Juanas Diego Floresas |

Juanas Diego Flórezas

Jis nepretenduoja į „ketvirtojo tenoro“ titulą ir nepretenduoja į netrukus atsilaisvinsiančius Pavarotti ir Placido Domingo iššūkio karūnus. Jis nesiruošia užkariauti Nesuno bendrabučio masių – beje, Puccini jis visai nedainuoja ir tik vieną Verdiian vaidmenį – jaunosios Fentono meilužės Falstafe. Tačiau Juanas Diego Floresas jau pakeliui į žvaigždes dėl reto balso tipo, kurį italai vadina „tenore di grazia“ (grakštus tenoras). Žymiausi pasaulio operos teatrai jau šiandien jam suteikia delną kaip Rossini, Bellini ir Donizetti Belcante kūrinių atlikėją.

Covent Gardenas prisimena savo pergalingą pasirodymą Rossini filmuose „Otelas“ ir „Pelenė“ pernai, o netrukus ten sugrįžta kaip Elvino, garsiojo pamišėlio sužadėtinis Bellini filme „Sleepwalker“. Šį sezoną 28-erių dainininkas, aiškiai suvokdamas savo sugebėjimus, jau yra dainavęs šią partiją Vienos operos pastatyme (Londone jis bus rodomas 2002 m. kovo mėn.) ir reikalavo, kad Bellini parašytas vaidmuo. jo išskirtinis amžininkas Giovanni Rubini buvo įvykdytas be planuotų kirtimų. Ir pasielgė teisingai, dėl visos kompozicijos iš tikrųjų buvo vienintelis tarptautinės klasės dainininkas, neskaitant N. Dessey, kuri susirgo ir buvo pakeista. Londone jo Amina taps jauna graikė Elena Kelessidi (gim. Kazachstane, Europoje koncertuoja nuo 1992 m. – red.), kuri jau spėjo užkariauti klausytojų širdis savo pasirodymu „Traviatoje“. Pagaliau yra vilties, kad Karališkosios operos pastatymas bus sėkmingesnis visais atžvilgiais, net nepaisant gana beviltiškos Marco Arturo Marelli scenografijos, kuris Bellini operos veiksmą patalpino Alpių sanatorijos aplinkoje iš Thomo Manno „Magic“. Kalnas“! Stipresnis CG atlikėjų būrys, įskaitant Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastairą Milesą ir dirigentą M. Benini, tam nuteikia – bent jau popieriuje viskas atrodo perspektyviau, lyginant su vidutinybėmis Vienoje.

Kad ir kaip ten būtų, Elvino vaidmenyje Floresas yra beveik tobulas, o tie, kurie matė jį Rodrigo filme „Otelas“ ar Don Ramiro „Pelenėse“, žino, kad jis taip pat yra lieknas ir elegantiškas išvaizdos, kaip ir jo balsas yra klasikinis, jo eiga itališka. , su puikia ataka, į stratosferą besidriekiantis diapazonas, apie kurį net nesvajojo Trys tenorai, lankstus, mobilus rulonuose ir dekoracijose, visiškai atitinkantis reikalavimus, kuriuos savo tenorams kelia bel canto epochos kompozitoriai.

Todėl nenuostabu, kad Decca pirmiausia jį „pačiupo“, pasirašydama solinio disko sutartį. Pirmajame dainininkės Rossini diske – paskutinė grafo Almavivos arija iš „Sevilijos kirpėjo“, kuri beveik visada nutrūksta, o Flores, atvirkščiai, ją dainuoja, kai tik pasitaiko galimybė. „Rossini operą iš pradžių pavadino Almaviva ir parašė puikiam tenoriniam leggiero Manueliui Garciai, todėl jos negalima sutrumpinti. Kirpėjas yra tenoro, o ne baritono opera“ – nedaugelis Figaro sutiktų su šiuo teiginiu, tačiau istorija yra Floreso pusėje ir jis turi pakankamai vokalinio spindesio patvirtinti šią versiją.

Decca aiškiai stato Floresą kaip C. Bartoli partnerį. Rossini jų balsai puikiai susilietų. Sklando gandai apie „The Thieving Magpie“ – praktiškai nežinomo šedevro, kuris prasideda viena populiariausių kompozitoriaus uvertiūrų – įrašą. Bartoli ir Flores galėtų grąžinti šią operą į repertuarą.

