Alfredas Schnittke: tegul kino muzika yra pirmoje vietoje

Muzika šiandien skverbiasi į visas mūsų gyvenimo sritis. Greičiau galime sakyti, kad nėra tokios srities, kurioje neskambėtų muzika. Žinoma, tai visiškai taikoma kinematografijai. Seniai praėjo tie laikai, kai filmai buvo rodomi tik kino teatruose, o pianistas iliustratorius savo grojimu papildė tai, kas vyksta ekrane.

Nebyliuosius filmus keitė garsiniai, vėliau sužinojome apie stereo garsą, o tada 3D vaizdai tapo įprasti. Ir visą tą laiką muzika filmuose nuolat buvo ir buvo būtinas elementas.

Tačiau filmo žiūrovai, pasinėrę į filmo siužetą, ne visada susimąsto apie klausimą: . Ir dar įdomesnis klausimas: jei filmų daug vakar, šiandien ir rytoj, tai iš kur gauti tiek muzikos, kad jos užtektų dramoms, tragedijoms su komedijomis ir visiems kitiems filmams. ?

 Apie kino kompozitorių kūrybą

Filmų yra tiek, kiek muzikos, ir su tuo negalima ginčytis. Tai reiškia, kad muzika turi būti sukurta, atliekama ir įrašyta į bet kurio filmo garso takelį. Tačiau prieš garso inžinieriui pradedant įrašyti garso takelį, kažkas turi sukurti muziką. Ir būtent tai daro filmų kompozitoriai.

Vis dėlto turite pabandyti nuspręsti dėl filmų muzikos tipų:

• iliustruojantis, akcentuojantis įvykius, veiksmus, o iš esmės – paprasčiausias;
• jau žinoma, kartą girdėta, dažnai klasika (gal populiari);
• Muzika, specialiai sukurta konkrečiam filmui, gali apimti iliustruojančias akimirkas, atskiras instrumentines temas ir numerius, dainas ir kt.

Tačiau visiems šiems tipams bendro yra tai, kad muzika filmuose vis tiek neužima svarbiausios vietos.

Šie argumentai buvo reikalingi siekiant įrodyti ir pabrėžti kino kompozitoriaus sudėtingumą ir tam tikrą meninę priklausomybę.

Ir tada išryškėja kompozitoriaus talento ir genialumo mastai Alfreda Schnittke, kuris sugebėjo garsiai išreikšti save, pirmiausia per savo, kaip kino kompozitoriaus, darbą.

 Kodėl Schnittkai prireikė filmų muzikos?

Viena vertus, atsakymas paprastas: studijos konservatorijoje ir aspirantūroje baigtos (1958-61), pedagoginis darbas dar nėra kūryba. Tačiau niekas neskubėjo užsakyti ir atlikti jauno kompozitoriaus Alfredo Schnittke muzikos.

Tada belieka tik viena: rašyti muziką filmams ir kurti savo kalbą bei stilių. Laimei, filmų muzikos visada reikia.

Vėliau pats kompozitorius sakydavo, kad nuo šeštojo dešimtmečio pradžios „būtų priverstas 60 metų rašyti muziką filmams“. Tai ir elementarus kompozitoriaus darbas „kasdienei duonai gauti“, ir puiki galimybė tyrinėti bei eksperimentuoti.

Schnittke – vienas iš kompozitorių, sugebėjusių peržengti kino žanro ribas ir kartu sukurti ne tik „taikomą“ muziką. To priežastis – meistro genialumas ir didžiulis darbingumas.

Nuo 1961 iki 1998 (mirties metų) buvo parašyta muzika daugiau nei 80 filmų ir animacinių filmų. Filmų su Schnittke muzika žanrai itin įvairūs: nuo aukštosios tragedijos iki komedijos, farso ir filmų apie sportą. Schnittke's stilius ir muzikinė kalba jo filmų darbuose yra nepaprastai įvairi ir kontrastinga.

Taigi paaiškėja, kad Alfredo Schnittke filmų muzika yra raktas į jo rimtų akademinių žanrų sukurtos muzikos supratimą.

