Susitarimas |

prancūziškas akordas, ital. akordo, iš vėlyvų lat. akordo – sutinku

Trijų ar daugiau skirtingų sąskambių. (priešingi) garsai, kurie vienas nuo kito yra atskirti trečdaliu arba gali būti (permutacijomis) išdėstyti trečdaliais. Panašiai A. pirmą kartą apibrėžė J. G. Walteris („Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek“, 1732). Prieš tai A. buvo suprantamas kaip intervalai – visi arba tik sąskambiai, taip pat bet koks tonų derinys vienu metu skambant.

Priklausomai nuo skirtingų garsų, sudarančių A. skaičių, triadą (3 garsai), septintą akordą (4), neakordą (5) ir undecimakordą (6, kuris yra retas, taip pat A. of 7 garsai), išskiriami. Apatinis garsas A. vadinamas pagrindiniu. tonas, likusieji garsai yra pavadinti. pagal jų suformuotą intervalą su pagrindiniu. tonas (trečias, penktas, septintas, nona, undecima). Bet koks A. garsas gali būti perkeltas į kitą oktavą arba padvigubinamas (trigubinamas ir pan.) kitose oktavose. Kartu A. išlaiko savo vardą. Jei pagrindinis tonas patenka į viršutinį arba vieną iš vidurinių balsų, vadinamasis. akordo apsisukimas.

A. gali būti tiek arti, tiek plačiai. Glaudžiai išdėstant triadą ir jos apeliacijas į keturias dalis, balsus (išskyrus bosą) vienas nuo kito skiria trečdalis arba kvartas, plačiame – kvint, šeštoji ir oktava. Bosas gali sudaryti bet kokį intervalą su tenoru. Taip pat yra mišrus A. išdėstymas, kuriame jungiasi artimo ir plataus išdėstymo ženklai.

A. išskiriamos dvi pusės – funkcinė, nulemta jos santykio su toniniu režimu, ir foninė (spalvinga), priklausomai nuo intervalinės kompozicijos, vietos, registro, taip pat nuo mūzų. kontekste.

Pagrindinis A. sandaros dėsningumas išlikęs iki šių dienų. laiko tertsovost kompozicija. Bet koks nukrypimas nuo jo reiškia neakordinių garsų įvedimą. pabaigoje – XX a. trečiąjį principą buvo bandoma visiškai pakeisti ketvirtuoju (AN Skryabin, A. Schoenberg), tačiau pastarasis sulaukė tik riboto taikymo.

Šiuolaikinėje muzikoje plačiai naudojami sudėtingi tretiniai ritmai, kuriuose disonansų įvedimas padidina garso išraiškingumą ir spalvingumą (SS Prokofjevas):

Kompozitoriai XX amžiaus A. taip pat naudojama mišri struktūra.

Dodekafoninėje muzikoje A. praranda savarankišką prasmę ir tampa kilęs iš „serijos“ garsų eilės ir jos polifoninės. transformacijos.

Nuorodos: Rimskis-Korsakovas HA, Harmonijos vadovėlis, Sankt Peterburgas, 1884-85; jo paties, Praktinis harmonijos vadovėlis, Sankt Peterburgas, 1886, M., 1956 (abu leidimai buvo įtraukti į Pilną kūrinių rinkinį, IV t., M., 1960); Ippolitovas-Ivanovas M. M., Akordų doktrina, jų konstrukcija ir skyra, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Harmonijos vadovėlis, 1-2 dalis, 1937-38, paskutinis. red. 1965 m.; Tyulin Yu., Mokymas apie harmoniją, L.-M., 1939, M., 1966, sk. 9; Tyulin Yu., Privano N., Harmonijos vadovėlis, 1 dalis, M., 1957; Tyulin Yu., Harmonijos vadovėlis, 2 dalis, M., 1959; Berkovas V., Harmonija, 1-3 dalis, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Struktūrinės harmonijos funkcijos, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy moderni harmonija, Praha, 1965 m.

Yu. G. Kon