Montserrat Caballé |

Montserrat Caballe

Montserrat Caballe šiandien pagrįstai vadinama verta legendinių praeities menininkų – Giuditta Pasta, Giulia ir Giuditta Grisi, Maria Malibran – paveldėtoja.

S. Nikolajevičius ir M. Kotelnikova dainininkės kūrybinį veidą apibrėžia taip:

„Jos stilius – tai paties dainavimo intymumo ir didelių aistrų derinys, stiprių, bet labai švelnių ir tyrų emocijų šventė. Caballe stilius – tai džiugus ir nenuodėmingas mėgavimasis gyvenimu, muzika, bendravimas su žmonėmis ir gamta. Tai nereiškia, kad jos registre nėra tragiškų užrašų. Kiek jai teko mirti scenoje: Violetta, Madam Butterfly, Mimi, Toska, Salomėja, Adrienne Lecouvrere... Jos herojės mirė nuo durklo ir nuo vartojimo, nuo nuodų ar nuo kulkos, bet kiekvienai iš jų buvo duota patirti tą vienintelį. akimirka, kai siela džiaugiasi, pripildyta savo paskutinio pakilimo šlovės, po kurios joks nuopuolis, joks Pinkertono išdavystė, jokie Bouillon princesės nuodai nėra baisesni. Kad ir apie ką Caballe dainuotų, rojaus pažadas jau slypi pačiame jos balse. Ir už šias nelaimingas merginas, kurias ji vaidino, karališkai apdovanodama jas savo prabangiomis formomis, spindinčia šypsena ir planetine šlove, ir už mus, su meile, sulaikius kvapą jos klausantis pusiau tamsoje salės. Rojus arti. Atrodo, kad tai tik akmuo, bet pro žiūronus to nesimato.

Caballe yra tikra katalikė, o tikėjimas Dievu yra jos dainavimo pagrindas. Šis tikėjimas leidžia jai nekreipti dėmesio į teatrinės kovos aistras, užkulisinę konkurenciją.

"Aš tikiu Dievu. Dievas yra mūsų kūrėjas, sako Caballe. „Ir nesvarbu, kas išpažįsta kokią religiją, o gal išvis nieko neišpažįsta. Svarbu, kad Jis būtų čia (rodo į krūtinę). Savo sieloje. Visą gyvenimą nešiojuosi su savimi tai, kas buvo paženklinta Jo malonės – mažą alyvmedžio šakelę iš Getsemanės sodo. Kartu su juo yra ir mažytis Dievo Motinos – Švenčiausiosios Mergelės Marijos – paveikslas. Jie visada su manimi. Juos ėmiau ištekėjusi, kai pagimdžiau vaikus, važiavau į ligoninę operuotis. Yra visada"".

Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk gimė 12 m. balandžio 1933 d. Barselonoje. Čia ji mokėsi pas vengrų dainininką E. Kemeny. Jos balsas patraukė dėmesį net Barselonos konservatorijoje, kurią Montserratas baigė aukso medaliu. Tačiau po to sekė ilgametis darbas nedidelėse Šveicarijos ir Vakarų Vokietijos trupėse.

Caballe debiutas įvyko 1956 metais Bazelio operos teatro scenoje, kur ji vaidino Mimi G. Puccini operoje „Bohema“. Bazelio ir Brėmeno operos teatrai kitą dešimtmetį tapo pagrindinėmis dainininkės operos salėmis. Ten ji atliko daugybę partijų „įvairių epochų ir stilių operose. Caballe dainavo Paminos partiją Mocarto „Stebuklingoje fleitoje“, Marina Musorgskio „Boriso Godunovo“, Tatjana – Čaikovskio „Eugenijus Oneginas“, Ariadnė – „Ariadne auf Naxos“. Ji vaidino su Salomėjos partija to paties pavadinimo R. Strausso operoje, atliko titulinį Toskos vaidmenį G. Puccini operoje „Toska“.

Pamažu Caballe pradeda koncertuoti Europos operos teatrų scenose. 1958 metais ji dainavo Vienos valstybinėje operoje, 1960 metais pirmą kartą pasirodė „La Scala“ scenoje.

