Anatolijus Ivanovičius Vedernikovas (Anatolijus Vedernikovas) |

Anatolijus Vedernikovas

Šis menininkas dažnai vadinamas pedagogu muzikantu. Ir teisingai. Žvelgiant per jo koncertų programas, nesunku išskirti tam tikrą šabloną: beveik kiekvienas iš jų turėjo naujovę – arba premjerą, arba nepelnytai pamirštos kompozicijos atnaujinimą. Pavyzdžiui, sistemingai kreipdamasis į S. Prokofjevą, pianistas groja ir tuos kūrinius, kurie gana retai pasirodo koncerto scenoje, pavyzdžiui, kūrinius „Mintys“, Ketvirtąjį koncertą (pirmą kartą mūsų šalyje), savo aranžuotę. Scherzo iš Penktosios simfonijos.

Prisiminus sovietinės fortepijoninės literatūros premjeras, čia galima pavadinti G. Ustvolskajos, N. Sidelnikovo sonatas, G. Sviridovo „Septynias koncertines pjeses“, G. Frido „Vengrų albumą“. „Anatolijus Vedernikovas, – pabrėžia L. Poljakova, – mąstantis atlikėjas, mėgstantis sovietinę muziką ir žinantis, kaip priprasti prie jos vaizdų pasaulio.

Būtent Vedernikovas supažindino mūsų publiką su daugybe XNUMX amžiaus užsienio muzikos pavyzdžių – įvairiais P. Hindemith, A. Schoenberg, B. Bartok, K. Shimanovskio kūriniais. B. Martinas, P. Vladigerovas. Klasikinėje sferoje pirmiausia menininko dėmesį tikriausiai patraukia Bacho, Mocarto, Schumanno, Debussy kūriniai.

Tarp geriausių pianisto laimėjimų – Bacho muzikos interpretacija. Žurnalo „Muzikinis gyvenimas“ apžvalgoje rašoma: „Anatolijus Vedernikovas drąsiai plečia tembriškai dinamišką fortepijono arsenalą, priartėdamas arba prie tolygiai skambančio klavesino skambesio, arba prie įvairiaspalvių vargonų, talpinančių ir geriausią pianissimo, ir galingą forte... būdingas griežtas skonis, neapskaičiavimas bet kokiam išoriniam efektingumui... Vedernikovo interpretacija pabrėžia išmintingą Bacho muzikos nušvitimą ir jos stiliaus griežtumą. Tuo pačiu metu jis sąmoningai retai groja „įprastus“ Šopeno, Listo, Rachmaninovo opusus. Toks jo talentų sandėlis.

„Gabus muzikantas Anatolijus Vedernikovas pasižymi ryškiu ir originaliu atlikimo įgūdžiu, puikiai valdo instrumentą“, – rašė N. Peiko. „Nuoseklios stiliaus jo koncertų programos liudija griežtą skonį. Jų tikslas – ne parodyti techninius atlikėjo pasiekimus, o supažindinti klausytojus su gana retai mūsų koncertinėje scenoje atliekamais kūriniais.

Žinoma, Vedernikovo koncertuose traukia ne tik pažintinės akimirkos. Jo pjesėje, anot kritiko Y. Olenevo, „meninių idėjų logiškumas, išbaigtumas ir net tam tikras racionalumas organiškai dera su retu skambesio meistriškumu, didele pianistine laisve, universalia technika ir nepriekaištingu skoniu“. Prie to pridedamos puikios pianisto ansamblio savybės. Daugelis prisimena bendrus Vedernikovo ir Richterio pasirodymus, kai jie dviem fortepijonais atliko Bacho, Šopeno, Rachmaninovo, Debussy ir Bartoko kūrinius. (Vedernikovas, kaip ir Richteris, studijavo Maskvos konservatorijoje pas G. G. Neuhausą ir ją baigė 1943 m.). Vėliau duete su dainininke V. Ivanova Vedernikovas koncertavo su Bacho programa. Atlikėjos repertuare – daugiau nei dvi dešimtys fortepijoninių koncertų.

Apie 20 metų pianistas pedagoginį darbą tęsė Gnesino institute, vėliau – Maskvos konservatorijoje.

Grigorjevas L., Platek Ya.