Raktų ryšys |
Raktų giminingumas – klavišų artumas, nulemtas bendrų elementų (garsų, intervalų, akordų) skaičiaus ir reikšmės. Toninė sistema vystosi; todėl tonacijos elementų (garsinio žingsnio, intervalo, akordinio ir funkcinio) kompozicija nelieka ta pati; rt nėra kažkas absoliutaus ir nekintančio. R. t. principas, tinkamas vienai tonų sistemai, gali būti negaliojantis kitai. Daugybė R. t. sistemos harmonijos doktrinos istorijoje (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakovas, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, autoriai „brigados vadovėlis“ IV Sposobinas ir AF Mutli, OL ir SS Skrebkovas, Yu. N. Tyulin ir NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky ir kiti) galiausiai atspindi toninės sistemos raidą.
Muzikai 18-19 a. Tinkamiausia, nors ir nepriekaištinga, R. t. sistematika, išdėstyta NA Rimskio-Korsakovo harmonijos vadovėlyje. Artimos tonacijos (arba 1-ojo giminystės laipsnio) yra tie šeši, tonizuojantys. triados to-rykh yra tam tikros tonacijos laipteliais (natūralūs ir harmoniniai režimai). Pavyzdžiui, C-dur yra glaudžiai susijęs su a-minor, G-dur, e-minor, F-dur, d-minor ir f-moll. Kiti, tolimi raktai yra atitinkamai 2 ir 3 giminystės laipsniais. IV Sposobino teigimu, R. t. sistema remiasi tuo, ar tonaciją vienija bendras vienos ar kitos nuotaikos tonikas. Dėl to tonacija skirstoma į tris grupes: I – diatoninė. giminystė, II – mažorinė giminystė, III – chromatinė. giminystės, pvz. į C-dur:
Šiuolaikinėje muzikoje tonacijos struktūra pasikeitė; praradęs savo buvusius ribotumus, jis daugeliu atžvilgių tapo individualizuotas. Todėl R. t. sistemos, susijusios su praeitimi, neatspindi R. t. įvairovės. šiais laikais. muzika. Kondicionuotas akustinis. garsų giminystė, kvintiniai ir tretiniai santykiai išlaiko savo reikšmę šiais laikais. harmonija. Nepaisant to, daugeliu atvejų R. t. pirmiausia siejamas su harmonikų kompleksu, pateiktu tam tikros tonacijos struktūroje. elementai. Dėl to iš tikrųjų veikiantys toninio artumo ar atstumo santykiai gali pasirodyti visai kitokie. Taigi, jei, pavyzdžiui, klavišo h-moll kompozicijoje yra V žemų ir II žemų žingsnių harmonijos (su pagrindiniais tonais f ir c), tai dėl to klavišas f-moll gali pasirodyti esąs glaudžiai susijęs su h-moll (žr. Šostakovičiaus 2-osios simfonijos 9-ąją dalį). Medžiotojų tema (Des-dur) iš simfonijos. SS Prokofjevo pasakos „Petras ir vilkas“, dėl individualizuotos tonacijos struktūros (joje suteikiama tik I pakopa ir „Prokofjevo dominantė“ – VII aukštas), tonikas pustoniu žemesnis (C-dur) pasirodo esąs daug artimesnis už tradicinę V etapo dominantę ( As-dur), kurios harmonija temoje niekada neatsiranda.
Nuorodos: Dolžansky AN, Modaliniu Šostakovičiaus kūrinių pagrindu, „SM“, 1947, Nr. 4, rinkinyje: D. Šostakovičiaus stiliaus bruožai, M., 1962; Mytli AF, On moduliacija. Į NA Rimskio-Korsakovo mokymų apie tonalybių giminingumą raidos klausimą, M.-L., 1948; Taube RS, Apie toninių santykių sistemas, „Saratovo konservatorijos mokslinės ir metodinės pastabos“, t. 3, 1959; Slonimsky SM, Prokofjevo simfonijos, M.-L., 1969; Skorik MM, S. Prokofjevo režimų sistema, K., 1969; Sposobin IV, Paskaitos apie harmonijos eigą, M., 1969; Tiftikidi HP, Vientercinių ir toninių chromatinių sistemų teorija, in: Muzikos teorijos klausimai, t. 2, M., 1970; Mazel LA, Klasikinės harmonijos problemos, M., 1972; Iglitsky M., Klavišų santykis ir moduliavimo planų paieškos problema, in: Muzikinis menas ir mokslas, t. 2, M., 1973; Rukavišnikovas V. N., Kai kurie NA Rimskio-Korsakovo toninių santykių sistemos papildymai ir paaiškinimai bei galimi jos raidos būdai, in: Muzikos teorijos klausimai, t. 3, M., 1975. Taip pat žr. prie str. Harmonija.
Yu. N. Cholopovas
