Viktoras Karpovičius Meržanovas (Viktoras Meržanovas) |

Viktoras Meržanovas

24 1941 1945 Maskvos konservatorijoje vyko valstybiniai egzaminai. Tarp VĮ Feinbergo fortepijono klasės absolventų yra Viktoras Meržanovas, vienu metu baigęs konservatoriją ir vargonų klasę, kurioje mokytojavo AF Gedikė. Tačiau tai, kad buvo nuspręsta jo pavardę įrašyti į marmurinę Garbės lentą, jaunasis pianistas sužinojo tik iš mokytojo laiško: tuo metu jis jau buvo tapęs tankų mokyklos kariūnu. Taigi karas Meržanovą ketveriems metams atplėšė nuo jo mylimo darbo. O XNUMX m., kaip sakoma, iš laivo į balių: iškeitęs karinę uniformą į koncertinį kostiumą, tapo sąjunginio atlikėjų konkurso dalyviu. Ir ne tik dalyvis, jis tapo vienu iš nugalėtojų. Aiškindamas gana netikėtą savo mokinio sėkmę, Feinbergas tuomet rašė: „Nepaisant ilgos pertraukos pianisto kūryboje, jo grojimas ne tik neprarado žavesio, bet ir įgavo naujų dorybių, didesnio gylio ir vientisumo. Galima teigti, kad Didžiojo Tėvynės karo metai paliko dar didesnės brandos pėdsaką visuose jo darbuose.

• Muzika fortepijonui Ozon internetinėje parduotuvėje →

Pagal vaizdinius T. Tess žodžius, „jis grįžo prie muzikos, kaip žmogus grįžta iš armijos į savo namus“. Visa tai turi tiesioginę prasmę: Meržanovas grįžo į konservatorijos namą Herzen gatvėje, kad galėtų tobulėti pas savo profesorių aspirantūroje (1945–1947), o baigęs pastarąją, pradėjo čia dėstyti. (1964 m. jam suteiktas profesoriaus vardas, tarp Meržanovo mokinių buvo broliai Buninai Ju. Slesarevas, M. Olenevas, T. Šebanova.) Tačiau menininkas turėjo dar vieną konkursinį išbandymą – 1949 m. pirmasis Šopeno konkursas po karo Varšuvoje. Beje, galima pastebėti, kad ateityje pianistas nemažai dėmesio skyrė lenkų genijaus kūrybai ir čia sulaukė nemažos sėkmės. „Švelnus skonis, puikus proporcijos pojūtis, paprastumas ir nuoširdumas padeda atlikėjui perteikti Šopeno muzikos atradimus“, – pabrėžė M. Smirnovas. Meržanovo mene nėra nieko išgalvoto, nieko, kas turėtų išorinį poveikį.

Savarankiško koncertinio darbo pradžioje Meržanovui didelę įtaką darė jo mokytojo meniniai principai. Ir kritikai ne kartą atkreipė į tai dėmesį. Tad dar 1946 metais D. Rabinovičius apie sąjunginio konkurso nugalėtojo žaidimą rašė: „Romantiško sandėlio pianistas V. Meržanovas – tipiškas S. Feinbergo mokyklos atstovas. Tai jaučiama ir grojimo manieroje, ir ne mažiau pačioje interpretacijos prigimtyje – kiek impulsyvi, momentais išaukštinta. Jam pritarė ir A. Nikolajevas 1949 metų apžvalgoje: „Meržanovo pjesėje daugiausia matyti jo mokytojo V. D. Feinbergo įtaka. Tai atsispindi ir įtemptame, sujaudintame judesio pulse, ir plastiškame muzikinio audinio ritminių ir dinamiškų kontūrų lankstumui. Tačiau jau tada recenzentai atkreipė dėmesį, kad Meržanovo interpretacijos ryškumas, spalvingumas ir temperamentas kyla iš natūralios, logiškos muzikinės minties interpretacijos.

… 1971 m. Maskvos konservatorijos Didžiojoje salėje vyko vakaras, skirtas Meržanovo koncertinės veiklos 25-mečiui. Jo programą sudarė trys koncertai – Bethoveno trečiasis, Liszto pirmasis ir Rachmaninovo trečiasis. Šių kompozicijų atlikimas priklauso reikšmingiems pianisto pasiekimams. Čia galite pridėti Schumanno karnavalą, Musorgskio paveikslus parodoje, Grigo baladę G-dur, Schuberto, Liszto, Čaikovskio, Skriabino, Prokofjevo, Šostakovičiaus pjeses. Iš sovietinių kūrinių reikia paminėti ir N. Peiko Sonatiną-Pasaką, Šeštąją E. Golubevo sonatą; nuolat groja S. Feinbergo sukurtas Bacho muzikos aranžuotes ir aranžuotes. „Merzhanovas yra pianistas, turintis gana siaurą, bet kruopščiai išdirbtą repertuarą“, – 1969 m. rašė V. Delsonas. „Viskas, ką jis atsineša į sceną, yra intensyvaus apmąstymo, detalaus šlifavimo vaisius. Visur Meržanovas patvirtina savo estetinį supratimą, kuris ne visada gali būti priimtas iki galo, bet niekada negali būti atmestas, nes jis įkūnija aukštą atlikimo lygį ir su dideliu vidiniu įsitikinimu. Tokios jo interpretacijos – 24 Chopino preliudai, Paganinio-Brahmso variacijos, daugybė Bethoveno sonatos, Skriabino penktoji sonata ir kai kurie koncertai su orkestru. Galbūt Meržanovo dailėje klasikinės tendencijos, o visų pirma architektoninės harmonijos, harmonijos troškimas apskritai, vyrauja prieš romantines tendencijas. Meržanovas nėra linkęs į emocinius protrūkius, jo išraiška visada griežtai kontroliuojama intelektualiai.

Skirtingų metų recenzijų palyginimas leidžia spręsti apie menininko stilistinio įvaizdžio transformaciją. Jei keturiasdešimtmečio natos byloja apie romantišką jo grojimo pakilumą, impulsyvų temperamentą, tai dar labiau pabrėžiamas griežtas atlikėjo skonis, saiko jausmas, santūrumas.

Grigorjevas L., Platek Ya., 1990 m