Ritmo tipai muzikoje

Ritmas muzikos kūrinyje – tai nenutrūkstamas labai skirtingos trukmės garsų ir pauzių kaitaliojimas. Yra daugybė ritminių raštų variantų, kurie gali susidaryti tokiame judesyje. Taigi muzikos ritmas taip pat skiriasi. Šiame puslapyje apžvelgsime tik kai kurias ypatingas ritmines figūras.

1. Judėjimas lygiomis trukmėmis

Judėjimas tolygiomis, vienodomis trukmės muzikoje nėra neįprastas dalykas. Ir dažniausiai tai yra aštuntokų, šešioliktukų ar trynukų judėjimas. Reikia pastebėti, kad tokia ritmiška monotonija dažnai sukuria hipnotizuojantį efektą – muzika priverčia visiškai pasinerti į kompozitoriaus perteikiamą nuotaiką ar būseną.

Pavyzdys Nr. 1 „Klausytis Bethoveno“. Ryškus pavyzdys, patvirtinantis tai, kas išdėstyta aukščiau, yra garsioji Bethoveno „Mėnesienos sonata“. Pažiūrėkite į muzikinę ištrauką. Pirmasis jo judėjimas yra visiškai pagrįstas nuolatiniu aštuntųjų trynukų judėjimu. Klausykite šio judesio. Muzika tiesiog užburia ir, atrodo, hipnotizuoja. Gal todėl milijonai žmonių Žemėje ją taip myli?

Kitas pavyzdys iš to paties kompozitoriaus muzikos yra Scherzo, antroji garsiosios Devintosios simfonijos dalis, kur po trumpos energingos griausmingos įžangos išgirstame net ketvirčio natų „lietų“ labai greitu tempu ir trišaliu laiku. .

Pavyzdys Nr.2 „Bacho preliudai“. Ne tik Bethoveno muzikoje yra net ritmingo judesio technika. Panašūs pavyzdžiai pateikiami, pavyzdžiui, Bacho muzikoje, daugelyje jo preliudų iš Gerai temperuoto klaviero.

Kaip iliustraciją, pateiksime jums Preliudiją C-dur iš pirmojo CTC tomo, kur ritminė raida paremta net neskubiu šešioliktųjų natų kaitaliojimu.

Kitas iliustratyvus atvejis yra Preliudas d-moll iš to paties pirmojo CTC tomo. Čia derinami iš karto du monoritminio judesio tipai – aiškūs aštuntokai bosuose ir šešioliktokai pagal akordų garsus viršutiniuose balsuose.

Pavyzdys Nr. 3 „Šiuolaikinė muzika“. Vienodos trukmės ritmas sutinkamas daugelyje klasikos kompozitorių, tačiau „modernios“ muzikos kūrėjai parodė ypatingą meilę šiam judesių tipui. Dabar turime omenyje populiarių filmų garso takelius, daugybę dainų kompozicijų. Jų muzikoje galite išgirsti kažką panašaus į tai:

2. Taškinis ritmas

Išvertus iš vokiečių kalbos žodis „taškas“ reiškia „taškas“. Taškinis ritmas yra ritmas su tašku. Kaip žinote, taškas reiškia ženklus, kurie padidina natų trukmę. Tai yra, taškas pailgina natą, prie kurios jis stovi, lygiai per pusę. Dažnai po punktyrine nata seka kita trumpa nata. O tuoj už ilgos natos su tašku ir trumpos po jo derinio užsifiksavo pavadinimas taškuotas ritmas.

Suformuluokime išsamų svarstomos sąvokos apibrėžimą. Taigi punktyrinis ritmas – tai ritminė ilgos natos figūra su tašku (stipriu metu) ir trumpa nata po jo (silpnuoju metu). Be to, kaip taisyklė, ilgų ir trumpų garsų santykis yra 3 su 1. Pavyzdžiui: pusė su tašku ir ketvirtis, ketvirtis su tašku ir aštuntoji, aštunta su tašku ir šešioliktąja ir t.t.

Tačiau reikia pasakyti, kad muzikoje antroji, tai yra trumpoji nata, dažniausiai yra svingas į kitą ilgą natą. Garsas yra kažkas panašaus į „ta-Dam, ta-Dam“, jei išreikštas skiemenimis.

Pavyzdys Nr. 4 „Vėl Bachas“. Taškuotas ritmas, sudarytas iš mažų trukmės – aštuntųjų, šešioliktųjų – dažniausiai skamba aštriai, įtemptai, didina muzikos raišką. Kaip pavyzdį kviečiame pasiklausyti Bacho Preliudo g-moll pradžios iš antrojo CTC tomo, kuris visiškai persmelktas aštriais punktyriniais ritmais, kurių yra keletas tipų.

