Akordai muzikoje ir jų rūšys

Šios dienos leidinio tema – akordai muzikoje. Mes kalbėsime apie tai, kas yra akordas ir kokie yra akordų tipai.

Akordas yra kelių garsų (iš trijų ar daugiau), kurie yra vienas kito atžvilgiu tam tikru atstumu, tai yra tam tikrais intervalais, sąskambis. Kas yra sąskambis? Konsonansas yra garsai, kurie egzistuoja kartu. Paprasčiausias sąskambis yra intervalas, sudėtingesni sąskambių tipai yra įvairūs akordai.

Sąvoką „sąskambis“ galima palyginti su žodžiu „žvaigždynas“. Žvaigždynuose kelios žvaigždės yra skirtingais atstumais viena nuo kitos. Jei juos sujungsite, galite gauti gyvūnų ar mitologinių herojų figūrų kontūrus. Panašiai ir muzikoje, garsų derinys suteikia tam tikrų akordų sąskambius.

Kokie yra akordai?

Norint gauti akordą, reikia sujungti bent tris ar daugiau garsų. Akordo tipas priklauso nuo to, kiek garsų yra sujungti ir kaip jie yra sujungti (kokiais intervalais).

Klasikinėje muzikoje garsai akorduose išdėstomi tercijomis. Akordas, kuriame trys garsai išdėstyti trečdaliais, vadinamas triada. Jei įrašysite triadą su natomis, grafinis šio akordo vaizdas bus labai panašus į mažą sniego senį.

Jei sąskambis yra keturi garsai, taip pat atskirti vienas nuo kito trečdaliu, tada paaiškėja septintasis akordas. Pavadinimas „septintasis akordas“ tai reiškia tarp ekstremalių akordo garsų susidaro „septimo“ intervalas. Įraše septintas akordas irgi „sniego senis“, tik ne iš trijų sniego gniūžčių, o iš keturių.

Jei akorde yra penki trečdaliais sujungti garsaitada jis vadinamas ne akordas (pagal intervalą „nona“ tarp jo kraštutinių taškų). Na, o tokio akordo muzikinis užrašas duos mums „sniego senį“, kuris, rodos, per daug morkų suvalgė, nes išaugo iki penkių sniego gniūžčių!

Triada, septintasis akordas ir neakordas yra pagrindiniai akordų tipai, naudojami muzikoje. Tačiau šią seriją galima tęsti su kitomis harmonijomis, kurios formuojamos pagal tą patį principą, tačiau naudojamos daug rečiau. Tai gali apimti undecimacchord (6 garsai per trečdalius), tertsdecimacchord (7 garsai iš trečdalių), kvintdecimakordas (8 garsai iš trečdalių). Įdomu tai, kad jei iš natos „do“ sukursite trečią dešimtainę akordą arba penktąją dešimtainę akordą, jie apims absoliučiai visus septynis muzikinės skalės žingsnius (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Taigi, pagrindiniai muzikos akordų tipai yra šie:

• Triada – trijų garsų, išdėstytų trečdaliais, akordas žymimas skaičių 5 ir 3 deriniu (53);
• Septintas akordas – keturių garsų akordas trečdalyje, tarp kraštutinių septintos garsų, žymimas skaičiumi 7;
• Nonaccord – penkių garsų akordas trečdalyje tarp kraštutinių non garsų žymimas skaičiumi 9.

Netercinės struktūros akordai

Šiuolaikinėje muzikoje dažnai galima rasti akordų, kuriuose garsai išsidėstę ne tercuose, o kituose intervaluose – dažniausiai kvartuose ar kvintose. Pavyzdžiui, iš dviejų kvartų jungties susidaro vadinamasis ketvirtis-septintasis akordas (pažymėta skaičių 7 ir 4 deriniu) su septintuoju tarp kraštutinių garsų.

Iš dviejų kvintų sankabos galite gauti kvintų akordus (pažymėta skaičiais 9 ir 5), tarp apatinio ir viršutinio garso bus nesudėtinis intervalas.

Klasikiniai tercovye akordai skamba švelniai, harmoningai. Netercinės struktūros akordai turi tuščią skambesį, tačiau jie yra labai spalvingi. Tikriausiai todėl šie akordai taip tinka ten, kur reikia sukurti fantastiškai paslaptingus muzikinius įvaizdžius.

Kaip pavyzdį, paskambinkime Prancūzų kompozitoriaus Claude'o Debussy preliudas „Nuskendusi katedra“. Tušti kvintos ir ketvirtokės akordai čia padeda sukurti vandens judėjimo vaizdą ir legendinės katedros pasirodymą, nematomą dieną, iš ežero vandens paviršiaus kylančią tik naktį. Atrodo, kad tie patys akordai perteikia varpų skambėjimą ir vidurnakčio mušimą.

