir kartu su A. Petrovu „Gyveno trys studentai“).

AA Pano (Černovo) gyvenimo kelias baigėsi 5 m. gegužės 1971 d. Be minėtų operečių, per dvidešimt penkerius metus sukurtos kūrybinės veiklos sąraše yra simfoninė poema „Danko“, opera „Pirmieji džiaugsmai“, vokalinis ciklas pagal Preverto eilėraščius, baletai „Ikaras“, „Gadfly“, „Optimistinė tragedija“ ir „Kaime buvo nuspręsta“ (pastarieji du sukurti kartu su G. Hungeru), dainos, kūriniai estradei. orkestras, muzika spektakliams ir filmams, knygos – „I. Dunajevskis“, „Kaip klausytis muzikos“, vadovėlio „Muzikinė forma“ skyriai“, „Apie lengvąją muziką, džiazą, gerą skonį“ (bendraautorius su Bialiku), straipsniai žurnaluose ir laikraščiuose ir kt.

L. Mikheeva, A. Orelovič

Andrejus Petrovas apie Aleksandrą Černovą

Pirmaisiais pokario metais mokiausi Leningrado muzikos kolegijoje. NA Rimskis-Korsakovas. Be solfedžio ir harmonijos, muzikos teorijos ir istorijos, mokėmės bendrųjų dalykų: literatūros, algebros, užsienio kalbos...

Jaunas, labai žavus vyras atėjo mums dėstyti fizikos kursą. Pašaipydamas žvilgsnį į mus – būsimus kompozitorius, smuikininkus, pianistus – jis žavingai kalbėjo apie Einšteiną, apie neutronus ir protonus, greitai nubraižė formules ant lentos ir, nelabai pasikliaudamas mūsų supratimu, siekdamas didesnio jo paaiškinimų įtikinamumo, juokingai maišydavo fizinius terminus. su muzikiniais.

Tada pamačiau jį Konservatorijos Mažosios salės scenoje, susigėdusią nusilenkiantį po simfoninės poemos „Danko“ atlikimo – jaunatviškai romantiškos ir labai emocingos kompozicijos. Ir tada mane, kaip ir visus tą dieną susirinkusius, pakerėjo jo aistringa kalba studentų diskusijoje apie jauno sovietinio muzikanto pareigą. Tai buvo Aleksandras Černovas.

Pirmas įspūdis apie jį, kaip įvairiapusį ir ryškiai daugelyje sričių pasireiškiantį asmenį, anaiptol nebuvo atsitiktinis.

Yra muzikantų, sutelkusių savo talentą, pastangas vienoje veiklos srityje, viename kūrybos žanre, nuosekliai ir atkakliai plėtodami bet kurį vieną muzikos meno sluoksnį. Tačiau yra ir muzikantų, kurie siekia įrodyti save įvairiose srityse ir žanruose, visame, kas galiausiai sudaro muzikinės kultūros sampratą. Šis universalaus muzikanto tipas labai būdingas mūsų šimtmečiui — atviros ir aštrios estetinių pozicijų kovos, ypač išplėtotų muzikinių ir klausytojų kontaktų šimtmečiui. Toks kompozitorius yra ne tik muzikos autorius, bet ir propagandistas, kritikas, dėstytojas, mokytojas.

Tokių muzikantų vaidmenį ir jų nuveiktų darbų didybę galima suprasti tik įvertinus jų kūrybą kaip visumą. Talentingi įvairių muzikos žanrų kūriniai, protingos, žavios knygos, puikūs pasirodymai radijuje ir televizijoje, kompozitorių plenumuose ir tarptautiniuose simpoziumuose – tai rezultatas, pagal kurį galima spręsti, ką Aleksandras Černovas sugebėjo nuveikti per trumpą muzikanto gyvenimą.