„Ir tuo metu, – pasakoja Caballe, – brolis, vėliau tapęs mano impresariju, neleido man atsipalaiduoti. Tuo metu negalvojau apie šlovę, o visų pirma siekiau tikros, viską ryjančios kūrybos. Kažkoks nerimas tvyrojo visą laiką, nekantriai mokiausi vis naujų vaidmenų.

Kokia dainininkė yra surinkta ir kryptinga scenoje, kokia netvarkinga gyvenime – spėjo net pavėluoti į savo pačios vestuves.

Apie tai pasakoja S. Nikolajevičius ir M. Kotelnikova:

„Tai buvo 1964 m. Pirmoji (ir vienintelė!) santuoka jos gyvenime – su Bernabe Marta – turėjo įvykti Monserato kalno vienuolyno bažnyčioje. Katalonijoje, netoli nuo Barselonos, yra toks kalnas. Nuotakos mamai, griežtajai Donai Anai, atrodė, kad tai bus labai romantiška: ceremonija, kurią užgožia pačios gerbiamos Montserrat globa. Jaunikis sutiko, nuotaka taip pat. Nors kiekvienas sau galvojo: „Rugpjūčio mėn. Karštis baisus, kaip mes ten lipsime su visais svečiais? O Bernabės artimieji, atvirai kalbant, ne pirmos jaunystės, nes jis buvo jauniausias dešimties vaikų šeimoje. Na, apskritai nėra kur dėtis: ant kalno taip ir ant kalno. O vestuvių dieną Montserrat su mama išvyksta senu Volkswagen, kurį įsigijo už pirmuosius pinigus, net kai dainavo Vokietijoje. Ir turi atsitikti, kad rugpjūtį Barselonoje lyja. Viskas liejasi ir liejasi. Kol pasiekėme kalną, kelias buvo nelygus. Automobilis užstrigo. Nei čia, nei ten. Sustingęs variklis. Montserratas bandė jį išdžiovinti plaukų laku. Jiems liko 12 kilometrų. Visi svečiai jau viršuje. Ir jie čia plevena, o pakilti nėra šansų. Ir tada Montserrat, su vestuvine suknele ir šydu, šlapia, bent jau išspausti, atsistoja ant kelio ir pradeda balsuoti.

Už tokį kadrą bet kuris paparacas dabar atiduotų pusę savo gyvenimo. Bet tada jos niekas nepažino. Lengvieji automobiliai abejingai pralėkė pro stambią tamsiaplaukę merginą juokingai balta suknele, pašėlusiai gestikuliuojančią kelyje. Laimei, privažiavo apdaužytas gyvulių sunkvežimis. Montserrat ir Ana užlipo ant jo ir nuskubėjo į bažnyčią, kur vargšas jaunikis ir svečiai nebežinojo, ką galvoti. Tada ji vėlavo valandą“.

Tais pačiais metais, balandžio 20 d., atėjo pati geriausia Caballe valanda – kaip dažnai nutinka, netikėto pakeitimo rezultatas. Niujorke, Carnegie Hall, mažai žinoma dainininkė dainavo ariją iš Donizetti Lucrezia Borgia vietoj sergančios įžymybės Marilyn Horne. Atsakymas į devynių minučių ariją – dvidešimties minučių ovacijos…

Kitą rytą „The New York Times“ išleido patrauklią pirmojo puslapio antraštę: Callas + Tebaldi + Caballe. Praeis nedaug laiko, o gyvenimas patvirtins šią formulę: ispanų dainininkė dainuos visas didžiąsias XNUMX amžiaus divas.

Sėkmė leidžia dainininkei gauti kontraktą ir ji tampa „Metropolitan Opera“ soliste. Nuo to laiko geriausi pasaulio teatrai siekia, kad Caballe į savo sceną patektų.

Ekspertai mano, kad Caballe repertuaras yra vienas iš plačiausių tarp visų soprano dainininkų. Ji dainuoja italų, ispanų, vokiečių, prancūzų, čekų ir rusų muziką. Jos sąskaitoje – 125 operos partijos, kelios koncertinės programos ir daugiau nei šimtas diskų.

