Triletai, penketukai ir kitos neįprastos natų reikšmės

Kažkaip jau sakėme, kad pasitelkus pagrindines trukmes kompozitoriui ne visada pavyksta įrašyti norimą ritmą. Todėl yra įvairių ritminių anomalijų (vadinkime taip) ir ritmo deformacijos būdų. O šiandien kviečiame susipažinti su naujomis, neįprastomis trukmėmis – trynukais, kvartoliais, kvintoliais ir t.t. Bet pirmiausia.

Ritminio padalijimo tipai

Muzikoje galioja du ritminio natų trukmės ir pauzių skirstymo principai: lyginis (pagrindinis) ir nelyginis (savavališkas). Pažiūrėkime atidžiau.

LYGINIS (arba PAGRINDINIS) SKYRIUS – tai yra toks principas, pagal kurį sekanti mažesnė trukmės nata susidaro padalijus visą natą iš skaičiaus 2 tam tikra matematine laipsniu (tai yra į 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256). , 512 arba 1024 dalys).

Gerai žinote lyginių natų trukmę. Tai tau seniai pažįstamos pusinės, ketvirčio, ​​aštuntosios natos arba mažesnės už jas – šešioliktos, trisdešimt antrosios ir kt.

NEPAREIŠKINIS (arba SAVALINGAS) SKYRIUS – tai yra principas, pagal kurį visą ar kokią kitą natą galima suskirstyti į bet kokį skaičių dalių: į tris, penkias, devynias ar šešiolika, devyniolika ar dvidešimt dvi ir t.t.

„Padalyti užrašą į 22 dalis? Hm! Tai skamba kažkaip neįtikėtinai “, - galite pagalvoti. Tačiau patikinsime, kad tokio skirstymo muzikoje pavyzdžių yra labai daug. Pavyzdžiui, garsus lenkų kompozitorius Fryderyk Chopin labai mėgo tokius „daiktus“ įvesti į savo fortepijoninius kūrinius. Čia atidarysime jo pirmąjį noktiurną (žr. muzikinės notacijos fragmentą žemiau). Ir ką mes matome? Pirmoje eilutėje yra 11 natų grupė, antroje – 22. Ir tokių pavyzdžių nemažai galima rasti ne tik pas Šopeną, bet ir pas daugelį kitų kompozitorių.

Ritminės nelyginio padalijimo figūros

Žinoma, „muzikinė konstitucija“ leidžia suskirstyti natą į devyniolika dalių, į dvidešimt aštuonias ir trisdešimt penkias, bet vis tiek yra „tradicijos“. Yra tokių „neteisingų“ ritminių figūrų, kurios tarp visų kitų yra labiausiai paplitusios, joms priskirti tam tikri vardai, kurias mes dabar panagrinėsime. Taigi, viskas tvarkoje.

TRIOLAI – jie susidaro dalijant kokią nors trukmę ne į dvi dalis, o į tris. Pavyzdžiui, ketvirčio natą galima padalyti ne į dvi aštuntąsias, o į tris ir jos, žinoma, bus greitesnės, lyginant net su aštuntukais. Panašiai pusę natos galima padalyti į tris ketvirčius, o ne dvi, o visą natą į tris pusnatas.

Aštuntieji trynukai, kaip taisyklė, surenkami į tris dalis vienoje grupėje po vienu kraštu („stogu“). Skaičius trys yra aukščiau arba žemiau, o tai rodo panašų padalijimo būdą. Taip pat sudarytos trynukų šešioliktosios natos. O didesnės trukmės, tai yra ketvirčiai ir puselės, kurios niekada nėra sujungtos briaunomis, taip pat grupuojamos po tris, tik laužtinio skliausto pagalba. O skaičius trys šiuo atveju taip pat yra privalomas atributas.

KVINTOLIS – šios trukmės atsiranda, kai nata padalinama į penkias dalis, o ne į keturias. Pavyzdžiui, ketvirtį galima padalyti į keturias šešioliktąsias natas, bet, pasirodo, galima ir į penkias. Kaip – ​​su puse: galima skirstyti į keturias aštuntąsias, arba į penkis aštuntuosius kvintolius. Ir visą trukmę galima atitinkamai padalinti į penkis ketvirčius, o ne į keturis.

SVARBU! Visų nelyginio padalijimo natų registravimo principas yra universalus. Krašteliais į grupę sujungtos natos tiesiog pažymimos norimu skaičiumi aukščiau arba žemiau (kvintoliai – skaičius penki).

