Muzikinis dialogas |
iš graikų dialogos – pokalbis, pokalbis
Muzikinio pristatymo tipas, atkuriantis pokalbio dialogo ypatybes.
1) Muzikos procese atsirado vokalinis dialogas. tekstų, kuriuose yra šnekamosios kalbos elementų, įsikūnijimų D. Tuo pačiu metu replikos buvo patikėtos ir solistams, ir choro dalims. Randa panaudojimo kai kuriose katalikų formose. bažnytinis giedojimas – atsakomybe, antifona. 16-17 amžiuje. Italijoje ir Vokietijoje plačiai paplito kaip nepriklausoma. muzikos rūšis.
Formuojantis D. ryškus vaidmuo tenka viduramžiams. liturginė drama, muzikos kompozitoriai niderl. mokyklos, kurios plačiai taikė choro skirstymą į partijas, motetus ir madrigalus, ital. dialoginė lauda. Italijoje kartu su dvasine D. buvo kuriami ir pasaulietiniai; Vokietijoje vyravo dvasiniai šokiai, glaudžiai susiję su protestantizmu ir dažniausiai įkūnyti nedidelio dvasinio koncerto pavidalu (Geistliches Concert). Tokios D. pavyzdžius sukūrė S. Scheidt, A. Hammerschmidt („Dievo ir tikinčios sielos dialogai arba pokalbiai“). Šie instrumentai turėjo didelę reikšmę oratorijos ir kantatos raidai.
Wok. D. randa pritaikymą operoje. Tam tikromis formomis – komedija. operose ir operetėse vartojama tik kalba (žodinė) D. Italų kalba. operos XVIII a. D. buvo surašytas vadinamasis. sausas rečitatyvas.
2) Instrumentinis D. – savotiškas wok. dialogą. Individualų replikų charakterį joje lemia teminės ir tembrinės pusės originalumas. Jau seniai naudojamas instrumentinėje muzikoje; plačiai atstovaujama prancūzų kalba. org. XVI-XVIII amžių muzika, Vienos klasikų muzikoje (tiek temų pateikimu, tiek jų plėtojimu). Visa instr. pavyzdžiui, pjesės, pastatytos D. pavidalu. IV koncerto fortepijonui 16 dalis. su orku. L. Bethovenas, 18, daro išvadą. dalis („Kontrastai“) fantazija FP. su PI Čaikovskio orkestru. šveicarų. komp. J. Binet parašė pjesių ciklą VLC. ir fp. pavadinimu „Dialogai“ (2).