Dainininkei, kaip ir daugeliui vokalistų, teatras „La Scala“ buvo savotiška pažadėtoji žemė. 1970 metais jos scenoje ji atliko vieną geriausių savo vaidmenų – Normą to paties pavadinimo V. Bellini operoje.

Būtent su šiuo vaidmeniu kaip teatro dalis Caballe atvyko 1974 m. į savo pirmąjį turą į Maskvą. Nuo to laiko ji ne kartą lankėsi mūsų sostinėje. 2002 metais ji koncertavo su jaunuoju Rusijos dainininku N. Baskovu. O pirmą kartą SSRS ji lankėsi dar 1959 metais, kai jos kelias į sceną tik prasidėjo. Tada ji kartu su mama bandė surasti čia emigravusį dėdę, kaip ir daugelis jo tautiečių, po Ispanijos pilietinio karo, bėgantį nuo Franco diktatūros.

Kai Caballe dainuoja, atrodo, kad ji visiškai ištirpsta garse. Tuo pačiu metu jis visada su meile iškelia melodiją, stengdamasis atsargiai atskirti vieną ištrauką nuo kitos. Caballe balsas skamba tiksliai visuose registruose.

Dainininkės meniškumas labai ypatingas, o kiekvienas jos kuriamas įvaizdis yra išbaigtas ir išdirbtas iki smulkmenų. Ji tobulais rankų judesiais „rodo“ atliekamą darbą.

Caballe savo pasirodymą pavertė garbinimo objektu ne tik publikai, bet ir pačiai. Ji niekada nesijaudino dėl didelio svorio, nes mano, kad sėkmingam operos dainininko darbui „svarbu išlaikyti diafragmą, o tam reikia tūrių. Ploname kūne viso to tiesiog nėra kur dėti. “

Caballe labai mėgsta maudytis, vaikščioti, vairuoti automobilį. Neatsisako skaniai pavalgyti. Kadaise dainininkė mėgo mamos pyragus, o dabar, kai leidžia laikas, braškių pyragus šeimai kepa pati. Be vyro, ji dar turi du vaikus.

„Man patinka pusryčiauti su visa šeima. Nesvarbu, kada kas atsibunda: Bernabė gali keltis septintą, aš – aštuntą, Monsita – dešimtą. Vis tiek pusryčiausime kartu. Tai yra įstatymas. Tada kiekvienas imasi savo reikalų. Vakarienė? Taip, kartais gaminu. Tiesa, nesu labai geras kulinaras. Kai pats negali tiek daug suvalgyti, vargu ar išvis verta stovėti prie viryklės. O vakarais atsakinėju į laiškus, kurie man siuntomis ateina iš visur, iš viso pasaulio. Mano dukterėčia Isabelle man padeda tai padaryti. Žinoma, didžioji korespondencijos dalis lieka biure, kur ji apdorojama ir atsakoma mano parašu. Tačiau yra laiškų, į kuriuos turiu atsakyti tik aš. Paprastai tai trunka nuo dviejų iki trijų valandų per dieną. Ne mažiau. Kartais Monsita yra prijungta. Na, o jei nieko nereikia daryti aplink namus (būna!), piešiu. Man labai patinka šis darbas, negaliu jo apibūdinti žodžiais. Žinoma, žinau, kad man sekasi labai prastai, naiviai, kvailai. Bet tai mane ramina, suteikia tokią ramybę. Mano mėgstamiausia spalva yra žalia. Tai savotiška manija. Būna, sėdžiu, piešiu kokį kitą paveikslą, na, pavyzdžiui, peizažą, ir galvoju, kad čia reikia žalumynų. Ir čia taip pat. Ir rezultatas yra vienas begalinis „žaliasis Caballe laikotarpis“. Vieną dieną, mūsų vestuvių metinių proga, nusprendžiau savo vyrui padovanoti paveikslą – „Aušra Pirėnuose“. Kiekvieną rytą keldavausi ketvirtą ryto ir automobiliu važiuodavau į kalnus pagauti saulėtekio. Ir žinote, gavosi labai gražu – viskas taip rausva, švelnios lašišos spalvos. Patenkinta iškilmingai įteikiau savo dovaną vyrui. Ir kaip manai, ką jis pasakė? „Ura! Tai jūsų pirmasis ne žalias paveikslas.

