Chromatizmas |

Graikiškai xromatismos – dažymas, iš xroma – odos spalva, spalva, dažai; xromatikon – chromatinė, reiškianti genos – gentis

Pustonių sistema (pagal A. Weberną, chromatizmas yra „judėjimas pustoniais“). Chromatizmai apima dviejų rūšių intervalų sistemas – senovės graikų „chroma“ ir europietišką chromatizmą.

1) „Chrome“ – viena iš trijų pagrindinių. tetrachodo „rūšys“ (arba „melodijų rūšys“) kartu su „diatona“ ir „enarmonija“ (žr. graikų muziką). Kartu su chromo enharmonija (ir priešingai nei diatone) jam būdinga tai, kad dviejų mažesnių intervalų suma yra mažesnė už trečiojo reikšmę. Toks siaurų intervalų „klasteris“ vadinamas. pykn (gr. pyknon, raidės – perpildytas, dažnai). Priešingai nei enharmonikoje, mažiausi chromos intervalai yra pustoniai, pvz.: e1 – des1 – c1 – h. Šiuolaikinės muzikos požiūriu graikų teorijos. chroma iš esmės atitinka svarstykles su SW. antrasis (oktavomis – su dviem sekundėmis laipsniškai, kaip Šemachano karalienės arijoje iš Rimskio-Korsakovo operos „Auksinis gaidys“ antrojo veiksmo) ir yra artimesnis diatoninei nei chromatinei. Graikų teoretikai taip pat skyrė tam tikros genties tetrachordų „spalvas“ (xroai), te intervalinius variantus. Anot Aristokseno, chromas turi tris „spalvas“ (tipus): toną (centais: 300 + 100 + 100), pusantro (350 + 75 + 75) ir minkštą (366 + 67 + 67).

Melodica chromatinė. gentis buvo suvokiama kaip spalvinga (matyt, iš čia ir kilo pavadinimas). Tuo pačiu metu ji buvo apibūdinta kaip rafinuota, „priglausta“. Prasidėjus krikščioniškajai erai, chromatinė. melodijos buvo pasmerktos kaip netenkinančios etikos. reikalavimus (Klementas Aleksandrietis). Nare. Rytų muzika jaudinasi su uv. sekundės (hemiolic) išlaikė savo vertę XX a. (Sakė Mohammedas Awadas Khawasas, 20). Naujojoje Europos melodijoje X. turi kitokią kilmę ir atitinkamai kitokią prigimtį.

2) Naujoji X. samprata suponuoja diatonizmo buvimą kaip pagrindą, kurį X. „nuspalvina“ (chroma, color sąvokos Marketto of Padua; žr. Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. interpretuojamas kaip aukštumos struktūros sluoksnis, išdygęs iš šaknies diatonikos (alteracijos principas; palyginkite su G. Schenker struktūrinių lygių idėja). Priešingai nei graikiška, nauja X. samprata siejama su 6 garsų (melodinių žingsnių) idėja tetrachode (graikai visada turėjo keturis iš jų; Aristokseno idėja apie vienodai temperuotą pustonio tetrakordą struktūra liko teorinė abstrakcija) ir 12 garsų kiekvienoje oktavoje. „Šiaurės“ diatonizmo muzika atsispindi X. kaip diatonikos „suspaudimo“ interpretacijoje. elementų, „įterpiant“ į šaknies diatoniką. antrojo (savaime diatoninio) sluoksnio eilė kaip X. Iš čia kyla chromatinės sistematikos principas. reiškiniai, išdėstyti didėjančio tankio tvarka, nuo rečiausio spalvingumo iki itin tankaus (A. Weberno hemitonika). X. skirstomas į melodinius. ir akordas (pavyzdžiui, akordai gali būti grynai diatoniški, o melodija gali būti chromatinė, kaip Chopino etiude a-moll op. 10 No 2), centripetinė (nukreipta į tonikos garsus. ., 1-osios variacijos pradžioje L. Bethoveno 2-osios sonatos fortepijonui 32-osios dalies.). Pagrindinių reiškinių sistematika X.:

Moduliacija X. susidaro susumavus dvi diatonines, atsietas jas priskiriant skirtingoms kompozicijos dalims (L. Bethovenas, 9-osios fortepijoninės sonatos finalas, pagrindinė tema ir perėjimas; N. Ya. Myaskovsky, „Pageltona“ Puslapiai“ fortepijonui, Nr. 7, taip pat sumaišyta su kitų rūšių X.); chromatiniai garsai yra skirtingose ​​sistemose ir gali būti toli vienas nuo kito. Posistemis X. (nukrypimais; žr. posistemį) reiškia chromatinius garsus. santykiai toje pačioje sistemoje (JS Bachas, h-moll fugos tema iš Gerai temperuoto klaviero 1 tomo), kuri sutirština X.

Švino tonas X. atsiranda dėl bet kokio garso ar akordo pradžios tonų įvedimo be pakeitimo momento, pereinant prie uv. Priimsiu (harmoninis minoras; Šopenas, mazurka C-dur 67, Nr. 3, PI Čaikovskis, VI simfonijos 1 dalis, antraeilės temos pradžia; vadinamoji „Prokofjevo dominantė“). Pakeitimas X. siejamas su charakteristika. Momentas yra diatonikos modifikacija. elementas (garsas, akordas) chromatiniu žingsniu. pustonis – uv. Priimsiu, aiškiai pateiktą (L. Bethovenas, 6-oji simfonija, 5-oji dalis, 4-56 taktai) arba numanomą (AN Skriabinas, Poema fortepijonui op. 57 Nr. 32, 2-1 taktai).

