Sinkopė |
iš graikų sinkopės – sutrumpinimas
Akcento perkėlimas iš metriniškai stipresnio ritmo į silpnesnį. Tipiškas atvejis yra garso pratęsimas nuo silpno laiko iki stipraus arba santykinai stipraus:
ir tt Terminas „C“, įvestas ars nova eroje, yra pasiskolintas iš gramatikos, kur jis reiškia nekirčiuoto skiemens ar balsio garso praradimą žodyje. Muzikoje tai reiškia ne tik neįtempto momento praradimą ir ankstyvą akcento atsiradimą, bet ir bet kokius streso poslinkius. S. gali būti ir „numatantis“, ir „atsilikęs“ (žr.: Braudo IA, Articulation, p. 78-91), nors šio skirtumo visiškai užtikrintai daryti negalima.
Griežto stiliaus polifonijoje S., paprastai susidaro dėl vėlavimo, iš esmės vėluoja:
Vėlesnėje polifonijoje, kur disonansai naudojami laisvai, preparatai, susiję su disonansiniu lygos skambesiu, įgauna ankstesnio C pobūdį. Pl. atvejais poslinkio krypties nustatyti negalima: tokie, pavyzdžiui, yra įtempiai tarp metrikos. palaiko, sukuria judėjimo tęstinumą, kaip ir Mocarto simfonijos 1-osios dalies alegro pradžioje D-dur (K.-V. 504). Pagrindinis S. ženklas – realaus kirčiavimo nukrypimas nuo normatyvinio, kurį nustato laikrodžio matuoklis, sukuriantis ritmiką. „Disonansai“, kurie išsprendžiami abiejų kirčių sutapimo momentu:
L. Bethovenas. 4 simfonija, 1 dalis.
Ritminiams disonansams, kuriems reikia sprendimo, priklauso vadinamieji. hemiola.
Nukrypimas nuo įprasto kirčiavimo davė pradžią teoretikams XVII a. priskirti S. (syncopatio) muzikinei retorikai. figūros, ty nukrypimai nuo įprasto raiškos būdo (kaip senovės retorika apibrėžė figūras).
Dėl tų pačių priežasčių S. sąvoka vėliau buvo išplėsta į visas nemetrines rūšis. akcentai, įsk. atvejams, kai po silpno ritmo pabrėžimo stipraus ritmo pauzė, o ne garso pratęsimas (
), taip pat laikini kirčiai metriniu silpnu ritmu, kai jo natos trukmė ilgesnė nei ankstesnė stiprus (žr. Lombardo ritmą).
Paskutinis tipas apima daugybę folkloro ritmų; jie panašūs į antikvarinius. jambinis arba vidurinis amžius. 2-asis režimas, to-rugiai laikrodžio ritmo sąlygomis suvokiami kaip S., tačiau savo prigimtimi priklauso ankstesniam ritmui. sistema, kai trukmė nėra kirčiavimo priemonė ir kur kirčių skirstymas nėra reguliuojamas priemone (žr. Metras).
Taigi šiais atvejais nėra S. būdingo konflikto tarp tikrosios ir metrinės. kirčiavimas. Nesutarimas tarp matuoklio ir kirčiavimo kai kuriais atvejais suaktyvina metriką. palaiko (net jei jie neįdiegti garse), sukuriant išorinį. trūkčioja, pabrėždamas tikslų tempą, kitur – užstoja metriką. palaiko ir sukuria savotišką tempo rubato („vagystės tempą“).
1-osios rūšies S. būdingi greitam tempui, ypač klasikinei. muzikai (kur dominuoja „ritminė energija“), taip pat šokiui. ir XX amžiaus džiazo muzika; Čia vyrauja preliminaraus tipo S. (pavyzdžiui, sonatos op. 20 No 31 fortepijono pradžia G-dur ir koda iš Bethoveno Leonora Nr. 1 uvertiūros, S. daugelyje R. Šumano kūrinių).
Retai metrą ir tempą suaktyvina uždelsta S. (pvz., Bethoveno Koriolano uvertiūra, pagrindinė PI Čaikovskio Romeo ir Džuljeta uvertiūros dalis). Romantiškoje Muzikoje dažnai susiduriama su priešingos, „rubatiškos“ prigimties S.. Ritmikas. šiuo atveju disonansai kartais lieka be sprendimo (pvz., Liszto kūrinio „Bénédiction de Dieu dans la solitude“ fortepijonui pabaigoje):
P. Lapas. Benediction de Dieu dans la solitude, kūrinys fortepijonui.
Gamybos romantikuose plačiai naudojami uždelsti C. Tipiška technika – melodijos uždelsimas, panašus į sustabdymą mūzų ornamentikoje. baroko stilius (, atliktas) ir reprezentuojantis užrašytą rubatą, kaip buvo suprasta XVII-XVIII a.:
F. Šopenas. Fantasy f-moll fortepijonui.
Numatantis S. tarp romantikų, o ypač tarp AN Skriabino, paaštrina ritmiką. disonansai neakcentuoja metrinės. pulsavimas.
P. Šopenas. Nocturne c-moll fortepijonui.
Nuorodos: Braudo IA, Artikuliacija, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Muzikos kūrinių analizė. Muzikos elementai ir mažųjų formų analizės metodai, M., 1967, p. 191-220.
MG Harlapas
