Beverly Sills |

"Beverly Sills"

Sealsas yra viena didžiausių XNUMX amžiaus dainininkių, „pirmoji Amerikos operos ponia“. Žurnalo „The New Yorker“ apžvalgininkas nepaprastai entuziastingai rašė: „Jei rekomenduočiau lankytinas Niujorko vietas turistams, Beverly Seals į Manon vakarėlį skirčiau į pirmą vietą, gerokai aukščiau Laisvės statulos ir Empire State. Pastatas“. Sealso balsas išsiskyrė nepaprastu lengvumu, o kartu ir žavesiu, sceniniu talentu bei žavia išvaizda, kuri pakerėjo publiką.

Apibūdindama savo išvaizdą, kritikė rado tokius žodžius: „Ji turi rudas akis, slavišką ovalų veidą, pasuktą nosį, pilnos lūpos, gražią odos spalvą ir žavią šypseną. Tačiau pagrindinis jos išvaizdos dalykas yra plonas juosmuo, o tai yra didelis privalumas operos aktorei. Visa tai, kartu su ugningai raudonais plaukais, daro Seals žavias. Trumpai tariant, pagal operos standartus ji yra gražuolė.

„Slavų ovale“ nėra nieko stebėtino: būsimos dainininkės motina yra rusė.

Beverly Seals (tikrasis vardas Bella Silverman) gimė 25 m. gegužės 1929 d. Niujorke, emigrantų šeimoje. Tėvas į JAV atvyko iš Rumunijos, o mama – iš Rusijos. Motinos įtakoje susiformavo Beverly muzikinis skonis. „Mano mama, – prisimena Sealsas, – turėjo Amelitos Galli-Curci, garsaus XX a. 1920-ojo dešimtmečio soprano, plokštelių kolekciją. Dvidešimt dvi arijos. Kiekvieną rytą mama užvesdavo patefoną, padėdavo plokštelę ir eidavo ruošti pusryčių. O iki septynerių metų mintinai žinojau visas 22 arijas, ant šių arijų augau taip, kaip dabar vaikai auga televizijos reklamose.

Neapsiribodama namų muzikos kūrimu, Bella nuolat dalyvavo vaikų radijo programose.

1936 metais mama mergaitę atvedė į Galli-Curci akompaniatorės Estelle Liebling studiją. Nuo tada, trisdešimt penkerius metus, Liebling ir Sealsas nesiskyrė.

Iš pradžių Lieblingas, solidus mokytojas, ne itin norėjo lavinti koloratūrinį sopraną tokiame ankstyvame amžiuje. Tačiau išgirdusi, kaip mergina dainuoja... reklamą apie muilo miltelius, ji sutiko pradėti pamokas. Reikalai judėjo svaiginančiu greičiu. Iki trylikos metų studentas buvo paruošęs 50 operos partijų! „Estell Liebling tiesiog prikimšo mane jais“, – prisimena menininkas. Galima tik stebėtis, kaip ji išlaikė balsą. Ji apskritai buvo pasiruošusi dainuoti bet kur ir tiek, kiek nori. Beverly pasirodė radijo programoje „Talentų paieška“, madingo viešbučio „Waldorf Astoria“ moterų klube, Niujorko naktiniame klube, įvairių trupių miuzikluose ir operetėse.

Baigęs mokyklą Sealsui buvo pasiūlyta sužadėtuvės keliaujančiame teatre. Iš pradžių ji dainavo operetėse, o 1947 m. debiutavo Filadelfijoje operoje su Fraskitos dalimi Bizet operoje „Karmen“.

Kartu su keliaujančiomis trupėmis ji kraustėsi iš miesto į miestą, atlikdama vieną po kitos dalį, per stebuklą sugebėdama papildyti savo repertuarą. Vėliau ji pasakys: „Norėčiau padainuoti visas partijas, parašytas sopranui“. Jos norma yra apie 60 pasirodymų per metus – tiesiog fantastiška!

