Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

Dainininkė ir muzikos kritikė S.Yu. Levikui teko laimė pamatyti ir išgirsti italų dainininką:

„Battistinis visų pirma buvo turtingas obertonų, kurie skambėjo dar ilgai po to, kai nustojo dainuoti. Pamatėte, kad dainininkas užsimerkė, o kai kurie garsai vis tiek laikė jus savo galioje. Šis neįprastai mielas, patrauklus balso tembras be galo glamonėjo klausytoją, tarsi apgaubdamas šiluma.

Battistini balsas buvo nepakartojamas, išskirtinis tarp baritonų. Jame buvo viskas, kas žymi išskirtinį vokalinį reiškinį: dvi pilnos, su gera oktavų atsarga tolygaus, vienodai švelnaus skambesio visame diapazone, lankstus, mobilus, prisotintas kilnios jėgos ir vidinės šilumos. Jei manote, kad paskutinis jo mokytojas Cotogni padarė klaidą „padarydamas“ Battistini baritonu, o ne tenoru, tai ši klaida buvo laiminga. Baritonas, kaip tada juokavo, pasirodė esąs „šimtas procentų ir daug daugiau“. Saint-Saënsas kartą pasakė, kad muzika turi turėti žavesio. Battistini balsas savyje nešė žavesio bedugnę: jis pats savaime buvo muzikalus.

Mattia Battistini gimė 27 m. vasario 1856 d. Romoje. Kilmingų tėvų sūnus Battistini gavo puikų išsilavinimą. Iš pradžių jis pasekė savo tėvo pėdomis ir baigė Romos universiteto medicinos fakultetą. Tačiau pavasarį iš Romos į Rieti atvykęs Mattia negalvojo dėl jurisprudencijos vadovėlių, o užsiėmė dainavimu.

„Netrukus, nepaisydamas tėvų prieštaravimų, – rašo Francesco Palmeggiani, – jis visiškai paliko studijas universitete ir visiškai atsidėjo menui. Maestro Veneslao Persichini ir Eugenio Terziani, patyrę ir entuziastingi mokytojai, visapusiškai įvertino išskirtinius Battistini sugebėjimus, įsimylėjo jį ir stengėsi padaryti viską, kad jis kuo greičiau pasiektų norimą tikslą. Būtent Persichini suteikė jam balsą baritonų registre. Prieš tai Battistini dainavo tenoru.

Taip atsitiko, kad Battistini, pirmą kartą tapęs Romos karališkosios akademinės filharmonijos nariu, 1877 m. buvo vienas iš pagrindinių dainininkų, atlikusių Mendelsono oratoriją „Paulius“, vadovaujamą Ettore'o Pinelli, o vėliau oratoriją „Keturi metų laikai“ – vienas didžiausių Haidno kūrinių.

1878 m. rugpjūtį Battistini pagaliau patyrė didžiulį malonumą: pirmą kartą kaip solistas katedroje pasirodė per didžiąją religinę šventę Madonna del Assunta garbei, kuri Rietyje buvo švenčiama nuo neatmenamų laikų.

Battistini puikiai padainavo kelis motetus. Vienas iš jų, kompozitoriaus Stame, pavadintas „O Salutaris Ostia! Battistini jį taip įsimylėjo, kad vėliau per savo pergalingą karjerą dainavo net užsienyje.

11 m. gruodžio 1878 d. teatro scenoje jaunoji dainininkė yra pakrikštyta. Vėl Palmejani žodis:

Romos teatre „Teatro Argentina“ buvo pastatyta Donizetti opera „Mėgstamiausia“. Tam tikras Boccacci, praeityje buvęs madingas batsiuvys, nusprendęs iškeisti savo amatą į kilnesnę teatro impresario profesiją, buvo atsakingas už viską. Beveik visada jam sekėsi gerai, nes turėjo pakankamai gerą klausą, kad galėtų teisingai pasirinkti tarp žinomų dainininkų ir dirigentų.

Tačiau šį kartą, nepaisant to, kad dalyvavo garsusis sopranas Isabella Galletti, viena geriausių Leonoros vaidmens atlikėjų filme „Favorite“ ir populiarus tenoras Rosseti, sezonas prasidėjo nepalankiai. Ir tik todėl, kad visuomenė jau kategoriškai atmetė du baritonus.

Boccacci buvo susipažinęs su Battistini – kažkada jis jam prisistatė – ir tada jam kilo geniali ir, svarbiausia, drąsi idėja. Apie vakaro pasirodymą jau buvo pranešta, kai jis įsakė visuomenę informuoti, kad baritonas, kurį ji praėjusią dieną praleido išraiškinga tyla, serga. Jis pats jaunąjį Battistini atvedė pas dirigentą Maestro Luigi Mancinelli.

