Baseto ragas: instrumento aprašymas, istorija, kompozicija, naudojimas

Baseto ragas yra alto tipo klarnetas, kurio korpusas yra ilgas ir žemesnis, švelnesnis ir šiltesnis.

Tai yra transponuojantis instrumentas – tikrasis tokių instrumentų garso aukštis nesutampa su nurodytu natose, skiriasi tam tikru intervalu žemyn arba aukštyn.

Baseto ragas yra kandiklis, kuris per lenktą vamzdelį patenka į korpusą, kuris baigiasi lenktu varpeliu. Jo diapazonas yra žemesnis nei klarneto, pasiekiantis natą iki mažos oktavos. Tai pasiekiama naudojant papildomus vožtuvus, kurie valdomi mažaisiais dešinės rankos pirštais arba nykščiais, priklausomai nuo gamintojo šalies.

XVIII amžiaus baseto ragai turėjo išlinkimus ir specialią kamerą, kurioje oras kelis kartus keitė kryptį, o po to pateko į besiplečiantį metalinį varpą.

Vienas pirmųjų šio pučiamojo instrumento, minimo XVIII amžiaus antrosios pusės šaltiniuose, egzempliorių yra meistrų Mykolo ir Antono Meirhoferių kūrinys. Baseto ragą pamėgo muzikantai, kurie pradėjo burtis į nedidelius ansamblius ir atlikti tuo metu populiarias operų arijas, aranžuotes specialiai naujam išradimui. Laisvieji mūrininkai atkreipė dėmesį ir į klarneto „giminaitį“: naudojo jį savo mišių metu. Savo žemu giliu tembru instrumentas priminė vargonus, tačiau buvo daug paprastesnis ir patogesnis naudoti.

Baseto ragui rašė A. Stadleris, A. Rolla, I. Bakofenas ir kiti kompozitoriai. Mocartas ją panaudojo keliuose kūriniuose – „Stebuklingoje fleitoje“, „Figaro vedybose“, garsiajame „Requiem“ ir kituose, tačiau ne visi buvo užbaigti. Bernardas Shaw instrumentą pavadino „nepakeičiamu laidotuvėms“ ir manė, kad jei ne Mocartas, visi būtų pamiršę apie „alto klarneto“ egzistavimą, rašytojas manė, kad jo skambesys buvo toks nuobodus ir neįdomus.

Baseto ragas plačiai paplito XVIII amžiaus pabaigoje ir XIX amžiaus pradžioje, tačiau vėliau jis nebebuvo naudojamas. Instrumentas rado vietą Bethoveno, Mendelsono, Danzi kūryboje, tačiau per ateinančius kelis dešimtmečius praktiškai išnyko. XX amžiuje baseto rago populiarumas pradėjo pamažu grįžti. Richardas Straussas jam skyrė vaidmenis savo operose „Elektra“ ir „Der Rosenkavalier“, o šiandien jis įtrauktas į klarneto ansamblius ir orkestrus.