Po dešimties metų gastrolių įvairiuose JAV miestuose, 1955-aisiais dainininkė nusprendė išbandyti savo jėgas Niujorko operos teatre. Tačiau ir čia ji ne iš karto užėmė vadovaujančią poziciją. Ilgą laiką ji buvo žinoma tik iš amerikiečių kompozitoriaus Douglaso Moro operos „Baladė apie kūdikį“.

Galiausiai 1963 m. jai buvo patikėtas Donos Anos vaidmuo Mocarto „Don Žuanyje“ – ir jie neklydo. Tačiau galutinės pergalės teko laukti dar trejus metus iki Kleopatros vaidmens Hendelio filme „Julijus Cezaris“. Tada visiems tapo aišku, koks didelio masto talentas atėjo į muzikinio teatro sceną. „Beverly Seals“, rašo kritikė, „sudėtingas Hendelio malones atliko taip techniškai, nepriekaištingai, su tokia šiluma, kokia retai sutinkama jos tipo dainininkuose. Be to, jos dainavimas buvo toks lankstus ir išraiškingas, kad publika akimirksniu pastebėjo bet kokius herojės nuotaikos pokyčius. Spektaklis sulaukė stulbinančios sėkmės... Pagrindinis nuopelnas priklausė Sils: įsiveržusi į lakštingala, ji suviliojo Romos diktatorių ir visą žiūrovų salę laikė įtampoje.

Tais pačiais metais ji sulaukė didžiulio pasisekimo J. Massenet operoje „Manon“. Visuomenė ir kritikai džiaugėsi, vadindami ją geriausia Manon nuo Geraldine Farrar laikų.

1969 metais Sealsas debiutavo užsienyje. Garsusis Milano teatras „La Scala“ atnaujino specialiai amerikiečių dainininkei skirtos Rossini operos „Korinto apgultis“ pastatymą. Šiame spektaklyje Beverly dainavo Pamyro partiją. Toliau Silsas vaidino Neapolio, Londono, Vakarų Berlyno, Buenos Airių teatrų scenose.

Triumfai geriausiuose pasaulio teatruose nesustabdė kruopštaus dainininkės darbo, kurio tikslas – „visos soprano partijos“. Jų tikrai nepaprastai daug – per aštuoniasdešimt. Ypač antspaudai sėkmingai dainavo Liuciją Donizetti operoje „Lucia di Lammermoor“, Elvirą – Bellini „Puritani“, Rosiną – Rossini „Sevilijos kirpėjuje“, Šemachano karalienę Rimskio-Korsakovo „Auksiniame gaidyje“, Violetą – Verdi „Traviatoje“. , Dafnė R. Strausso operoje.

Menininkas su nuostabia intuicija, tuo pat metu mąstantis analitikas. „Iš pradžių studijuoju libretą, dirbu su juo iš visų pusių“, – sako dainininkė. – Jei, pavyzdžiui, surandu italų kalbos žodį, kurio reikšmė kiek kitokia nei žodyne, pradedu gilintis į tikrąją jo reikšmę, o librete dažnai susiduri su tokiais dalykais... Nenoriu tik puikuotis. mano vokalo technika. Visų pirma, mane domina pats įvaizdis... Papuošalų griebiuosi tik tada, kai turiu pilną vaidmens vaizdą. Niekada nenaudoju papuošalų, kurie neatitinka charakterio. Pavyzdžiui, visos mano Liucijos dekoracijos prisideda prie vaizdo dramatizavimo.

Ir dėl viso to Seals laiko save emocionalia, o ne intelektualia dainininke: „Stengiausi vadovautis publikos troškimu. Iš visų jėgų stengiausi jai įtikti. Kiekvienas spektaklis man buvo tam tikra kritinė analizė. Jei atsidūriau mene, tai tik todėl, kad išmokau valdyti savo jausmus.

1979-aisiais, savo jubiliejaus metais, Sealsas nusprendė palikti operos sceną. Kitais metais ji vadovavo Niujorko miesto operai.