Marija Veniaminovna Judina |

Marija Judina

Maria Yudina yra viena spalvingiausių ir originaliausių figūrų mūsų pianistiniame skliaute. Prie minties originalumo, daugybės interpretacijų neįprastumo buvo pridėtas jos repertuaro nestandartiškumas. Kone kiekvienas jos pasirodymas tapo įdomiu, dažnai unikaliu įvykiu.

• Muzika fortepijonui internetinėje parduotuvėje OZON.ru

Ir kiekvieną kartą, nesvarbu, ar tai buvo menininkės karjeros aušroje (20-aisiais), ar daug vėliau, jos kūryba sukeldavo aršių ginčų tarp pačių pianistų, tarp kritikų ir tarp klausytojų. Tačiau dar 1933 metais G. Koganas įtikinamai atkreipė dėmesį į Judinos meninės asmenybės vientisumą: „Tiek stiliumi, tiek savo talento mastu ši pianistė ​​taip netelpa į mums įprastus koncertinio pasirodymo rėmus, kad pasinėrė į atsivežtus muzikantus. romantiškos epigonacijos tradicijose. Štai kodėl teiginiai apie MV Yudina meną yra tokie įvairūs ir prieštaringi, kurių spektras apima nuo kaltinimų „nepakankamu ekspresyvumu“ iki kaltinimų „perdėtu romantizavimu“. Abu kaltinimai yra nesąžiningi. Pagal pianizmo raiškos stiprumą ir reikšmę MV Yudina šiuolaikinėje koncertinėje scenoje žino labai nedaug lygių. Sunku įvardyti atlikėją, kurio menas klausytojo sielai prispaustų tokį valdingą, stiprų, persekiotą antspaudą kaip MV Yudina atliekamo Mocarto A-dur koncerto 2-oji dalis... MV Yudinos „Jausmas“ kyla ne iš verksmų. ir atsidūsta: pasitelkus didžiulę dvasinę įtampą, ji ištraukiama į griežtą liniją, sutelkta į didelius segmentus, sumalama į tobulą formą. Kai kuriems šis menas gali atrodyti „neišraiškingas“: nenumaldomas MV Yudina žaidimo aiškumas per daug staigiai praeina pro daugelį laukiamų „jaukų“ švelninimo ir apvalinimo. Šios MV Yudinos pasirodymo ypatybės leidžia priartinti jos pasirodymą prie kai kurių šiuolaikinių scenos menų tendencijų. Čia būdingas mąstymo „poliplanas“, „ekstremalūs“ tempai (lėtas – lėtesnis, greitas – greitesnis nei įprastai), drąsus ir gaivus teksto „skaitymas“, labai nutolęs nuo romantiškos savivalės, bet kartais smarkiai prieštaraujantis epigonui. tradicijos. Šios savybės skamba skirtingai, kai jos taikomos skirtingiems autoriams: galbūt labiau įtikinamos Bacho ir Hindemito, nei Schumanno ir Chopino. Įžvalgus apibūdinimas, kuris išlaikė savo stiprumą kitus dešimtmečius…

Yudina į koncertinę sceną atėjo 1921 m. baigusi Petrogrado konservatoriją L. V. Nikolajevo klasėje. Be to, ji mokėsi pas AN Esipovą, V. N. Drozdovą ir FM Blumenfeldą. Per visą Yudinos karjerą ji pasižymėjo meniniu „mobilumu“ ir greita orientacija naujoje fortepijoninėje literatūroje. Čia paveikė jos požiūris į muzikinį meną kaip į gyvą, nuolat besivystantį procesą. Skirtingai nuo didžiosios daugumos pripažintų koncertuotojų, Judino susidomėjimas fortepijono naujovėmis jo neapleido net ir smunkančiais metais. Ji tapo pirmąja Sovietų Sąjungoje K. Šimanovskio, I. Stravinskio, S. Prokofjevo, P. Hindemito, E. Kšeneko, A. Weberno, B. Martino, F. Marteno, V. Lutoslavskio, K. kūrinių atlikėja. Serotskis; Jos repertuare buvo D. Šostakovičiaus Antroji sonata ir B. Bartoko Sonata dviem fortepijonams ir mušamiesiems. Yudina savo antrąją fortepijoninę sonatą skyrė Yu. Šaporinas. Jos susidomėjimas viskuo nauja buvo tiesiog nepasotinamas. Ji nelaukė, kol tam ar kitam autoriui ateis pripažinimas. Ji pati ėjo link jų. Daugelis sovietų kompozitorių rado Judinoje ne tik supratimą, bet ir gyvą atlikimo atsaką. Jos repertuaro sąraše (be minėtųjų) randame V. Bogdanovo-Berezovskio, M. Gnesino, E. Denisovo, I. Dzeržinskio, O. Evlakhovo, N. Karetnikovo, L. Knipperio, Yu pavardes. Kočurovas, A. Mosolovas, N. Myaskovskis, L. Polovinkinas, G. Popovas, P. Riazanovas, G. Sviridovas, V. Ščerbačiovas, Michas. Judinas. Kaip matote, atstovaujami ir mūsų muzikinės kultūros pradininkai, ir pokario kartos meistrai. Ir šis kompozitorių sąrašas dar labiau išsiplės, jei atsižvelgsime į kamerinį-ansamblinį muzikavimą, kuriam Judina atsidavė ne mažiau entuziastingai.

