Trio Sonata |
Trio Sonata (italų sonatas per due stromenti e basso continuo; vokiškas triosonatas; prancūziškas sonate en trio) yra vienas svarbiausių instrumentų. XVII-XVIII amžiaus žanrai. Ansamblis T.-s. dažniausiai susideda iš 17 dalių (dėl to ir atsirado pavadinimas): du lygiaverčiai soprano tessitura balsai (dažniau smuikas, XVII a. pradžioje – cinkas, viola da braccio, XVII-XVIII a. pabaigoje – obojai, išilginis). ir skersinės fleitos) ir bosas (violončelė, viola da gamba, retkarčiais fagotas, trombonas); faktiškai T.-s. Dalyvavo 18 atlikėjai, nes boso partija buvo sumanyta ne tik kaip solo (vienbalsis), bet ir kaip basso continuo daugiakampiam pasirodymui. instrumentas pagal general-bosinę sistemą (klavesinas arba vargonai, ankstyvuoju laikotarpiu – theorbo, chitarron). T.-s. atsirado XVII amžiaus pradžioje visoje Italijoje ir paplito kitose Europos šalyse. šalyse. Jo ištakos randamos wok keptuvėje. ir instr. vėlyvojo Renesanso žanrai: madrigaluose, kanzonetuose, kanzonuose, ricerkaruose, taip pat pirmųjų operų ritornelose. Ankstyvuoju vystymosi laikotarpiu (iki XVII a. vidurio) T.-s. gyveno, pavyzdžiui, pavadinimu canzona, sonata, sinfonia. S. Rossi („Sinfonie et Gagliarde“, 3), J. Cima („Sei sonate per instrumenti a 17, 17, 18“, 4), M. Neri („Canzone del terzo tuono“, 17). Šiuo metu atsiskleidžia didžiulė individualių kompozitoriaus manierų įvairovė, kuri pasireiškia tiek pateikimo tipais, tiek ciklo ir atskirų jo dalių struktūra. Kartu su homofoniniu pateikimu plačiai naudojama fugos tekstūra; instr. vakarėliai dažnai pasiekia didelį virtuoziškumą (B. Marini). Ciklas taip pat apima variacijas, įskaitant ostinato, formas, taip pat šokių poras ir grupes. T.-s. paplito ir bažnyčioje. muzika; bažnyčioje dažnai buvo atliekama prieš mišių dalis (Kyrie, Introitus) arba vietoj gradualo, offertoria ir kt. T.-s. pasaulietinės (sonata da camera) ir bažnytinės (sonata da chiesa) atmainos. įvyko su B. Marini (rinkinys „Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera“, 17) ir su G. Legrenzi („Suonate da chiesa e da camera“, op. 1607, 2 m.) . Abi veislės įrašytos S. Brossard'o Dictionnaire de musique 3 m.
T.-s klestėjimo metas – II pusė. 2 – elgetauti. XVIII a. Šiuo metu bažnyčioje buvo apibrėžti ir tipizuoti ciklų bruožai. ir kameros T.-s. 17 judesių sonatos da chiesa ciklo pagrindas buvo porinis dalių kaitaliojimas, kontrastingas tempu, dydžiu ir pateikimo pobūdžiu (daugiausia pagal schemą lėtai – greitai – lėtai – greitai). Anot Brossardo, sonata da chiesa „dažniausiai prasideda rimtu ir didingu judesiu, po kurio seka linksma ir energinga fuga“. Daryti išvadą. judėjimas greitu tempu (18/4, 3/8, 6/8) dažnai buvo parašytas gigo charakteriu. Smuiko balsų tekstūrai būdingas melodinių garsų keitimasis imitacija. frazės ir motyvai. Sonata da camera – šokis. siuita, kuri prasideda preliudija arba „maža sonata“. Paskutinėje, ketvirtojoje dalyje, be džigo, dažnai būdavo gavotas ir sarabanda. Nebuvo griežto skirtumo tarp sonatų tipų. Ryškiausi pavyzdžiai T.-s. Klasikinės poros priklauso G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. II amžiaus antrajame trečdalyje, ypač po 12 metų, buvo nukrypstama nuo tradicijos. tipo T.-s. Tai labiausiai pastebima J. S. Bacho, G. F. Hendelio, J. Leclerco, FE Bacho, J. K. Bacho, J. Tartini, J. Pergolesi kūryboje. Būdingas 8 dalių ciklo, da capo ir rondo formų panaudojimas, polifonijos vaidmens susilpnėjimas, sonatos ženklų formavimasis pirmoje, greitoje ciklo dalyje. Manheimo mokyklos kompozitoriai T.-s. paverstas Kammertrio arba Orchestertrio be boso generolo (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 2, Paryžius, 18).
Nuorodos: Asafjevas B., Muzikinė forma kaip procesas, (M.), 1930, (kartu su 2 knyga), L., 1971, sk. vienuolika; Livanova T., Puiki kompozicija J. S. Bacho laikais, in: Muzikologijos klausimai, t. 11, M., 2; Protopopovas V., Ričerkaras ir Kanzona 1956–2 a. ir jų raida, šeštadienyje: Muzikinės formos klausimai, t. 1972, M., 38, p. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Muzikos mokslo problemos, t. 1975, M., 388, p. 91-399, 400-14; Retrash A., Vėlyvojo renesanso instrumentinės muzikos žanrai ir sonatų bei siuitų formavimasis, in: Muzikos teorijos ir estetikos klausimai, t. 1975, L., 1978; Sacharova G., Prie sonatos ištakų, rinkinyje: Sonatos formavimo ypatybės, M., 36 (Gnesinų vardu pavadintas Muzikinis ir pedagoginis institutas. Kūrinių rinkinys (tarpuniversitetinis), 3 laida); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, savo knygoje: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kylis, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Dis.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, „Zeitschrift für Hausmusik“, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kaselis, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, Sonata baroko epochoje, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; jo, Sonata klasikinėje eroje, Chapel Hill (N. C), 1965 m.; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, „Mf“, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita ir sonata, Buc., XNUMX.
IA Barsova
