Aleksandras Afanasjevičius Spendiarovas |

Aleksandras Spendiarovas

A. A. Spendiarovas man visada buvo artimas ir brangus kaip labai talentingas originalus kompozitorius ir kaip nepriekaištingos, plačios technikos muzikantas. … AA muzikoje jaučiamas įkvėpimo gaivumas, spalvų kvapas, minties nuoširdumas ir elegancija bei dekoracijos tobulumas. A. Glazunovas

A. Spendiarovas į istoriją įėjo kaip armėnų muzikos klasikas, padėjęs nacionalinės simfonijos pamatus ir sukūręs vieną geriausių nacionalinių operų. Jis taip pat suvaidino išskirtinį vaidmenį formuojant Armėnijos kompozitorių mokyklą. Tautiniu pagrindu organiškai įgyvendinęs rusų epinio simfonizmo tradicijas (A. Borodinas, N. Rimskis-Korsakovas, A. Liadovas), išplėtė armėnų muzikos idėjinį, figūrinį, teminį, žanrinį diapazoną, praturtino jos raiškos priemones.

„Iš muzikinių įtakų kūdikystėje ir paauglystėje, – prisimena Spendiarovas, – stipriausias buvo mamos grojimas pianinu, kurio mėgau klausytis ir kuris neabejotinai pažadino manyje ankstyvą meilę muzikai. Nepaisant anksti pasireiškusių kūrybinių gebėjimų, muzikos mokytis pradėjo palyginti vėlai – būdamas devynerių. Mokymasis groti pianinu netrukus užleido vietą smuiko pamokoms. Pirmieji Spendiarovo kūrybiniai eksperimentai priklauso studijų Simferopolio gimnazijoje metams: jis bando kurti šokius, maršus, romansus.

1880 m. Spendiarovas įstojo į Maskvos universitetą, studijavo Teisės fakultete ir tuo pat metu toliau studijavo smuiką, grodamas studentų orkestre. Iš šio orkestro dirigento N. Klenovskio Spendiarovas mokosi teorijos, kompozicijos, o baigęs universitetą (1896 m.) išvyksta į Sankt Peterburgą ir ketverius metus įgyja kompozicijos kursą pas N. Rimskį-Korsakovą.

Jau studijų metais Spendiarovas parašė daugybę vokalinių ir instrumentinių kūrinių, kurie iškart sulaukė didelio populiarumo. Tarp jų – romansai „Rytietiška melodija“ („Į rožę“) ir „Rytietiška lopšinės daina“, „Koncertinė uvertiūra“ (1900). Per šiuos metus Spendiarovas susipažino su A. Glazunovu, A. Lyadovu, N. Tigranjanu. Pažintis perauga į puikią draugystę, išsaugotą iki gyvenimo pabaigos. Nuo 1900 m. Spendiarovas daugiausia gyveno Kryme (Jaltoje, Feodosijoje, Sudake). Čia jis bendrauja su iškiliais Rusijos meninės kultūros atstovais: M. Gorkiu, A. Čechovu, L. Tolstojumi, I. Buninu, F. Chaliapinu, S. Rachmaninovu. Spendiarovo svečiai buvo A. Glazunovas, F. Blumenfeldas, operos dainininkai E. Zbrueva ir E. Mravina.

1902 m., būdamas Jaltoje, Gorkis supažindino Spendiarovą su savo eilėraščiu „Žvejas ir fėja“ ir pasiūlė jį kaip siužetą. Netrukus jo pagrindu buvo sukurtas vienas geriausių kompozitoriaus vokalinių kūrinių – baladė bosui ir orkestrui, kurią tų metų vasarą viename iš muzikinių vakarų atliko Chaliapinas. Spendiarovas vėl pasuko į Gorkio kūrybą 1910 m., pagal pjesės „Vasaros gyventojai“ tekstą sukūrė melodeklamaciją „Edelveisas“, taip išreikšdamas savo pažangias politines pažiūras. Šiuo atžvilgiu būdinga ir tai, kad 1905 metais Spendiarovas paskelbė atvirą laišką, protestuodamas prieš N. Rimskio-Korsakovo atleidimą iš Sankt Peterburgo konservatorijos profesūros. Brangios mokytojos atminimas skirtas „Laidotuvių preliudijai“ (1908).

C. Cui iniciatyva 1903 metų vasarą Spendiarovas Jaltoje debiutavo diriguojant, sėkmingai atlikdamas pirmąją „Krymo eskizų“ seriją. Būdamas puikus savo kūrinių interpretatorius, vėliau ne kartą koncertavo kaip dirigentas Rusijos ir Užkaukazės miestuose, Maskvoje ir Sankt Peterburge.

