Henriette Sontag |

Henrietta Sontag

Henrietta Sontag yra viena garsiausių XNUMX amžiaus Europos dainininkių. Ji turėjo skambų, lankstų, neįprastai judrų gražaus tembro balsą su skambiai aukštu registru. Dainininko meninis temperamentas artimas virtuoziškoms koloratūroms ir lyrinėms partijoms Mocarto, Weberio, Rossini, Bellini, Donizetti operose.

Henrietta Sontag (tikrasis vardas Gertrude Walpurgis-Sontag; Rossi vyras) gimė 3 m. sausio 1806 d. Koblence, aktorių šeimoje. Į sceną ji lipo dar vaikystėje. Vokalinius įgūdžius jauna menininkė įvaldė Prahoje: 1816–1821 metais mokėsi vietos konservatorijoje. Prahos operos scenoje ji debiutavo 1820 m. Po to ji dainavo Austrijos sostinėje. Plačiai paplitusi šlovė atnešė jai dalyvavimą Weberio operos „Evryanta“ pastatymuose. 1823 metais K.-M. Weberis, išgirdęs dainuojant Sontagą, nurodė jai pirmajai atlikti pagrindinį vaidmenį jo naujoje operoje. Jaunoji dainininkė nenuvylė ir dainavo puikiai.

1824 metais L. Bethovenas pavedė Sontag kartu su vengrų dainininke Caroline Ungar atlikti solo partijas Mišiose D-dur ir Devintojoje simfonijoje.

Tuo metu, kai buvo atliekamos iškilmingos mišios ir simfonija su choru, Henrietai buvo dvidešimt metų, Karolinai – dvidešimt vieneri. Bethovenas abu dainininkus pažinojo keletą mėnesių; „Kadangi jie bet kokia kaina bandė pabučiuoti mano rankas, – rašo jis savo broliui Johannui, – ir kadangi jie labai gražūs, aš mieliau pabučiavau joms savo lūpas.

Štai ką pasakė E. Herriot: „Caroline intriguoja, norėdama užsitikrinti sau dalį pačiame „Meluzine“, kurią Bethovenas planavo parašyti ant Grillparzerio teksto. Schindleris skelbia, kad „tai pats velnias, kupinas ugnies ir fantazijos“. Galvoju apie Sontag for Fidelio. Bethovenas patikėjo jiems abu savo didžiuosius darbus. Tačiau repeticijos, kaip matėme, neapsiėjo be komplikacijų. „Tu esi balso tironas“, – pasakė jam Karolina. - Šias aukštas natas, - paklausė Henrieta, - ar galėtumėte jas pakeisti? Kompozitorius atsisako keisti net menkiausią smulkmeną, bent menkiausią nuolaidą itališkai manierai, pakeisti vieną natą. Tačiau Henrietai leidžiama dainuoti savo mezzo voce partiją. Jaunos moterys išliko labiausiai jaudinantis šio bendradarbiavimo prisiminimas, po daugelio metų jos prisipažino, kad kiekvieną kartą į Bethoveno kambarį įeidavo su tuo pačiu jausmu, su kuriuo tikintieji peržengia šventyklos slenkstį.

Tais pačiais metais Sontagas triumfuoja Leipcige, vaidindamas „Laisvąjį ginklą“ ir „Evryants“. 1826 m. Paryžiuje dainininkė padainavo Rosinos partijas Rossini „Sevilijos kirpykloje“, akindama išrankią publiką dainavimo pamokos scenos variacijomis.

Dainininkės šlovė auga nuo pasirodymo iki pasirodymo. Vienas po kito į jos turistinę orbitą patenka nauji Europos miestai. Vėlesniais metais Sontag koncertavo Briuselyje, Hagoje, Londone.

Žavingasis princas Pückler-Muskau, 1828-aisiais Londone sutikęs aktorę, iškart buvo jos pavergtas. „Jei būčiau karalius, – sakydavo jis, – leisčiau save jos nuvilti. Ji atrodo kaip tikra apgavikė. Pückleris nuoširdžiai žavisi Henrieta. „Ji šoka kaip angelas; ji neįtikėtinai gaivi ir graži, tuo pat metu nuolanki, svajinga ir geriausio tono.

