Tautybė |

Estetinė sąvoka, reiškianti meno ryšį su žmonėmis, meninės kūrybos sąlygiškumą gyvenimu, kova, žmonių idėjomis, jausmais ir siekiais. mases, jų psichologijos, interesų ir idealų raišką mene. N. yra svarbiausias socialistinio realizmo principas. Jos esmę suformulavo VI Leninas: „Menas priklauso žmonėms. Giliausios šaknys turi būti pačiose plačių dirbančiųjų masių gelmėse. Tai turi suprasti šios masės ir joms mylėti. Ji turi suvienyti šių masių jausmą, mintį ir valią, jas kelti. Ji turėtų juose pažadinti menininkus ir juos išvystyti“ (Zetkin K., Lenino prisiminimai, 1959, p. 11). Šios nuostatos, kurios lemia komunistų politiką. partijos meno srityje, nurodo visas meno rūšis. kūrybiškumas, įskaitant choreografiją.

Balete N. reiškiasi įvairiai: tikrumu ir pažangumu ideologijos, choreografijos kūryba. žmonių ir žmonių vaizdai. herojai, susiję su liaudies poetikos baleto įvaizdžiais. kūrybiškumas, plačiai naudojamas nar. šokis arba klasikinio šokio praturtinimas liaudies elementais, prieinamumu ir nat. choreografinių kūrinių originalumas.

Nors baletas ilgą laiką atsirado ir vystėsi aristokratiško teismo rėmuose. teatrą, jis palaikė ryšius su Naru. šokio ištakos, ypač suaktyvėjo baleto meno klestėjimo laikais. Baleto istorijoje N. buvo išreikštas visuotinės reikšmės idėjų įkūnijimu (gėrio pergalė prieš blogį, tvirtumas ir ištikimybė pareigai išbandymuose, tragiška meilės mirtis žiauriomis gyvenimo sąlygomis, svajonė apie gražų ir tobulas pasaulis ir pan.), įgyvendinant pasakiško, liaudiško poetinio vaizdinius. fantazijos, scenos kūrime. variantai nar. šokiai ir kt.

Pelėdose Balete išaugo N. svarba; nuo pat pradžių buvo noras įkūnyti revoliucionierių. žmonių idėjos ir atspindys. gyvenimą. Po Didžiosios Spalio socialistinės revoliucijos baletas, kaip ir visos meno rūšys, tapo prieinamas žmonėms. Į baleto teatrą atėjo naujas demokratinis personažas. žiūrovas. Reaguodami į jo prašymus ir reikalavimus, choreografijos figūros siekė atpažinti tikrąjį Narą. klasikinio paveldo turinys, naujų spektaklių kūrimas, atspindintis Nar. gyvenimą. N. buvo išreikštas sėkmingu pelėdų kreipimusi. baletas šiuolaikine tema (Raudonoji aguona, LA Laščilino ir V. D. Tichomirovo baletas, 1927; Petrovo Vilties krantas, ID Belskio baletas, 1959; Kazhlajevo Gorjanka, OM Vinogradovo baletas, 1967; Eshpay's Angara, gyvenimo baleto šokėja. (Paryžiaus liepsnos, VI Vainoneno baletas, 1976; Bachčisarajaus fontanas, RV Zacharovo baletas, 1932; Laurencija, 1934, La Gorda, 1939, baletas V. M. Chabukiani, „Ivanas Siaubas“ pagal SS Prokofjevo muziką, baletas Grigorovičius, 1949 ir ​​kt.), plėtojant Nar.šokio meną ir plėtojant įvairias jo derinimo su prof.menais formas bei įgyvendinant klasikiniame šokyje (ypač Vainoneno, Chabukiani, Grigorovičiaus ir kt. spektakliuose). ).

Choreografiniai gaminiai, pasižymintys N., išreiškia juos pagimdžiusių žmonių dvasią ir sielą, turi nat. jo gyvenimo ypatumus. Todėl jie suprantami ir prieinami pačiai plačiausiai auditorijai, pelno jo pripažinimą ir meilę. Vienas iš N. meno bruožų yra jo prieinamumas plačioms darbo masėms. Skirtingai nuo elitinio buržuazinio meno, skirto keletui išrinktųjų, pelėdos. baletas skirtas visai tautai, išreiškiantiems jų siekius ir interesus, dalyvaujantiems formuojant jų dvasinį pasaulį ir moralinį bei estetinį. idealai.

Baletas. Enciklopedija, SE, 1981 m