Mišrus X. susideda iš nuoseklaus arba vienu metu maišytų modalinių elementų, kurių kiekvienas priklauso skirtingiems diatoniniams simboliams (AP Borodinas, 2-oji simfonija, 1-oji dalis, 2 taktas; F. Lisztas, simfonija „Faustas“, 1 dalis, 1 taktai -2; SS Prokofjevas, sonata Nr. 6 fortepijonui, 1 dalis, 1 taktas; D. D. Šostakovičius, 7 simfonija, 1 dalis, numeriai 35-36; NA Rimskis-Korsakovas, „Auksinis gaidys“, orkestrinis II veiksmo įvadas; simetriškas nervai gali priartėti prie natūralaus X.). Natūralus X. („organinis spalvingumas“ pagal A. Pusseru) neturi diatonikos. pagrindiniai pagrindai (O. Messiaen, „20 peržiūrų…“ fortepijonui, Nr. 3; EV Denisovas, fortepijoninis trio, 1 dalis; A. Webern, Bagatelli fortepijonui, op. 9).

Teorija X. graikų kalba. mąstytojai buvo chromatinių intervalų paaiškinimas. rūšiuoti pagal matematinius skaičiavimus. tetrachordo garsų santykiai (Aristoksenas, Ptolemėjas). Express. chromos charakterį ("etosą") kaip savotišką švelnų, rafinuotą, aprašė Aristoksenas, Ptolemėjas, Filodemas, Pachimeras. Antikos apibendrinimas. X. teorija ir viduramžių atskaitos taškas. teoretikai buvo informacijos apie Boetijui priklausiusį X (VI a. pr. po Kr.) pristatymas. Naujo (įžanginio tono, transpozicinio) X. reiškiniai, atsiradę apytiksliai. XIII a., iš pradžių atrodė tokie neįprasti, kad buvo įvardijami kaip „neteisinga“ muzika (musica ficta), „išgalvota“, „neteisinga“ muzika (musica falsa). Apibendrindamas naujus chromatinius garsus (iš plokščių ir aštrių pusių), Prosdocimus de Beldemandis sugalvojo 6 žingsnių tonų skalę:

„Dirbtinis“ įžanginis minorinės skalės pustonis išliko stabiliu „fiktos muzikos“ palikimu.

Kelyje į anharmonijos diferenciaciją. tonų reikšmės con. XVI a. iš X. šakotosios mikrochromatikos teorijos. Nuo XVII amžiaus teorija X. vystosi pagal harmonijos mokymą (taip pat ir bendrąjį bosą). Moduliacija ir posistemis X. pirmiausia traktuojami. kaip transpozicinis santykių centro perkėlimas. ladotoniškumo ląsteles padalija į pavaldines ir periferines.

Nuorodos: 1) Anonimas, Armonikos įvadas, Filologijos apžvalga, 1894, t. 7, knyga. 1-2; Petras VI, Apie kompozicijas, struktūras ir būdus senovės graikų muzikoje, Kijevas, 1901 m. El Said Mohamed Awad Khawas, Šiuolaikinė arabų liaudies daina, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (komp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (red.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Geteborgas, 1930 m.

2) Yavorsky BL, Muzikinės kalbos struktūra, 1-3 dalys, M., 1908; Glinsky M., Chromatiniai ženklai ateities muzikoje, „RMG“, 1915, Nr. 49; Catuar G., Teorinis harmonijos kursas, 1-2 dalys, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonika ir chromatika kaip muzikinės mislenijos kategorija, Kipv, 1971; Kholopova V., Apie vieną chromatizmo principą II amžiaus muzikoje, in: Muzikos mokslo problemos, t. 2, M., 1973; Katz Yu., Apie diatonikos ir chromatikos klasifikavimo principus, in: Muzikos teorijos ir estetikos klausimai, t. 14, L., 1975; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 3, St. Blasien, 1784, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1963; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, savo knygoje: Präludien und Studien, Bd 1, Lpz., 1895; jo, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1902 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, Stuttg.-B., 1906; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; W., 1949 m.; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 14. bis 16. Jahrhunderts, „Studien zur Musikwissenschaft“, 1914, H. 2; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1920, B., 1923 (vertimas į rusų k. – Kurt E., Romantiška harmonija ir jos krizė Wagnerio Tristane, M., 1975); Lowinsky EE, Slaptas chromatinis menas Nyderlanduose motetas, NY, 1946; Besseler H., Bourdon ir Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, „OMz“, 1950, Jahrg. 5, H. 10/11; Reaney G., XIV amžiaus harmonija, Musica Disciplina, 1953, 7 eil.; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta kai kuriuose 15 m. pradžios šaltiniuose, JAMS, 1953, v. 6, no 3; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600, „Mf“, 1962, Jahrg. 15, Nr. 4; Mitchell WL, The study of chromatism, "Journal of music theory", 1962, v. 6, no 1; Bullivant R., The nature of chromatism, Music Review, 1963, v. 24, No 2; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1966; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 1978, v. 28, no 1.

Yu. H. Cholopovas