Susidomėjimą Kryme gyvenančių tautų, ypač armėnų ir Krymo totorių, muzika Spendiarovas įkūnijo daugelyje vokalinių ir simfoninių kūrinių. Tikros Krymo totorių melodijos buvo panaudotos viename geriausių ir repertuarinių kompozitoriaus kūrinių dviejose „Krymo eskizų“ serijose orkestrui (1903, 1912). Pagal X. Abovjano romaną „Armėnijos žaizdos“, prasidėjus Pirmajam pasauliniam karui, buvo sukurta herojiška daina „Ten, ten, garbės lauke“. Išleisto kūrinio viršelį sukūrė M. Saryanas, tai buvo proga asmeninei dviejų šlovingų armėnų kultūros atstovų pažinčiai. Jie paaukojo šio leidinio lėšas pagalbos karo Turkijoje aukoms komitetui. Spendiarovas įkūnijo armėnų tautos tragedijos (genocido) motyvą herojiškoje-patriotinėje arijoje baritonui ir orkestrui „Į Armėniją“ pagal I. Ionisyano eiles. Šie kūriniai turėjo etapą Spendiarovo kūryboje ir atvėrė kelią herojinei-patriotinei operai „Almast“ pagal O. Tumanjano poemos „Tmkaberto paėmimas“, pasakojančios apie išsivadavimo kovą, siužetą. armėnų tautos XNUMX amžiuje. prieš persų užkariautojus. M. Saryanas padėjo Spendiarovui ieškoti libreto, supažindindamas kompozitorių Tbilisyje su poetu O. Tumanianu. Scenarijų parašė kartu, o libretą – poetė S. Parnok.

Prieš pradėdamas kurti operą, Spendiarovas pradėjo kaupti medžiagą: rinko armėnų ir persų liaudies bei ashug melodijas, susipažino su įvairių rytietiškos muzikos pavyzdžių aranžuotėmis. Tiesioginis operos darbas prasidėjo vėliau ir buvo baigtas 1924 m., Sovietų Armėnijos vyriausybės kvietimu, Spendiarovui persikėlus į Jerevaną.

Paskutinis Spendiarovo kūrybinės veiklos laikotarpis siejamas su aktyviu dalyvavimu jaunos sovietinės muzikinės kultūros kūrime. Kryme (Sudake) dirba visuomenės švietimo skyriuje ir dėsto muzikos studijoje, vadovauja mėgėjų chorams ir orkestrams, apdirba rusų ir ukrainiečių liaudies dainas. Jo veikla atnaujinama kaip autorinių koncertų, rengiamų Krymo miestuose, Maskvoje ir Leningrade, dirigentas. 5 m. gruodžio 1923 d. Leningrado filharmonijos Didžiojoje salėje vykusiame koncerte kartu su simfoniniu paveikslu „Trys palmės“, antrosios serijos „Krymo eskizai“ ir „Lopšinė“, pirmoji siuita iš operos „Almast“. “ buvo atliktas pirmą kartą, sulaukęs palankių kritikų atsiliepimų.

Persikėlimas į Armėniją (Jerevaną) turėjo didelės įtakos tolesnei Spendiarovo kūrybinės veiklos krypčiai. Dėsto konservatorijoje, dalyvauja organizuojant pirmąjį Armėnijos simfoninį orkestrą, toliau eina dirigento pareigas. Su tokiu pat entuziazmu kompozitorius įrašinėja ir studijuoja armėnų liaudies muziką, pasirodo spaudoje.

Spendiarovas išugdė daug studentų, kurie vėliau tapo žinomais sovietų kompozitoriais. Tai N. Chemberdži, L. Khodja-Einatovas, S. Balasanyanas ir kt. Jis vienas pirmųjų įvertino ir palaikė A. Chačaturiano talentą. Vaisinga Spendiarovo pedagoginė ir muzikinė bei visuomeninė veikla nesutrukdė tolesniam jo kompozitoriaus kūrybos klestėjimui. Būtent pastaraisiais metais jis sukūrė keletą geriausių savo kūrinių, įskaitant nuostabų nacionalinės simfonijos „Erivano etiudai“ (1925) ir operos „Almastas“ (1928) pavyzdį. Spendiarovas buvo kupinas kūrybinių planų: subrendo simfonijos „Sevanas“, simfonijos-kantatos „Armėnija“, kurioje kompozitorius norėjo atspindėti istorinį gimtųjų likimą, koncepcija. Tačiau šiems planams nebuvo lemta išsipildyti. 1928 metų balandį Spendiarovas stipriai peršalo, susirgo plaučių uždegimu, o gegužės 7 dieną mirė. Kompozitoriaus pelenai palaidoti sode priešais jo vardu pavadintą Jerevano operos teatrą.

Kūrybiškumas Spendiarovui būdingas potraukis tautiškai būdingų gamtos, liaudies gyvenimo žanrų paveikslų įkūnijimui. Jo muzika žavi švelnios lengvos lyrikos nuotaika. Tuo pat metu socialinio protesto motyvai, atkaklus tikėjimas artėjančiu išsivadavimu ir jo ilgai kentėjusios tautos laime persmelkia daugybę puikių kompozitoriaus kūrinių. Spendiarovas savo kūryba pakėlė armėnų muziką į aukštesnį profesionalumo lygį, pagilino armėnų ir rusų muzikinius ryšius, praturtino nacionalinę muzikinę kultūrą rusų klasikos menine patirtimi.

D. Arutjunovas