Dar vienas pavyzdys - kito prancūzų kompozitoriaus Maurice'o Ravelio fortepijoninis kūrinys „Kardavės“ iš ciklo „Nakties vaiduokliai“. Čia sunkūs kvintų akordai yra kaip tik tinkamas būdas nupiešti niūrų paveikslą.

Klasteriai arba antros kekės

Iki šiol minėjome tik tuos sąskambius, kurie susideda iš įvairių rūšių sąskambių – trečdalių, ketvirtų ir kvintųjų. Tačiau sąskambius taip pat galima sukurti iš intervalų-disonansų, įskaitant iš sekundžių.

Iš sekundžių susidaro vadinamieji klasteriai. Kartais jie taip pat vadinami antromis kekėmis. (jų grafinis vaizdas labai primena kai kurių uogų kekę – pavyzdžiui, kalnų pelenus ar vynuoges).

Gana dažnai klasteriai muzikoje nurodomi ne kaip „natų sklaidos“, o kaip užpildyti arba tušti stačiakampiai, esantys ant stovo. Juos reikia suprasti taip: šio stačiakampio ribose grojamos visos natos (balti arba juodi fortepijono klavišai, priklausomai nuo klasterio spalvos, kartais abu).

Tokių grupių pavyzdį galima pamatyti rusų kompozitorės Leylos Ismagilovos fortepijoninis kūrinys „Šventė“.

Klasteriai paprastai nėra klasifikuojami kaip akordai. To priežastis yra tokia. Pasirodo, bet kuriame akorde turėtų būti gerai girdimi atskiri jo komponentų garsai. Bet kurį tokį garsą galima atskirti išgirdęs bet kurią garso akimirką ir, pavyzdžiui, dainuoti likusius garsus, sudarančius akordą, o mums netrukdys. Klasteriuose yra kitaip, nes visi jų garsai susilieja į vieną spalvingą dėmę ir nė vieno išgirsti atskirai neįmanoma.

Triadų, septintų ir nonkordų atmainos

Klasikiniai akordai turi daugybę atmainų. Yra tik keturios triadų rūšys, septintų akordų – 16, tačiau praktikoje užfiksuoti tik 7, neakordų variantų gali būti ir daugiau (64), bet tuos, kurie naudojami nuolat, vėlgi galima suskaičiuoti ant pirštų (4-5).

Išsamiai triadų ir septintų akordų tipų išnagrinėjimui ateityje skirsime atskirus numerius, tačiau dabar juos pateiksime tik trumpiausią aprašymą.

Tačiau pirmiausia turite suprasti, kodėl apskritai yra skirtingų tipų akordai? Kaip minėjome anksčiau, muzikiniai intervalai veikia kaip akordų „statybinė medžiaga“. Tai yra savotiškos plytos, iš kurių tada gaunamas „stygos pastatas“.

Bet jūs taip pat atsiminkite, kad intervalai taip pat turi daug atmainų, jie gali būti platūs arba siauri, bet ir švarūs, dideli, maži, sumažinti ir tt Intervalų-plytų forma priklauso nuo jos kokybinės ir kiekybinės vertės. O iš kokių intervalų statysime (o akordus galite statyti iš vienodų ir skirtingų intervalų), priklauso nuo to, kokį akordą galiausiai gausime.

Taigi, triada turi 4 tipus. Jis gali būti pagrindinis (arba pagrindinis), nedidelis (arba nedidelis), sumažintas arba padidintas.

1. Didelė (didžioji) triada žymimas didžiąja raide B, pridedant skaičius 5 ir 3 (B53). Jį sudaro didžioji ir mažoji terčdalis, tiksliai tokia tvarka: pirma, apačioje yra didžioji trečdalis, o ant jo pastatytas minorinis.
2. Mažoji (mažoji) triada žymimas didžiąja raide M su tais pačiais skaičiais (M53). Maža triada, priešingai, prasideda mažu trečdaliu, prie kurio viršuje pridedamas didelis.
3. Papildyta triada gautas sujungus du didžiuosius trečdalius, sutrumpintai – Uv.53.
4. Sumažinta triada susidaro sujungus du mažus trečdalius, jo žymėjimas yra Um.53.

Šiame pavyzdyje galite pamatyti visus išvardytus triadų tipus, sudarytus iš natų „mi“ ir „fa“:

Yra septyni pagrindiniai septintų akordų tipai. (7 iš 16). Jų pavadinimai susideda iš dviejų elementų: pirmasis yra septintos tipas tarp ekstremalių garsų (jis gali būti didelis, mažas, sumažintas arba padidintas); antrasis yra triados tipas, esantis septintos akordo pagrindu (tai yra savotiška triada, kuri susidaro iš trijų žemesnių garsų).

