Michailas Michailovičius Ipolitovas-Ivanovas |

Michailas Ipolitovas-Ivanovas

Pagalvojus apie sovietinius vyresnės kartos kompozitorius, kuriems priklausė M. Ippolitovas-Ivanovas, nevalingai stebisi jų kūrybinės veiklos įvairiapusiškumas. Ir N. Myaskovskis, ir R. Glieris, ir M. Gnesinas, ir Ippolitovas-Ivanovas pirmaisiais metais po Didžiosios Spalio socialistinės revoliucijos aktyviai rodė save įvairiose srityse.

Ippolitovas-Ivanovas sutiko Didįjį Spalį kaip subrendęs, subrendęs žmogus ir muzikantas. Iki to laiko jis buvo penkių operų, ​​daugybės simfoninių kūrinių, tarp kurių plačiai išgarsėjo Kaukazo eskizai, kūrėjas, taip pat įdomių chorų ir romansų, suradusių puikių atlikėjų F. Chaliapino, A. Neždanovos asmenyje, autorius. , N. Kalinina, V Petrova-Zvantseva ir kt. Ippolitovo-Ivanovo kūrybinis kelias prasidėjo 1882 m. Tiflyje, kur jis, baigęs Sankt Peterburgo konservatoriją (N. Rimskio-Korsakovo kompozicijos klasė), atvyko organizuoti RMS Tifliso filialą. Per šiuos metus jaunasis kompozitorius daug jėgų skiria darbui (jis yra operos teatro direktorius), dėsto muzikos mokykloje, kuria pirmuosius kūrinius. Jau pirmieji Ipolitovo-Ivanovo komponavimo eksperimentai (operos „Rūta“, „Azra“, „Kaukazo eskizai“) išryškino jo stiliui apskritai būdingus bruožus: melodingumą, lyriškumą, traukimąsi į mažąsias formas. Nuostabus Gruzijos grožis, liaudies ritualai džiugina rusų muzikantą. Jis mėgsta gruzinų folklorą, 1883 m. Kachetijoje užrašo liaudies melodijas ir jas studijuoja.

1893 m. Ippolitovas-Ivanovas tapo profesoriumi Maskvos konservatorijoje, kur įvairiais metais pas jį kompoziciją studijavo daug žinomų muzikantų (S. Vasilenko, R. Glier, N. Golovanov, A. Goldenweiser, L. Nikolaev, Yu. Engel ir kiti). XIX-XX amžių sandūra. Ippolitovui-Ivanovui pasižymėjo Maskvos rusų privačios operos dirigento darbo pradžia. Šio teatro scenoje Ipolitovo-Ivanovo jautrumo ir muzikalumo dėka buvo „reabilituotos“ P. Čaikovskio operos „Užburė“, „Mazepa“, „Čerevički“, kurios nebuvo sėkmingos Didžiojo teatro pastatymuose. Taip pat pastatė pirmuosius Rimskio-Korsakovo operų pastatymus („Caro sužadėtinė“, „Pasaka apie carą Saltaną“, „Kaščejus Nemirtingasis“).

1906 m. Ippolitovas-Ivanovas tapo pirmuoju išrinktu Maskvos konservatorijos direktoriumi. Ikirevoliuciniame dešimtmetyje atsiskleidė RMS simfoninių susirinkimų ir Rusijos chorų draugijos koncertų dirigento Ipolitovo-Ivanovo veikla, kurios karūna buvo pirmasis JS pasirodymas Maskvoje 9 m. kovo 1913 d. Bacho Mato pasija. Jo interesų spektras sovietmečiu neįprastai platus. 1918 m. Ippolitovas-Ivanovas buvo išrinktas pirmuoju sovietiniu Maskvos konservatorijos rektoriumi. Jis du kartus vyksta į Tiflis pertvarkyti Tifliso konservatoriją, yra Maskvos Didžiojo teatro dirigentas, Maskvos konservatorijoje veda operos klasę, daug laiko skiria darbui su mėgėjų kolektyvais. Tais pačiais metais Ippolitovas-Ivanovas kuria garsųjį „Vorošilovo maršą“, remiasi M. Musorgskio kūrybiniu palikimu – orkestruoja Šv. Bazilijaus (Boriso Godunovo) sceną, užbaigia „Santuoką“; kuria operą „Paskutinė barikada“ (Paryžiaus komunos laikų siužetas).

Tarp pastarųjų metų kūrinių – 3 simfoninės siuitos sovietinių Rytų tautų temomis: „Turkiški fragmentai“, „Turkmėnijos stepėse“, „Uzbekistano muzikiniai paveikslai“. Įvairiapusė Ipolitovo-Ivanovo veikla yra pamokantis nesavanaudiškos tarnystės nacionalinei muzikinei kultūrai pavyzdys.

N. Sokolovas

Kompozicijos:

operos – Ant vainiko Puškinui (vaikų opera, 1881 m.), Rūtai (pagal AK Tolstojaus, 1887 m. Tbilisio operos teatras), Azrai (pagal maurų legendą, 1890 m., ten pat), Asijai (pagal I. S. Turgenevą, 1900 m., Maskva Solodovnik Teatras), Išdavystė (1910, Zimino operos teatras, Maskva), Olė iš Norlando (1916, Didysis teatras, Maskva), Santuoka (2-4 veiksmai pagal nebaigtą MP Musorgskio operą, 1931, Radijo teatras, Maskva), Paskutinis. Barikada (1933); kantata Puškinui atminti (apie 1880 m.); orkestrui – simfonija (1907), Kaukazo eskizai (1894), Iverija (1895), tiurkų fragmentai (1925), Turkmėnijos stepėse (apie 1932), Uzbekistano muzikiniai paveikslai, Katalonijos siuita (1934), simfoninės poemos (1917), apie 1919 m., „Mtsyri“, 1924 m.), „Yar-Khmel“ uvertiūra, simfoninis „Scherzo“ (1881), armėnų rapsodija (1895), tiurkų maršas, iš Ossiano dainų (1925), epizodas iš Schuberto gyvenimo (1928), jubiliejinis maršas (skirta K. E Vorošilovui, 1931); balalaikai su ork. – fantazija Susibūrimuose (apie 1931 m.); kameriniai instrumentiniai ansambliai – fortepijoninis kvartetas (1893), styginių kvartetas (1896), 4 pjesės armėnų folklorui. temos styginių kvartetui (1933), Vakaras Gruzijoje (arfai su medinių pučiamųjų kvartetu 1934); fortepijonui – 5 smulkūs kūriniai (1900), 22 rytietiškos melodijos (1934); smuikui ir fortepijonui – sonata (apie 1880 m.), Romantinė baladė; violončelei ir fortepijonui – Pripažinimas (apie 1900 m.); chorui ir orkestrui – 5 būdingi paveikslai (apie 1900), Himnas darbui (su simfonija ir dvasia. ork., 1934); daugiau nei 100 romansų ir dainų balsui ir fortepijonui; per 60 kūrinių vokaliniams ansambliams ir chorams; muzika Gončarovo spektakliui „Ermakas Timofejevičius“, c. 1901); muzika filmui „Karabugazas“ (1934).

Literatūros kūriniai: Gruzinų liaudies daina ir jos dabartinė būklė, „Artistas“, M., 1895, Nr. 45 (yra atskiras spaudinys); Akordų doktrina, jų konstrukcija ir skyra, M., 1897; 50 metų rusų muzikai mano prisiminimuose, M., 1934; Pokalbis apie muzikinę reformą Turkijoje, „SM“, 1934, Nr. 12; Keletas žodžių apie mokyklinį dainavimą, „SM“, 1935, Nr. 2.