Nepaisant jaunystės, Floresas puikiai žino savo perspektyvas ir galimybes. „Dainavau Rinucci Vienos Puccini „Gianni Schicchi“ pastatyme ir daugiau niekada to nedarysiu teatre. Tai maža dalis, bet jaučiau, kaip tai sunku mano balsui. Jis teisus. Puccini parašė šį vaidmenį tam pačiam tenorui, kuris dainavo dramatišką Luigi vaidmenį pirmame „Apsiaustas“ spektaklyje, pasaulinėje „Triptiko“ premjeroje Niujorko metropolite. Rinucci plokštelėse dažnai skamba tenorai su Floreso balsais, tačiau teatre reikalingas jaunas Domingo. Toks „kompetentingas“ dainininko savęs vertinimas stebina gal ir dėl to, kad Floresas, nors ir užaugo muzikalioje šeimoje iš Limos, niekada neketino tapti operos dainininku.

„Mano tėvas yra profesionalus Peru liaudies muzikos atlikėjas. Namuose visada girdėdavau jį dainuojant ir grojantį gitara. Aš pats, nuo 14 metų, taip pat mėgau groti gitara, tačiau savo kūrinius. Rašiau dainas, mėgau rokenrolą, turėjau savo roko grupę, o mano gyvenime nebuvo tiek daug klasikinės muzikos.

Taip atsitiko, kad gimnazijos choro vadovas ėmė Floresai patikėti solo partijas ir net mokytis individualiai. „Jis privertė mane pasukti operos keliu, jo vadovaujamas išmokau kunigaikščio ariją Questa o quella iš Rigoletto ir Schuberto „Ave Maria“. Būtent su šiais dviem numeriais koncertavau Limos konservatorijos perklausoje.

Konservatorijoje dainininkas pasakoja ilgą laiką negalėjęs nustatyti, kas tikrai tinka jo balsui, veržėsi tarp populiariosios muzikos ir klasikos. „Norėjau studijuoti muziką apskritai, ypač kompoziciją ir grojimą pianinu. Pradėjau mokytis groti Šopeno lengvus noktiurnus ir akompanuoti sau. Floreso bute Vienoje, kurį Domingo jam nuomoja, fortepijonu atsiskleidžia Debussy „Le Petit Negre“ natos, demonstruojančios muzikinius pomėgius, peržengiančius tenoro repertuaro ribas.

„Pirmą kartą pradėjau kažką suprasti dirbdamas su peru tenoru Ernesto Palacio. Jis man pasakė: „Jūs turite ypatingą balso tipą ir su juo reikia elgtis atsargiai“. Susipažinau su juo 1994 metais ir kai jis mane išgirdo, jis jau turėjo idėjų, bet nieko ypatingo, pasiūlė įrašyti nedidelį vaidmenį kompaktinėje plokštelėje. Tada išvykau su juo mokytis į Italiją ir pamažu pradėjau tobulėti.

Pirmąjį rimtą „spurtą“ Floresas padarė 1996 m., būdamas vos 23 metų. „Skubiai nuvažiavau į Rossini festivalį Pezare, kad paruoščiau nedidelį vaidmenį filme Mathilde di Chabran, ir viskas baigėsi pagrindinės tenoro partijos atlikimu. Festivalyje dalyvavo daugelio teatrų režisieriai, aš iškart labai išgarsėjau. Po pirmojo profesionalaus pasirodymo operoje mano kalendorius buvo užpildytas. „La Scala“ buvau pakviestas į atranką rugpjūtį, o jau gruodį Milane dainavau Armidoje, Veksforde – Meyerberio „North Star“, taip pat laukė kiti dideli teatrai.

Po metų „Covent Garden“ pasisekė Floresui „pakeisti“ D. Sabbatini koncertiniame Donizetti operos „Elžbieta“ spektaklyje ir greitai su juo sudaryti sutartį dėl „Otelo“, „Pelenės“ ir „Sleepwalker“. “. Londonas gali drąsiai tikėtis sugrįžtančios labai sėkmingos Pelenės ir, matyt, laikas pagalvoti apie naująjį Sevilijos kirpėją – oi, atsiprašau – Almavivą – geriausiam mūsų dienų jaunajam Rossini tenorui.

Hughas Canningas „The Sunday Times“, 11 m. lapkričio 2001 d Marina Demina publikacija ir vertimas iš anglų kalbos, operanews.ru