Maestro prie fortepijono klausėsi Battistini, siūlydamas padainuoti ariją iš III veiksmo „A tanto amor“ ir liko labai maloniai nustebintas. Tačiau galiausiai nesutikdamas su tokiu pakeitimu, bet kuriuo atveju nusprendė pasitarti su Galletti – juk jie turėjo dainuoti kartu. Garsiosios dainininkės akivaizdoje Battistini buvo visiškai pasimetęs ir nedrįso dainuoti. Tačiau maestro Mancinelli įtikino jį taip, kad galiausiai jis išdrįso atverti burną ir bandė atlikti duetą su Galletti.

Po pačių pirmųjų taktų Galletti plačiai atmerkė akis ir su nuostaba pažvelgė į Maestro Mancinelli. Ją akies krašteliu stebėjęs Battistini nudžiugino ir, slėpdamas visas baimes, užtikrintai atvedė duetą iki galo.

„Jaučiausi taip, lyg man augtų sparnai! – vėliau pasakojo jis, apibūdindamas šį įdomų epizodą. Galletti jo klausėsi su didžiausiu susidomėjimu ir dėmesiu, pastebėjo visas smulkmenas ir galiausiai negalėjo neapsikabinti Battistini. „Maniau, kad priešais mane yra nedrąsus debiutantas, – sušuko ji, – ir staiga matau menininką, kuris puikiai išmano savo darbą!

Pasibaigus klausymui, Galletti entuziastingai pareiškė Battistini: „Aš dainuosiu su tavimi su didžiausiu malonumu!

Taigi Battistini debiutavo kaip Kastilijos karalius Alfonsas XI. Po pasirodymo Mattia nustebino netikėta sėkmė. Galletti išstūmė jį iš už užuolaidų ir sušuko jam iš paskos: „Išeik! Lipk į sceną! Jie tau ploja!" Jaunasis dainininkas buvo toks susijaudinęs ir toks sutrikęs, kad norėdamas padėkoti įsiutusiai publikai, kaip prisimena Fracassini, abiem rankomis nusiėmė karališką galvos apdangalą!

Turėdamas tokį balsą ir tokius įgūdžius, kokius turėjo Battistini, jis negalėjo ilgai išbūti Italijoje, o dainininkas netrukus po karjeros pradžios palieka tėvynę. Battistini Rusijoje dainavo dvidešimt šešis sezonus iš eilės, be pertraukos nuo 1888 iki 1914 m. Jis taip pat gastroliavo Ispanijoje, Austrijoje, Vokietijoje, Skandinavijoje, Anglijoje, Belgijoje, Olandijoje. Ir visur jį lydėjo susižavėjimas ir iškilių Europos kritikų pagyrimai, kurie apdovanojo jį glostančiais epitetais, tokiais kaip: „Visų italų bel canto maestro“, „Gyvasis tobulumas“, „Vokalo stebuklas“, „Baritonų karalius“. “ ir daug kitų ne mažiau skambių pavadinimų!

Kartą Battistini net lankėsi Pietų Amerikoje. 1889 m. liepos–rugpjūčio mėn. jis surengė ilgą turą po Argentiną, Braziliją ir Urugvajų. Vėliau dainininkas atsisakė vykti į Ameriką: persikėlimas per vandenyną jam atnešė per daug rūpesčių. Be to, Pietų Amerikoje jis sunkiai susirgo geltonąja karštine. „Galėčiau užkopti į aukščiausią kalną, – sakė Battistini, – galėčiau nusileisti į patį žemės pilvą, bet niekada nekartosiu ilgos kelionės jūra!

Rusija visada buvo viena mėgstamiausių Battistini šalių. Ten jis sutiko aršiausią, susijaudinusią, galima sakyti, pašėlusį priėmimą. Dainininkas net juokaudamas sakydavo, kad „Rusija jam niekada nebuvo šalta šalis“. Beveik nuolatinė Battistini partnerė Rusijoje yra Sigrid Arnoldson, kuri buvo vadinama „Švedijos lakštingala“. Daug metų jis taip pat dainavo su garsiosiomis Adelina Patti, Isabella Galletti, Marcella Sembrich, Olimpia Boronat, Luisa Tetrazzini, Giannina Russ, Juanita Capella, Gemma Bellinchoni ir Lina Cavalieri. Iš dainininkų su juo dažniausiai koncertavo jo artimiausias draugas Antonio Cotogni, taip pat Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso.

Ne kartą su Battistini dainavo lenkų dainininkas J. Wajda-Korolevich; Štai ką ji prisimena:

„Jis buvo tikrai puikus dainininkas. Tokio aksominio balso švelnumo gyvenime nesu girdėjęs. Jis dainavo nepaprastai lengvai, visuose registruose išsaugodamas magišką savo tembro žavesį, visada dainavo tolygiai ir visada gerai – blogai dainuoti tiesiog negalėjo. Turite gimti su tokia garso sklaida, tokio balso kolorito ir viso diapazono garso tolygumo neįmanoma pasiekti jokiu treniruotėmis!