Jei natos įrašomos atskirai (ketvirčiai, pusė arba tos pačios aštuntosios, bet su uodegomis), tada grupė turi būti rodoma su laužtiniais skliaustais ir skaičiumi.

Bene dažniausiai naudojami nelyginio ilgio trejetai ir penketukai. Ar suprantate nelyginio padalijimo principą? Puiku! Išvardinkime dar kelis atvejus, su kuriais muzikantai susiduria kiek rečiau.

SEKSTOLIS – natos padalijimas į šešias dalis, o ne keturias. Tiesą sakant, sekstolį galima sudaryti pridedant du tripletus. Pavyzdžiui, ketvirtį padalinti į šešioliktąsias, o ne keturias.

SEPTOL – natos padalijimas į septynias dalis vietoj aštuonių arba vietoj keturių. Pirmuoju atveju šios trukmės bus šiek tiek sulėtintos, o antruoju – priešingai – pagreitės.

НОВЕМОЛЬ – natos padalijimas į devynias, o ne aštuonias dalis. Pavyzdys: pusilgio padalijimas į devynias šešioliktąsias natas, o ne aštuonias.

DECIMOL – trukmės padalinimas į dešimt, o ne į aštuonias dalis. Tarkime, aštuonios aštuntosios paprastai telpa į visą natą, bet galite tilpti ir dešimt, tada jie bus šiek tiek skubesni nei įprastai.

Užrašo su tašku padalijimas į dvi ir keturias dalis

Įdomūs „neteisingo“ trukmės skirstymo atvejai iškyla, kai natas su tašku, kurios patogiausia suskirstyti į tris vienodas trukmes, dalijamos į dvi ar keturias dalis. Kitaip tariant: tai, ką galima nesunkiai padalyti į tris dalis, padalinama į dvi ar keturias, taip pat sukelia ritmines anomalijas. Tokie atvejai apima:

DVIGUBAS – jie gaunami natą su tašku padalinus į dvi dalis. Pavyzdžiui, ketvirtis su tašku nesunkiai padalinamas į tris aštuntąsias, o kas neieško lengvų kelių – į dvi.

Duolai, žinoma, skamba labiau ištemptai, sunkesni nei įprastos aštuntos natos. Spręskite patys: ketvirtis su tašku, palyginti, trunka pusantros sekundės. Jei dabar nesuprantate, kodėl aš čia išvis paminėjau sekundes, tai perskaitykite medžiagą „Užrašų trukmę didinantys ženklai“. Mes ten apie tai kalbėjome.

Taigi ketvirtis su tašku yra pusantros sekundės, įprasta aštuntoji – pusė sekundės, ir logiškiau šį nelemtą ketvirtį padalinti į tris aštuntąsias, bet mes daliname iš dviejų. Ir gauname, kad kas aštuntas padidinamas, trunka tris ketvirtadalius sekundės (1,5/2 = 0,75 s).

Panašiai puselę su tašku galima padalyti ne į tris normalius ketvirčius, o į du didesnius. Tai yra, mūsų pusė su tašku yra 3 sekundės, įprasti ketvirčiai yra po 1 sekundę, bet mes gavome pusantros (3/2 u1,5d XNUMX s).

KVARTOLIS – šios tolygios trukmės su beprotiškai sunkiai suvokiamu judesiu susiduriame, kai nata su tašku vėl padalijama ne į tris dalis, o į keturias. Pavyzdžiui, punktyrinė ketvirčio nata yra padalinta į keturias aštuntąsias natas, o ne tris, arba punktyrinė pusė yra padalinta į keturias ketvirčio natas. Kvartoliai žaidžiami greičiau, lengviau nei įprasti aštuntosios ir ketvirtinės.

Ritminiai pratimai su trynukais ir kvintoliais

Visko, kas susiję su muzika, reikia mokytis ne tik protu, bet ir ausimi, tai yra muzikaliai. Būtent todėl stengiamės jums pasiūlyti ne tik sausą teorinę medžiagą, bet ir bent jau labai paprastus pratimus, kad galėtumėte ne tik sužinoti apie trynukus, bet ir pasiklausyti, kaip tai skamba.