Pavyzdžiui, pavadinimas „mažasis mažorinis septintakordas“ turėtų būti suprantamas taip: šis septintas akordas turi mažą septintą tarp boso ir viršutinio garso, o jo viduje yra mažorinė triada.

Taigi, 7 pagrindinius septintų akordų tipus galima lengvai įsiminti taip – ​​trys iš jų bus dideli, trys – maži, o vienas – sumažintas:

1. Grand mažor septintas akordas – didžioji septinta + didžioji triada prie pagrindo (B.mazh.7);
2. Mažor-moll septintas akordas – didžioji septinta pakraščiuose + mažoji triada apačioje (B.min.7);
3. Didysis padidintas septintas akordas – didžioji septinta tarp ekstremalių garsų + padidinta triada sudaro tris žemesnius garsus iš boso (B.uv.7);
4. Mažasis mažorinis septintas akordas – mažoji septinta išilgai kraštų + didžioji triada bazėje (M.mazh.7);
5. Mažas minor septintas akordas – ekstremaliais garsais susidaro mažoji septinta + iš trijų žemesnių tonų gaunama minor triada (M. min. 7);
6. Mažas sumažintas septintas akordas – mažoji septinta + triada viduje sumažinta (M.um.7);
7. Sumažintas septintas akordas – sumažinamas septintas tarp boso ir viršutinio garso + sumažinama ir viduje esanti triada (Um.7).

Muzikiniame pavyzdyje demonstruojami išvardyti septintų akordų tipai, sukurti iš garsų „re“ ir „salt“:

Kalbant apie neakordus, juos reikia išmokti atskirti, daugiausia pagal jų nebuvimą. Paprastai ne akordai naudojami tik su maža arba didele nata. Žinoma, ne akordo viduje reikia mokėti atskirti septintos ir triados tipą.

Tarp bendri neakordai įtraukti šiuos dalykus (iš viso penkis):

• Grand major nonchord – su didžiąja nona, didžiąja septinta ir mažorine triada (B.mazh.9);
• Didysis minorinis neakordas – su didžiąja nona, didžiąja septinta ir mažąja triada (B.min.9);
• Didelis padidintas nonchordas – su didele non, didele septinta ir padidinta triada (B.uv.9);
• Mažas mažorinis neakordas – su mažąja non, mažąja septinta ir mažorine triada (M.mazh.9);
• Mažas minorinis neakordas – su mažąja nona, mažąja septinta ir minorine triada (M. min. 9).

Šiame muzikiniame pavyzdyje šie ne akordai sukurti iš garsų „do“ ir „re“:

Konversija – būdas gauti naujų akordų

Iš pagrindinių muzikoje naudojamų akordų, tai yra pagal mūsų klasifikaciją – iš triadų, septintų akordų ir nonchordų – inversijos būdu galite gauti kitus akordus. Jau kalbėjome apie intervalų inversiją, kai, pertvarkant jų garsus, gaunami nauji intervalai. Tas pats principas galioja ir akordams. Atliekamos akordų inversijos, daugiausia, perkeliant žemesnį garsą (bosą) oktava aukščiau.

Taigi, triadą galima apversti du kartus, apeliacijų metu sulauksime naujų sąskambių – sekstantas ir kvarcinis sekstantas. Šeštos akordai žymimi skaičiumi 6, ketvirčio sekso akordai – dviem skaičiais (6 ir 4).

Pavyzdžiui, paimkime triadą iš garsų „d-fa-la“ ir padarykime jos inversiją. Garsą „re“ perkeliame oktava aukščiau ir gauname sąskambią „fa-la-re“ – tai šeštasis šios triados akordas. Toliau pakelkime garsą „fa“ aukštyn, gausime „la-re-fa“ – triados kvadrantą-sekstakkordą. Jei po to garsą „la“ perkelsime oktava aukščiau, tada vėl grįšime prie to, ką palikome – prie pradinės triados „d-fa-la“. Taigi esame įsitikinę, kad triada iš tikrųjų turi tik dvi inversijas.

Septintieji akordai turi tris apeliacijas – kvintsekstakordą, trečiojo ketvirčio akordą ir antrąjį akordą, jų įgyvendinimo principas yra tas pats. Kktosios lyties akordams žymėti naudojamas skaičių 6 ir 5 derinys, trečiojo ketvirčio akordams – 4 ir 3, antrieji akordai žymimi skaičiumi 2.

Pavyzdžiui, atsižvelgiant į septintą akordą „do-mi-sol-si“. Atlikime visas galimas jo inversijas ir gaukime: quintsextakkord „mi-sol-si-do“, trečiojo ketvirčio akordas „sol-si-do-mi“, antrasis akordas „si-do-mi-sol“.

