Angela Gheorghiu |
Angela Gheorghiu
Angelos Georgiou triumfas filme „Tosca“
Angela Georgiou yra graži. Scenoje turi magnetizmo. Taigi viena iš bel canto karalienių dabar tapo kino aktore. Filme-kolose pagal Puccini operą, pasirašytą Benoit Jacot vardu.*
Rumunų dainininkė sumaniai „parduoda“ savo įvaizdį. Ji dainuoja, o reklamos mašina galvoja lyginti ją su „dieviškuoju“ Kallasu. Nėra jokių abejonių – ji turi „geležinę“ vokalo techniką. Garsiąją ariją „Vissi d'arte“ ji interpretuoja su deramu jausmo impulsu, bet neperdedant veristiniu stiliumi; kaip jis traktuoja Rossini ir Donizetti puslapius, subalansuodamas jausmų estetiką ir nuolaidumą neoklasikinio skonio modeliams.
Tačiau stipriausia Angelos Georgiou talento pusė – aktorinis talentas. Tai puikiai žino daugybė jos gerbėjų – nuolatiniai „Covent Garden“ lankytojai. Prancūzijoje tai didžiulė sėkmė, išparduota vaizdo kasetėmis.
Laimei, šios Toskos likimas nepanašus į daugelio į kino ekraną perkeltų operų likimą. Atrodo, kad šis filmas išsiskiria estetine naujove: rafinuotu kompromisu tarp kino ir operos dvasios.
Riccardo Lenzi kalbasi su Angela Georgiou.
– Filmavimasis filme „Tosca“ tapo nepamirštamu jūsų gyvenimo faktu, ponia Georgiou?
– Be jokios abejonės, darbas prie šios Toskos labai skyrėsi nuo darbo teatre. Jame nėra tos tipiškos auros, kuri neleidžia suklysti. Situacija pagal patarlę „arba padaryk, arba sulaužyk“: išskirtinis „scenos gyvūnų“, kuriems priklausau, pranašumas. Tačiau šis darbas man reiškia ir tikslo siekimą.
Manau, kad kino dėka operą gali atrasti ir mėgautis plačiausios visuomenės masės. Tačiau man visada patiko operos filmai. Turiu omenyje ne tik tokius pripažintus šedevrus kaip Josepho Losey „Don Žuanas“ ar Ingmaro Bergmano „Stebuklingą fleitą“. Tarp kinematografinių versijų, kurios mane žavėjo nuo jaunystės, buvo populiarios operų ekranizacijos, kuriose vaidina jūsų Sophia Loren arba Gina Lollobrigida, apsiribojančios primadonų mėgdžiojimu.
– Kaip keičiasi sceninė interpretacija, kai reikia ją užfiksuoti filme?
— Natūralu, kad stambiu planu veido išraiškos ir jausmai tampa akivaizdūs, kurie teatre gali likti nepastebėti. Kalbant apie laiko problemą, fotografavimas, norint pasiekti tobulą vaizdo ir vokalo atitiktį, gali būti kartojamas keletą kartų, tačiau iš tikrųjų balsas turi būti išstumtas iš gerklės tokiu pačiu būdu, pasak Taškai. Tada režisieriaus užduotis buvo įgyvendinti stambių planų, „flashback“, filmavimo iš viršaus ir kitų montažo technikų derinius.
Kaip sunku jums buvo tapti operos žvaigžde?
– Visi, kurie buvo šalia manęs, visada man padėjo. Mano tėvai, draugai, mokytojai, mano vyras. Jie suteikė man galimybę galvoti tik apie dainavimą. Galimybė pamiršti aukas ir geriausiai išreikšti jų sugebėjimus yra neįsivaizduojama prabanga, kuri vėliau virsta menu. Po to jūs tiesiogiai kontaktuojate su „savo“ auditorija, o tada suvokimas, kad esate primadona, nublanksta į antrą planą. Kai interpretuoju Ilgesį, puikiai suprantu, kad visos moterys tapatinasi su manimi.
– Kokie jūsų santykiai su vyru, garsiuoju prancūzų-siciliečių tenoru Roberto Alagna? „Du gaidžiai vienoje vištidėje“: ar kada nors užlipote vienas kitam ant kojų pirštų?
Galiausiai viską paverčiame pranašumu. Įsivaizduojate, ką reiškia mokytis klaverio namuose, turint savo žinioje vieną geriausių – ne, geriausią pasaulio operos scenos dainininką? Mes mokame pabrėžti vienas kito nuopelnus, ir kiekviena jo kritinė pastaba man yra proga negailestingam savistabai. Lyg mano mylimas žmogus būtų ne tik Roberto, bet ir operinis personažas: Romeo, Alfredas ir Cavaradossi vienu metu.
Pastabos:
* „Tosca“ premjera įvyko pernai Venecijos kino festivalyje. Taip pat žiūrėkite mūsų žurnalo skiltyje „Garsas ir vaizdo įrašas“ filmo „Tosca“, kuris sudarė filmo garso takelio pagrindą, įrašo apžvalgą. ** Būtent šiame teatre 1994 m. įvyko triumfuojantis naujos žvaigždės „gimimas“ garsiajame G. Solti „Traviatos“ pastatyme.
Interviu su Angela Georgiou, paskelbtas žurnale L'Espresso 10 m. sausio 2002 d. Iš italų kalbos vertė Irina Sorokina