Dažnas apibrėžimas – „šiuolaikinės muzikos propagandistas“ – teisingai, skamba per kukliai šio pianisto atžvilgiu. Jos meninę veiklą norėčiau pavadinti aukštų moralinių ir estetinių idealų propaganda.

„Mane visada pribloškė jos dvasinio pasaulio mastai, ištvermingas dvasingumas“, – rašo poetas L. Ozerovas. Čia ji eina prie pianino. Ir man, ir visiems atrodo: ne iš meninės, o iš žmonių minios, nuo jos, šios minios, minčių ir minčių. Jis eina prie fortepijono pasakyti, perteikti, išreikšti ką nors svarbaus, nepaprastai svarbaus.

Ne dėl malonaus laisvalaikio muzikos mylėtojai ėjo į Yudinos koncertą. Kartu su menininke jie turėjo nešališkai sekti klasikinių kūrinių turinį, net kai buvo kalbama apie gerai žinomus pavyzdžius. Taigi vėl ir vėl atrandi nežinomybę Puškino eilėraščiuose, Dostojevskio ar Tolstojaus romanuose. Šia prasme būdingas Ya stebėjimas. I. Zakas: „Jos meną suvokiau kaip žmogaus kalbą – didingą, griežtą, niekada sentimentalų. Oratoriškumas ir dramatizavimas, kartais... net nebūdingas kūrinio tekstui, buvo organiškai būdingi Judinos kūrybai. Griežtas, tikras skonis visiškai pašalino net samprotavimo šešėlį. Priešingai, ji nuvedė į filosofinio kūrinio supratimo gelmes, kurios Bacho, Mocarto, Bethoveno, Šostakovičiaus atlikimams suteikė tokią didžiulę įspūdingą galią. Kursyvas, kuris aiškiai išsiskyrė drąsioje muzikinėje kalboje, buvo visiškai natūralus, jokiu būdu neįkyrus. Jis tik išskyrė ir pabrėžė idėjinę ir meninę kūrinio intenciją. Būtent toks „kursyvas“ pareikalavo iš klausytojo intelektualinių jėgų, kai jis suvokė Judino interpretacijas, tarkime, Bacho Goldbergo variacijas, Bethoveno koncertus ir sonatas, Schuberto ekspromtą, Brahmso variacijas Hendelio tema... Jos interpretacijas rusų kalba. muzika pasižymėjo giliu originalumu, o pirmiausia Mussorgskio „Paveikslėliai parodoje“.

Su Judinos menu, nors ir ribotu mastu, dabar jos grojami įrašai leidžia susipažinti. „Įrašai, ko gero, yra šiek tiek labiau akademiški nei gyvas garsas“, – rašė N. Tanajevas „Muzikiniame gyvenime“, – tačiau jie taip pat gana išsamų vaizdą apie atlikėjo kūrybinę valią... Įgūdžiai, kuriais Yudina įkūnijo savo planus, visada kėlė nuostabą. . Ne pati technika, unikalus Yudinsky skambesys su savo tono tankumu (pasiklausykite bent jo bosų – galingo viso garso pastato pamato), o išorinio garso apvalkalo įveikimo patosas, atveriantis kelią pats vaizdo gylis. Judinos pianizmas visada yra materialus, kiekvienas balsas, kiekvienas garsas yra pilnas... Yudinai kartais priekaištaudavo dėl tam tikro tendencingo. Taigi, pavyzdžiui, G. Neuhaus manė, kad jos sąmoningas savęs patvirtinimo troškimas, stipri pianistės individualybė dažnai perkuria autorius „pagal savo paveikslą ir panašumą“. Tačiau atrodo (bet kuriuo atveju, kalbant apie vėlyvąją pianisto kūrybą), kad niekada nesutinkame Judinos meninės savivalės „aš taip noriu“ prasme; to nėra, bet yra „kaip aš suprantu“... Tai ne savivalė, o jo paties požiūris į meną.