Apie geriausius filmus su Schnittke muzika

Žinoma, jie visi verti dėmesio, bet apie juos visus sunku kalbėti, todėl verta paminėti keletą:

• „Komisaras“ (rež. A. Askoldovas) dėl ideologinių priežasčių buvo uždraustas daugiau nei 20 metų, bet žiūrovai filmą vis tiek pamatė;
• „Baltarusijos stotis“ – specialiai filmui B. Okudžavos sukurta daina, kuri skamba ir maršo forma (orkestracija ir visa kita muzika priklauso A. Schnittkai);
• „Sportas, sportas, sportas“ (rež. E. Klimovas);
• „Dėdė Vania“ (rež. A. Mikhalkovas-Končalovskis);
• „Agonija“ (rež. E. Klimovas) – pagrindinis veikėjas G. Rasputinas;
• „Baltasis garlaivis“ – pagal Ch. Aitmatovas;
• „Pasaka apie tai, kaip caras Petras vedė Blackamoor“ (rež. A. Mitta) – pagal A. Puškino kūrinius apie carą Petrą;
• „Mažosios tragedijos“ (rež. M. Schweitzer) – pagal A. Puškino kūrybą;
• „Pasakojimas apie klajones“ (rež. A. Mitta);
• „Negyvos sielos“ (rež. M. Schweitzer) – be muzikos filmui, yra „Gogolio siuita“ Tagankos teatro spektakliui „Revizijos pasaka“;
• „Meistras ir Margarita“ (rež. Yu. Kara) – filmo likimas ir kelias iki žiūrovų buvo sunkus ir prieštaringas, tačiau šiandien filmo versiją galima rasti internete.

Pavadinimai suteikia idėją apie temas ir siužetus. Įžvalgesni skaitytojai atkreips dėmesį į režisierių pavardes, daugelis jų žinomi ir reikšmingi.

Taip pat yra muzikos animaciniams filmams, pavyzdžiui, „Stiklinė armonika“, kur per vaikišką žanrą ir A. Schnittke muziką režisierius A. Chrzhanovskis pradeda pokalbį apie vaizduojamojo meno šedevrus.

Tačiau apie A. Schnittke filmų muziką geriausiai gali pasakyti jo draugai: režisieriai, atlikėjai, kompozitoriai.

 Apie tautinį pradą Schnittke's muzikoje ir polistilistikoje

Tai dažniausiai siejama su tautybe, šeimos tradicijomis, priklausymo tam tikrai dvasinei kultūrai jausmu.

Schnittke's vokiška, žydiška ir rusiška kilmė susiliejo į vieną. Tai sudėtinga, neįprasta, neįprasta, bet kartu paprasta ir talentinga, kaip gali „sulydyti“ genialus kūrybingas muzikantas.

Sąvoka verčiama taip: Schnittke's muzikos atžvilgiu tai reiškia, kad atsispindi ir rodomi įvairūs stiliai, žanrai ir judesiai: klasika, avangardas, senoviniai choralai ir dvasinės giesmės, kasdieniai valsai, polkos, maršai, dainos, gitara. muzika, džiazas ir kt.

Kompozitorius panaudojo polistilistikos ir koliažo techniką bei savotišką „instrumentinį teatrą“ (būdingas ir aiškus tembrų apibrėžimas). Tikslus garso balansas ir loginė dramaturgija suteikia tikslo kryptį ir organizuoja itin įvairios medžiagos plėtojimą, išskiriant tikrąjį nuo aplinkos ir galiausiai sukuriant aukštą teigiamą idealą.

Apie pagrindinį ir svarbų

             Suformuluokime idėjas:

• per filmą apie įvykius, alegorinį filmą Alfredo Schnittke's muzika verčia susimąstyti apie tai, kas svarbu, svarbiausia žmogaus, visuomenės, tautos, visos žmonijos gyvenime;
• Schnittke kartą pasakė, kad muzika yra „išgirstas laiko šauksmas“. Ir visai nesvarbu, dėl kokios priežasties tai sakoma. Daug svarbiau, kad Mokytojas suprastų, paaiškintų ir išverstų į muzikos garsus amžininkų „rėkimus, verksmus, žodžius ir šnabždesius“. Tai reiškia, kad amžininkai ir palikuonys išgirs tai, kas skambėjo mūsų sielose;
• Schnittke su savo klausytoju kalbasi muzikos kalba apie svarbius dalykus. Tačiau reikia išmokti suprasti šią kalbą, tik tada ateis kompozitoriaus minčių supratimas;
• Schnittke filmų muzika gali padėti suprasti, nes yra vaizdo seka, nes klausytis ir žiūrėti vienu metu yra šiek tiek lengviau.

O paskui – susitikimas su XX amžiaus II pusės genijaus Alfredo Schnittke's muzika. Niekas nežada, kad bus lengva, tačiau būtina savyje surasti žmogų, kad suprastum, kas gyvenime turi būti svarbu.