Tačiau pagrindinis dalykas jos gyvenime yra darbas. Viena garsiausių Rusijos dainininkių Natalija Troitskaja, save laikanti Caballe „krikšto dukra“, pasakojo: kūrybinės veiklos pradžioje Caballe pasodino ją į automobilį, nuvežė į parduotuvę ir nusipirko kailinius. Kartu ji teigė, kad dainininkei svarbu ne tik balsas, bet ir išvaizda. Nuo to priklauso jos populiarumas tarp žiūrovų ir honoraras.

1996 m. birželį dainininkė kartu su savo ilgamečiu partneriu M. Burgeru parengė kamerinę išskirtinių vokalinių miniatiūrų programą: Vivaldi, Paisiello, Scarlatti, Stradelos ir, žinoma, Rossini kūrinius. Kaip įprasta, Caballe taip pat atliko visų ispanų pamėgtą sarsuelą.

Savo name, primenančiame nedidelį dvarą, Caballe kalėdinius susitikimus pavertė tradiciniais. Ten ji pati dainuoja ir atstovauja jos globojamiems dainininkams. Retkarčiais ji koncertuoja su vyru tenoru Barnaba Marty.

Dainininkė viską, kas vyksta visuomenėje, visada priima į širdį ir stengiasi padėti savo artimui. Taigi 1996 m. kartu su prancūzų kompozitoriumi ir būgnininku Marcu Serone Caballe ji surengė labdaros koncertą Dalai Lamai paremti.

Būtent Caballe Barselonos aikštėje surengė grandiozinį koncertą sergančiam Carreras: „Visi laikraščiai šia proga jau užsakė nekrologus. Niekšai! Ir nusprendžiau – Chosė nusipelnė atostogų. Jis turi grįžti į sceną. Muzika jį išgelbės. Ir matai, aš buvau teisus“.

Caballe pyktis gali būti baisus. Per ilgą gyvenimą teatre ji puikiai išmoko jo dėsnius: negali būti silpnas, negali pasiduoti svetimai valiai, negali atleisti neprofesionalumo.

Prodiuseris Viačeslavas Teterinas sako: „Ji patiria neįtikėtinų pykčio priepuolių. Pyktis išsilieja akimirksniu, kaip vulkaninė lava. Tuo pat metu ji įsilieja į vaidmenį, užima grėsmingas pozas, jos akys spindi. Apsupta išdegintos dykumos. Visi sugniuždyti. Jie nedrįsta ištarti nė žodžio. Be to, šis pyktis gali būti visiškai neadekvatus įvykiui. Tada ji greitai išeina. O gal net paprašyti atleidimo, jei pastebės, kad žmogus rimtai išsigando.

Laimei, skirtingai nei dauguma primadonų, ispanas turi neįprastai lengvą charakterį. Ji yra bendraujanti ir turi puikų humoro jausmą.

Jelena Obraztsova prisimena:

„Barselonoje, Liceu teatre, pirmą kartą klausiausi Alfredo Catalani operos „Valli“. Šios muzikos visai nežinojau, bet ji mane patraukė nuo pat pirmųjų taktų, o po Caballe arijos – ji ją atliko savo nuostabiu tobulu fortepijonu – vos neišprotėjo. Per pertrauką nubėgau į jos persirengimo kambarį, pargriuvau ant kelių, nusiėmiau audinės peleriną (tada tai buvo mano brangiausias daiktas). Montserratas nusijuokė: „Elina, palik, man šito kailio užtenka tik kepurei“. O kitą dieną dainavau Carmen su Placido Domingo. Per pertrauką žiūriu – Montserrat įplaukia į mano menišką kambarį. Ir jis taip pat parpuola ant kelių, kaip senovės graikų dievybė, o tada gudriai žiūri į mane ir sako: „Na, dabar jūs turite iškviesti gervę, kad mane pakeltų“.

Vienas netikėčiausių 1997–98 m. Europos operos sezono atradimų buvo Montserrat Caballe pasirodymas su Montserrat dukra Marti. Šeimos duetas atliko vokalinę programą „Du balsai, viena širdis“.