Kaip Figaro filme „Sevilijos kirpėjas“, jis buvo neprilygstamas. Pirmąją ariją, labai sunkią vokalu ir tarimo greičiu, jis atliko su šypsena ir taip lengvai, kad atrodė, kad dainavo juokais. Jis žinojo visas operos dalis ir, jei kuris nors iš artistų pavėlavo su rečitatyvu, dainuodavo jam. Kirpėjui jis tarnavo su šelmišku humoru – atrodė, kad jis pats linksminasi ir savo malonumui leidžia šiuos tūkstančius nuostabių garsų.

Jis buvo labai gražus – aukštas, nuostabaus kūno sudėjimo, žavios šypsenos ir didžiulėmis juodomis pietiečio akimis. Tai, žinoma, taip pat prisidėjo prie jo sėkmės.

Jis taip pat buvo puikus „Don Džovanyje“ (dainavau su juo Zerliną). Battistini visada buvo puikios nuotaikos, juokėsi ir juokavo. Jis mėgo dainuoti su manimi, žavėjosi mano balsu. Iki šiol saugau jo nuotrauką su užrašu: „Alia piu bella voce sul mondo“.

Per vieną iš triumfo sezonų Maskvoje, 1912 m. rugpjūtį, operos „Rigoletto“ spektaklyje, gausi publika buvo taip įsielektrinusi, tokia įsiutę ir ragino bisą, kad Battistini teko kartoti – ir tai ne perdėta. – visa opera nuo pradžios iki pabaigos. Spektaklis, prasidėjęs aštuntą valandą vakaro, baigėsi tik trečią ryto!

Kilnumas Battistini buvo norma. Žinomas meno istorikas Gino Monaldi pasakoja: „Su Battistini pasirašiau sutartį dėl grandiozinio Verdi operos „Simonas Bokanegra“ pastatymo Romos Costanzi teatre. Seni teatro žiūrovai ją puikiai prisimena. Man viskas klostėsi ne taip gerai, ir tiek, kad pasirodymo rytą neturėjau reikiamos sumos sumokėti orkestrui ir pačiam Battistini už vakarą. Atėjau pas dainininkę siaubingai sutrikęs ir ėmiau atsiprašinėti už savo nesėkmę. Bet tada Battistini priėjo prie manęs ir pasakė: „Jei tai vienintelis dalykas, tikiuosi, kad tuoj pat jus nuraminsiu. Kiek tau reikia?" „Aš turiu sumokėti orkestrui ir esu jums skolingas penkiolika šimtų lirų. Tik penki tūkstančiai penki šimtai lirų“. - Na, - pasakė jis, spausdamas man ranką, - štai keturi tūkstančiai lirų orkestrui. Kalbant apie mano pinigus, jūs juos grąžinsite, kai tik galėsite. Štai koks buvo Battistini!

Iki 1925 metų Battistini dainavo didžiausių pasaulio operos teatrų scenose. Nuo 1926 m., tai yra, kai jam buvo septyniasdešimt metų, jis daugiausia pradėjo dainuoti koncertuose. Jis vis dar turėjo tą patį balso gaivumą, tą patį pasitikėjimą, švelnumą ir dosnią sielą, taip pat gyvumą ir lengvumą. Tuo galėjo įsitikinti klausytojai Vienoje, Berlyne, Miunchene, Stokholme, Londone, Bukarešte, Paryžiuje ir Prahoje.

20-ojo dešimtmečio viduryje dainininkei buvo pirmieji aiškūs prasidedančios ligos požymiai, tačiau Battistini su nuostabia drąsa sausai atsakė gydytojams, patarusiems atšaukti koncertą: „Mano lordai, turiu tik dvi galimybes – dainuoti. arba mirk! Aš noriu dainuoti!"

Ir toliau nuostabiai dainavo, o prie scenos kėdėse sėdėjo sopranas Arnoldsonas ir gydytojas, pasiruošę tuoj pat, jei reikės, suleisti morfijaus injekciją.

17 m. spalio 1927 d. Battistini paskutinį kartą koncertavo Grace. Graco operos teatro direktorius Ludwigas Prienas prisiminė: „Grįždamas užkulisiuose jis svirduliavo, vos galėdamas atsistoti ant kojų. Bet kai jam paskambino salė, jis vėl išėjo atsiliepti į sveikinimus, atsitiesė, sukaupė visas jėgas ir vėl ir vėl išėjo...

Mažiau nei po metų, 7 m. lapkričio 1928 d., Battistini mirė.