Šiandien vargu ar reikia bandyti nustatyti, kurioje iš sričių jis nuveikė daugiau: kūryboje, žurnalistikoje ar muzikinėje ir edukacinėje veikloje. Be to, net patys iškiliausi žodiniai muzikantų pasirodymai, kaip ir Orfėjo dainos, lieka tik jas girdėjusiųjų atmintyje. Šiandien prieš mus yra jo kūriniai: opera, baletai, simfoninė poema, vokalinis ciklas, kuriuos atgaivino Fedpno dilogija ir vis moderni Ikaro legenda, Voynicho „Gadfly“, Remarko antifašistiniai romanai ir Preverto filosofiniai tekstai. O štai knygos „Kaip klausytis muzikos“, „Apie lengvąją muziką, apie džiazą, apie gerą skonį“, likusios nebaigtos „Apie diskusiją apie šiuolaikinę muziką“. Visame tame buvo įkūnytos meninės temos, šiandien mūsų širdį labiausiai jaudinantys vaizdai, nuolat mūsų mintis kamuojančios muzikinės ir estetinės problemos. Černovas buvo ryškaus intelektualinio tipo muzikantas. Tai pasireiškė ir jo muzikinėje publicistikoje, išsiskiriančioje mąstymo gilumu ir aštrumu, ir kompozitoriaus kūryboje, kur jis nuolatos kreipdavosi į didžiąją filosofinę literatūrą. Jo idėjos ir planai visada buvo laimingi radiniai, visada nešantys šviežumą ir gilią prasmę. Savo kūrybine praktika jis tarsi patvirtino Puškino žodžius, kad sėkminga idėja yra pusė darbo.

Ir gyvenime, ir kūryboje šiam muzikantui buvo svetimas atsiskyrimas. Jis buvo nepaprastai bendraujantis ir godžiai bendraudavo su žmonėmis. Jis nuolat dirbo jų aplinkoje ir siekė tokių muzikinių sričių bei žanrų, kuriuose galėtų pasikliauti maksimalia žmogiškojo bendravimo galimybe: daug rašė teatrui ir kinui, skaitė paskaitas, dalyvavo įvairiose diskusijose.

Bendrose paieškose, diskusijose, ginčuose Černovas užsidegė ir nusinešė. Kaip baterija jis buvo „įkraunamas“ nuo bendravimo su režisieriais ir poetais, aktoriais ir dainininkais. O galbūt tuo galima paaiškinti ir tai, kad kelis kartus – balete „Ikaras“, operetėje „Trys mokiniai gyveno“, knygoje „Apie lengvą muziką“, „Apie džiazą“, „Apie gerą skonį“ – kūrė kartu su draugais.

Jį domino viskas, kas užima ir jaudina šiuolaikinio žmogaus intelektualinį pasaulį. Ir ne tik muzikoje. Jis buvo informuotas apie naujausius fizikos pasiekimus, puikiai suprato literatūrą (pats sukūrė puikų libretą savo operai pagal K.Fedino romaną), giliai domėjosi šiuolaikinio kino problemomis.

Černovas labai jautriai sekė mūsų audringo ir permainingo muzikinio gyvenimo barometrą. Jam visada labai rūpėjo melomanų, o ypač jaunimo, poreikiai ir skonis. Iš daugybės pačių įvairiausių muzikos reiškinių ir krypčių jis stengėsi panaudoti ir pritaikyti viską, ką, kaip sovietiniam muzikantui, laikė svarbia ir reikalinga sau ir klausytojams. Rašė kvarteto muziką ir dainas, rimtai domėjosi džiazu ir „bardų“ folkloru, o paskutinėje savo partitūroje – balete „Ikaras“ – panaudojo kai kurias serijinės technikos technikas.

Aleksandras Černovas yra tokio pat amžiaus kaip spalis, o formavimosi metai, mūsų šalies drąsa negalėjo paveikti jo pilietinės ir muzikinės išvaizdos formavimo. Jo vaikystė sutapo su pirmųjų penkerių metų planų metais, jaunystė – su karu. Savarankišką muzikanto gyvenimą jis pradėjo tik šeštojo dešimtmečio pradžioje, o viską, ką sugebėjo padaryti, padarė vos per du dešimtmečius. Ir visa tai paženklinta proto, talento ir kūrybinės aistros antspaudu. Savo raštuose Černovas daugiausia yra dainų autorius. Jo muzika labai romantiška, jos vaizdai reljefiški, išraiškingi. Daugelį jo raštų apima tam tikra melancholija – atrodė, kad jis jautė savo dienų trapumą. Jis neturėjo daug ką veikti. Jis galvojo apie simfoniją, norėjo parašyti kitą operą, svajojo apie Kurchatovui skirtą simfoninę poemą.

Paskutinė, ką tik pradėta jo kompozicija buvo romanas pagal A. Bloko eiles.

... Ir balsas buvo saldus, ir spindulys buvo plonas, Ir tik aukštai, prie karališkųjų durų, Įtrauktas į paslaptis, vaikas verkė, kad niekas negrįš.

Šis romanas turėjo tapti Aleksandro Černovo gulbės giesme. Bet liko tik posmai... Jie skamba kaip šviesi epitafija protingam ir talentingam muzikantui.