Monotematizmas |

iš graikų monos – one, single ir tema – kas yra pagrindas

Muzikos kūrimo principas. kūriniai, susiję su specialia vienos temos ar vieno temų rinkinio interpretacija. M. reikėtų skirti nuo „mono tamsos“ sąvokos, kuri reiškia necikliškumo formas. tvarka (fuga, variacijos, paprastos dviejų ir trijų dalių formos, rondo ir kt.). M. kyla iš sonatos-simfonijos derinio. ciklas arba iš jo išvestos vienos temos vienos dalies formos. Tokia tema dažnai vadinama leiteme arba, vartojant terminą, susijusį su operinėmis formomis ir nurodantį reiškinį, susijusį su M., leitmotyvu.

M. ištakos yra intonaciniame pradinių temų panašume skirtingose ​​ciklikos dalyse. prod. Pavyzdžiui, 17-18 amžių. Corelli, Mozartas ir kiti:

A. Corelli. Trio sonata op. 2 Nr 9.

A. Corelli. Trio Sonata op. 3 ne 2.

A. Corelli. Trio Sonata op. 1 ne 10.

WA Mocartas. Simfonija g-moll.

Tačiau savo prasme M. pirmą kartą pavartojo tik L. Bethovenas 5-ojoje simfonijoje, kur pradinė tema transformuota forma per visą ciklą:

Bethoveno principas sudarė M. y vėlesnių laikų kompozitorių pagrindą.

G. Berliozas „Fantastiškoje simfonijoje“, „Haroldas Italijoje“ ir kitose ciklinėse. prod. pagrindinę temą (leitmotyvą) apdovanoja programos turiniu. Fantastiškoje simfonijoje (1830 m.) ši tema reprezentuoja herojaus mylimojo įvaizdį, lydintį jį įvairiais gyvenimo momentais. Finale ji atskleidžiama ypač žiauriai. pokyčiai, nupiešdami mylimąjį kaip vieną iš fantastikos dalyvių. raganų coven:

G. Berliozas. „Fantastinė simfonija“, I dalis.

Tas pats, IV dalis.

Harolde Italijoje (1834) pagrindinė tema personifikuoja Ch. herojus ir yra patikėtas visada solo altui, išsiskiriančiam programinių-vaizdinių paveikslų fone.

Kai kuriose M. gamyboje interpretuojamas kitokia forma. F. Sąrašas. Tinkamiausio įsikūnijimo muzikoje troškimas yra poetiškas. siužetus, vaizdų raida to-rykh dažnai neatitiko tradicijų. muzikos konstravimo schemos. prod. didelė forma, paskatino Lisztą sukurti visus programinės įrangos produktus. pagal tą pačią temą, kuri patyrė vaizdines transformacijas ir buvo dekomp. forma, atitinkanti dec. sklypo raidos etapai.

Taigi, pavyzdžiui, simfoninėje poemoje „Preliudai“ (1848-54) trumpas 3 garsų motyvas, kuris atidaro įžangą, tada atitinkamai poetinis. programa sudaro labai skirtingos, kontrastingos temos pagrindą. subjektai:

F. Sąrašas. Simfoninė poema „Preliudai“. Įvadas.

Pagrindinis vakarėlis.

Jungiamasis vakarėlis.

Šalutinis vakarėlis.

Vystymasis.

Serija.

Vienybės tematika. pamatai tokiais atvejais užtikrina darbo vientisumą. Taikant monotematizmo principą, Listas sukūrė jam būdingą simfoniją. eilėraščiai naujo tipo formos, kurioje susijungė sonatos Allegro ir sonatos-simfonijos bruožai. ciklas. Lisztas pritaikė M. principą ir ciklinėje. programinės kompozicijos (simfonija „Faustas“, 1854; „Dante“, 1855-57), ir kūriniuose, kuriuose nėra žodinės programos (sonata h-moll fortepijonui ir kt.). Liszto figūrinės transformacijos technikoje panaudota anksčiau įgyta patirtis teminės variacijos srityje, įskaitant romantiškas laisvas variacijas.

M. Lisztovskio tipas gryna forma vėlesniais laikotarpiais buvo naudojamas tik ribotai, nes įgyvendinimas yra kokybiškai sek. vaizdiniai, pasitelkiant tiesiog skirtingą ritminį, metrinį, harmoninį, faktūrinį ir tos pačios intonacijos posūkių tembrinį apipavidalinimą (kurio pasikeitimas lemtų pačios teminės vienovės praradimą) skurdina kompoziciją. Tuo pačiu metu laisvesnėje programoje, kartu su įprastais mūzų principais. rasta ir plačiai naudojama leitmatizmo raida, monotematizmas ir su jais susijęs vaizdinės transformacijos principas (4-oji ir 5-oji Čaikovskio simfonijos, Tanejevo simfonija ir nemažai kamerinių kūrinių, Skriabino, Liapunovo simfonijos, VII ir kitos Šostakovičiaus simfonijos, iš užsienio kompozitorių kūrinių – S. Franko simfonija ir kvartetas, Saint-Saens 7 simfonija, Dvorako 3 simfonija ir kt.).

VP Bobrovskis