PRATIMAS Nr.1 ​​„TRIOLI“. Aštuonių natų trynukai dažniausiai sutinkami muzikoje. Siūlomoje mankštoje bus skirtingos trukmės, siūbuosime palaipsniui. Pirmajame takte bus lyginiai ketvirčiai – vienodi pulso dūžiai, paskui eis eiliniai, net aštuntukai, o trečioje – trynukai. Atpažinsite juos pagal jiems būdingą grupavimą ir skaičių trys muzikiniame pavyzdyje. Klausykitės pavyzdžio garso įrašo ir pabandykite pagauti skirtumą tarp šių ritmų.

Atskirai praktikuokite skirtingos trukmės ritmus. Tikriausiai iš ausies girdėjote įvairius judesius. Ar girdėjote, kaip aiškiai pulsuoja trynukai? Jie aiškiai jaučia plakimą kaip „vienas-du-trys, vienas-du-trys“ ir pan., pirmoji trynuko nata kiek aktyvesnė, stipresnė už kitas dvi. Pabandykite bakstelėti šį ritmą, turite atsiminti pojūčius.

Kitas panašus pratimas su skirtingu melodiniu raštu.

PRATIMAS №2 „BETHOVENO KLAUSYMAS“. Vienas žinomiausių klasikinės muzikos kūrinių pasaulyje – Bethoveno „Mėnesienos sonata“. Pasirodo, jo pirmoji dalis yra kruopščiai persmelkta trynukų judėjimo. Kviečiame pasiklausyti pirmosios dalies pradžios gabalo ir sekti fragmento ritmą natomis.

Būtent ramus trynukų siūbavimas Beethoveno muzikoje ir užhipnotizuoja, ir sukuria apmąstymams palankią nuotaiką.

PRATIMAS №3 „TARANTELĖS KLAUSYMAS“. Tačiau trynukai gali skambėti visiškai kitaip nei ankstesniame pavyzdyje. Pavyzdžiui, yra toks italų liaudies šokis – tarantella. Iš prigimties jis yra labai judrus, šiek tiek nervingas ir labai uždegantis. O norint sukurti tokį personažą, dažnai įvedamas greitas judėjimas trynukuose.

Kaip pavyzdį parodysime garsiąją Franzo Liszto „Tarantelą“ iš ciklo „Klaidžiojimų metai“. Jo pagrindinė tema paremta aiškiu trynukų judėjimu. Tai bus labai greita, sekite naujienas!

4 PRATIMAS „QUINTOLI“. Gali būti sunku sutalpinti penkias mažas trukmes į vieną laiko vienetą, į vieną dalį vienu metu. Sunku, bet to reikia išmokti. Toliau pateiktame pavyzdyje bus šešioliktieji kvintoliai, kurie gaunami padalijus ketvirtadalį į penkias dalis. Pirmiausia pateikiami lyginiai ketvirčiai, o paskui ritminės sekos su kvintomis.

Beje, šio pavyzdžio muzikiniame tekste sutikote aštraus, plokščio ir bekaro ženklus. Ar pamiršote, kas tai yra? Jei pamiršote, galite pakartoti ČIA.

PRATIMAS №5 „Potekstė“. Žinome, kad sunku iš karto įvaldyti kvintolių ritmą. Kažkas nespėja per skirtą laiką sugroti penkių natų, kažkam penketukai pasirodo kreivai – nevienodos trukmės. Situacijai ištaisyti siūlome pratimą su potekste.

Kas yra potekstė? Tai yra tada, kai muzikai parenkami vienodo ritmo žodžiai ir posakiai. O tada miuziklo ritmą įvaldyti padeda žodžių ritmas, kurį būtina dainuoti ar ištarti garsiai.

Paimkime tokias pat ritmines kvintolių figūras, kaip ir aukščiau pateiktoje užduotyje, ir parinksime joms tinkamus žodžius. Čia galite galvoti apie bet ką, svarbiausia, kad žodis ar frazė turi tik penkis skiemenis, o pirmasis skiemuo yra kirčiuotas. Pavyzdžiui, mums tinka tokie posakiai: dangus mėlynas, saulė šviesi, jūra šilta, vasara karšta.

Pabandysim? Paimkime šiek tiek lėčiau. Kiekviena nata turi vieną skiemenį.

Pavyko? Puiku! Čia mes kol kas sustosime. Kituose leidiniuose pratęsite pokalbį apie skirtingas muzikinio ritmo puses. Jei turite klausimų apie šio straipsnio temą, rašykite juos komentaruose.

Mieli draugai, pabaigai kviečiame pasiklausyti geros muzikos: Sergejaus Prokofjevo fortepijono Tarantella iš ciklo „Vaikų muzika“. Pabandykite pagauti ir jame uždegančius trynukų ritmus.