Muzikoje labai dažnai naudojamos triadų ir septintų akordų inversijos. Bet neakordų ar akordų inversijos, kuriose dar daugiau garsų, naudojamos itin retai (beveik niekada), todėl čia jų nenagrinėsime, nors ir nesunku juos gauti ir pavadinti (visi pagal tą patį žemųjų dažnių perdavimo principą).

Dvi stygos savybės – struktūra ir funkcija

Bet koks akordas gali būti vertinamas dviem būdais. Pirma, galite sukurti jį iš garso ir apsvarstyti jį struktūriškai, tai yra, pagal intervalo kompoziciją. Šis struktūrinis principas tiksliai atsispindi unikaliame akordo pavadinime – mažorinė triada, mažorinė septintakordas, minorinis ketvirtasis akordas ir kt.

Pagal pavadinimą suprantame, kaip galime sukurti tą ar kitą akordą iš duoto garso ir koks bus šio akordo „vidinis turinys“. Ir, atminkite, niekas netrukdo mums sukurti akordo iš bet kokio garso.

Antra, akordai gali būti laikomi mažorinės ar minorinės skalės laipteliais. Šiuo atveju akordų formavimuisi didelės įtakos turi režimo tipas, klavišų ženklai.

Taigi, pavyzdžiui, mažoriniu režimu (tebūnie C-dur) mažorinės triados gaunamos tik trimis žingsniais – pirmame, ketvirtajame ir penktajame. Ant likusių laiptelių galima statyti tik smulkias arba sumažintas triadas.

Panašiai ir minore (pavyzdžiui, imkime c-moll) – minorinės triados taip pat bus tik pirmame, ketvirtame ir penktame žingsnyje, likusiuose bus galima gauti arba mažorą, arba sumažintą.

Tai, kad mažoro ar minoro laipsniais galima gauti tik tam tikrus akordus, o ne bet kokius (be apribojimų), yra pirmasis akordų „gyvenimo“ bruožas nerimo prasme.

Kitas bruožas yra tai, kad akordai įgyja funkciją (tai yra tam tikrą vaidmenį, reikšmę) ir dar vieną papildomą pavadinimą. Viskas priklauso nuo to, kokiu laipsniu akordas pastatytas. Pavyzdžiui, triados ir septintakordai, pastatyti ant pirmo žingsnio, bus vadinami pirmojo žingsnio triadomis arba septintomis akordais arba toninėmis triadomis (toninėmis septintomis akordais), nes jie atstovaus „toninėmis jėgomis“, tai yra, nurodys pirmąjį. žingsnis.

Triados ir septintosios akordai, pastatyti ant penkto laiptelio, kuris vadinamas dominuojančiu, bus vadinami dominuojančiais (dominuojantis triada, dominuojantis septintas akordas). Ketvirtajame žingsnyje statomos subdominuojančios triados ir septintosios akordai.

Šią antrąją akordų savybę, tai yra gebėjimą atlikti kokią nors funkciją, galima palyginti su žaidėjo vaidmeniu kurioje nors sporto komandoje, pavyzdžiui, futbolo komandoje. Visi komandos sportininkai yra futbolininkai, tačiau vieni – vartininkai, kiti – gynėjai ar vidurio puolėjai, treti – puolėjai, ir kiekvienas atlieka tik savo, griežtai apibrėžtą užduotį.

Akordų funkcijos neturėtų būti painiojamos su struktūriniais pavadinimais. Pavyzdžiui, dominuojantis septintas akordas harmonijoje savo struktūroje yra mažas mažorinis septintas akordas, o antrojo žingsnio septintas akordas yra mažasis minor septakordas. Bet tai visiškai nereiškia, kad bet koks mažas mažorinis septakordas gali būti tapatinamas su dominuojančia septakordu. Ir tai taip pat nereiškia, kad koks nors kitas akordas savo struktūroje negali veikti kaip dominuojantis septintasis akordas – pavyzdžiui, mažas minoras arba didelis padidintas.

Taigi šiandieniniame numeryje aptarėme pagrindinius sudėtingų muzikinių sąskambių tipus – akordus ir sankaupas, paliečiame jų klasifikavimo klausimus (akordai su tretinėmis ir neterčių sandara), apibūdinome inversijas ir nustatėme dvi pagrindines akordo puses. – struktūrinis ir funkcinis. Kituose numeriuose ir toliau nagrinėsime akordus, atidžiau pažvelgsime į triadų ir septintų akordų rūšis bei pagrindines jų harmonijos apraiškas. Sekite naujienas!

Muzikinė pauzė! Prie fortepijono – Denisas Matsujevas.

Jean Sibelius – Etiudas a-moll op. 76 Nr. 2.