Pavyzdys Nr. 5 „Minkšta punktyrinė linija“. Taškinės linijos ne visada skamba ryškiai. Tais atvejais, kai punktyrinį ritmą formuoja daugiau ar mažiau didelės trukmės, jo aštrumas sušvelnėja ir garsas pasirodo švelnus. Taigi, pavyzdžiui, valse iš Čaikovskio „Vaikų albumo“. Pramušta nata patenka į sinkopiją po pauzės, todėl bendras judesys tampa dar sklandesnis, ištemptas.

3. Lombardinis ritmas

Lombardo ritmas yra toks pat kaip punktyrinis ritmas, tik atvirkštinis, tai yra apverstas. Lombardo ritmo figūroje trumpoji nata dedama stipriuoju, o punktyrinė – silpnuoju. Labai aštriai skamba, jei komponuojama nedidelėmis trukmėmis (tai irgi savotiška sinkopė). Tačiau šios ritmiškos figūros aštrumas nėra sunkus, ne dramatiškas, negrasinantis, kaip punktyrinė linija. Neretai, atvirkščiai, tai randama lengvoje, grakščioje muzikoje. Ten šie ritmai kibirkščiuoja kaip kibirkštys.

6 pavyzdys „Lombardo ritmas Haidno sonatoje“. Lombardiškas ritmas randamas įvairių epochų ir šalių kompozitorių muzikoje. O kaip pavyzdį siūlome jums Haydno fortepijoninės sonatos fragmentą, kur įvardytas ritmo tipas skamba ilgai.

4. Taktiškumas

Zatakt – muzikos pradžia iš silpno ritmo, kitas dažnas ritmo tipas. Norint tai suprasti, pirmiausia reikia prisiminti, kad muzikinis laikas yra pagrįstas reguliaraus stipriųjų ir silpnųjų metro frakcijų taktų kaitos principu. Nuosmukis visada yra naujos priemonės pradžia. Tačiau muzika ne visada prasideda stipriu ritmu, labai dažnai, ypač dainų melodijose, sutinkame pradžią silpnu ritmu.

7 pavyzdys „Naujųjų metų daina“. Garsiosios naujametinės dainos „Miške gimė eglutė“ tekstas pradedamas atitinkamai nekirčiuotu skiemeniu „In le“, nekirčiuotas skiemuo melodijoje turėtų tekti silpnu laiku, o kirčiuotas – „su“ – ant stipraus. Taigi išeina, kad daina prasideda dar prieš prasidedant stipriam ritmui, tai yra, skiemuo „In le“ lieka už takto (prieš pirmo takto pradžią, prieš pirmąjį stiprųjį taktą).

Pavyzdys Nr. 8 „Tautiška giesmė“. Kitas tipiškas pavyzdys – šiuolaikinis Rusijos himnas „Rusija – mūsų šventoji galia“ tekste taip pat prasideda nekirčiuotu skiemeniu, o melodijoje – netaikiniu. Beje, himno muzikoje daug kartų kartojasi jums jau pažįstamo punktyrinio ritmo figūra, kuri muzikai suteikia iškilmingumo.

Svarbu žinoti, kad įvadas nėra savarankiškas visavertis matas, laikas jo muzikai yra pasiskolintas (paimtas) iš paties paskutinio kūrinio takto, kuris atitinkamai lieka nepilnas. Bet kartu, sumoje, pradinis ir paskutinis taktas sudaro vieną pilną normalų ritmą.

5. Sinkope

Sinkopacija yra streso perkėlimas iš stipraus ritmo į silpną., sinkopijos dažniausiai sukelia ilgų garsų atsiradimą po silpno laiko po trumpo ar pauzės stipraus garso ir atpažįstami tuo pačiu ženklu. Daugiau apie sinkopę galite perskaityti atskirame straipsnyje.

APIE SINKOPUS SKAITYKITE ČIA

Žinoma, yra daug daugiau ritminių modelių rūšių, nei mes čia svarstėme. Daugelis muzikos žanrų ir stilių turi savo ritminius bruožus. Pavyzdžiui, šiuo požiūriu tokie žanrai kaip valsas (trimetras ir glotnumas arba „sukimosi“ ritmu figūros), mazurka (trimetras ir privalomas pirmojo takto sutraiškymas), maršas (dviejų taktų metras, ritmas, punktyrinių linijų gausa) šiuo požiūriu įgyja ryškių savybių. ir tt Bet visa tai yra atskirų tolesnių pokalbių temos, todėl apsilankykite mūsų svetainėje dažniau ir tikrai sužinosite daug daugiau naujų ir naudingų dalykų apie muzikos pasaulį.