Pückleris sutiko ją pas von Bulow, išgirdo Don Žuanyje, pasveikino užkulisiuose, vėl sutiko koncerte Devonšyro hercogoje, kur dainininkė princą erzino visiškai nekenksmingomis išdaigomis. Sontagas buvo entuziastingai priimtas Anglijos visuomenėje. Esterhazy, Clenwilliam užsidegė aistra jai. Pukleras pasiima Henrietę pasivažinėti, su jos kompanija aplanko Grinvičo apylinkes ir, visiškai sužavėtas, trokšta ją vesti. Dabar apie Sontagą jis kalba kitu tonu: „Tikrai nuostabu, kaip ši jauna mergina tokioje aplinkoje išlaikė savo tyrumą ir nekaltumą; vaisiaus odelę dengiantis pūkas išlaikė visą šviežumą.

1828 m. Sontagas slapta ištekėjo už italų diplomato grafo Rossi, kuris tuomet buvo Sardinijos pasiuntinys Hagoje. Po dvejų metų Prūsijos karalius dainininką iškėlė į aukštuomenę.

Pückleris buvo taip giliai nuliūdęs dėl savo pralaimėjimo, kiek leido jo prigimtis. Muskau parke jis pastatė menininko biustą. Kai ji mirė 1854 metais kelionės į Meksiką metu, princas Branitsa jos atminimui pastatė tikrą šventyklą.

Galbūt Sontago meninio kelio kulminacija buvo jos viešnagė Sankt Peterburge ir Maskvoje 1831 m. Rusijos publika labai vertino vokiečių dainininkės meną. Žukovskis ir Vyazemskis entuziastingai kalbėjo apie ją, daugelis poetų skyrė jai eilėraščius. Daug vėliau Stasovas pastebėjo jos „rafaelišką grožį ir išraiškos malonę“.

Sontag tikrai turėjo reto plastiškumo ir koloratūrinio virtuoziškumo balsą. Savo amžininkus ji užkariavo tiek operose, tiek koncertiniuose spektakliuose. Ne veltui dainininkės tautiečiai ją praminė „vokiška lakštingala“.

Galbūt todėl garsusis Alyabjevo romanas patraukė jos ypatingą dėmesį per gastroles Maskvoje. Apie tai jis išsamiai pasakoja savo įdomioje muzikologo B. Steinpress knygoje „A. A. Alyabjevos puslapiai“. „Jai labai patiko Alyabjevo rusiška daina „The Nightingale“, – rašė Maskvos režisierius A.Ya. savo broliui. Bulgakovas pacitavo dainininkės žodžius: „Tavo miela dukra man dainavo anądien, ir man tai labai patiko; jūs turite išdėstyti eiles kaip variacijas, ši arija čia labai mėgstama ir aš norėčiau ją dainuoti“. Visi labai pritarė jos idėjai ir... buvo nuspręsta, kad ji dainuos... „Lakštingala“. Ji iškart sukūrė gražią variaciją, ir aš išdrįsau ją palydėti; ji netiki, kad aš nežinau nei vienos natos. Visi pradėjo skirstytis, aš išbuvau pas ją beveik iki ketvirtos valandos, ji dar kartą pakartojo Lakštingalos žodžius ir muziką, giliai įsiskverbusi į šią muziką, ir, be abejo, pradžiugins visus.

Taip atsitiko 28 m. liepos 1831 d., kai Maskvos generalgubernatoriaus jos garbei surengtame baliuje menininkė atliko Aliabjevo romansą. Entuziazmas yra susižavėjimas, tačiau aukštosios visuomenės sluoksniuose profesionalus dainininkas negali būti niekinamas. Tai galima spręsti pagal vieną frazę iš Puškino laiško. Priekaištaudamas žmonai už dalyvavimą viename balių, poetas rašė: „Nenoriu, kad žmona eitų ten, kur šeimininkas leidžia sau nedėmesingumą ir nepagarbą. Tu ne m-lle Sontag, kuri pakviečiama vakaroti, o tada į ją nežiūri.

30-ųjų pradžioje Sontag paliko operos sceną, bet toliau koncertavo. 1838 metais likimas ją vėl atvedė į Sankt Peterburgą. Šešerius metus jos vyras grafas Rossi čia buvo Sardinijos ambasadorius.

1848 m. finansiniai sunkumai privertė Sontagą grįžti į operos teatrą. Nepaisant ilgos pertraukos, jos nauji triumfai sekė Londone, Briuselyje, Paryžiuje, Berlyne, o vėliau ir užsienyje. Paskutinį kartą jos buvo klausomasi Meksikos sostinėje. Ten ji staiga mirė 17 m. birželio 1854 d.