Kvintinių ratas didžiosios raidės klavišais: aiški diagrama mėgstantiems aiškumą.

Tonalybių kvintų ratas arba, kaip dar vadinamas, ketvirtų-kvintų ratas, muzikos teorijoje yra schematiškas nuoseklių tonalybių vaizdavimas. Visų tonacijų išdėstymo apskritime principas grindžiamas vienodu jų atstumu vienas nuo kito tobulosios kvintos, tobulosios kvartos ir mažosios trečdalio intervalais.

Muzikoje naudojami du pagrindiniai režimai – mažoras ir minoras. Šiandien atidžiau pažvelgsime į kvintų ratą mažoriniais klavišais. Didžiųjų klavišų kvintų ratas buvo sukurtas tam, kad būtų lengviau suprasti esamus 30 klavišų, iš kurių 15 yra mažieji. Šie 15 pagrindinių klavišų savo ruožtu yra suskirstyti į septynis aštrius ir septynis plokščius, vienas klavišas yra neutralus, jame nėra jokių klavišų ženklų.

Kiekvienas pagrindinis klavišas turi savo paralelinį mažąjį klavišą. Norint nustatyti tokią paralelę, reikia sudaryti „mažąjį trečdalį“ nuo nurodytos pasirinktos mažorinės skalės natos. Tai yra, suskaičiuokite tris žingsnius (pusantro tono) nuo nurodyto pradžios taško garsų mažinimo kryptimi.

Kaip naudoti kvintų ratą didžiuosiuose klavišuose?

Šis scheminis brėžinys suteikia supratimą apie svarstyklių tvarką. Jo veikimo principas pagrįstas laipsnišku ženklų pridėjimu prie rakto, kai šis ratas praeina. Pagrindinis žodis, kurį reikia atsiminti, yra „penktas“. Konstrukcijos didžiųjų klavišų kvintų apskritime yra pagrįstos šiuo intervalu.

Jei judėsime ratu iš kairės į dešinę, stiprėjančių garsų kryptimi, gausime aštrius tonus. Sekdami, priešingai, iš dešinės į kairę išilgai apskritimo, tai yra, garsų mažinimo kryptimi (tai yra, jei statome kvintus žemyn), gauname plokščius tonus.

Pradiniu tašku laikome natą C. Ir tada nuo natos iki garso didinimo kryptimi surikiuojame natas kvintomis. Norėdami sudaryti „tobulą penktą“ intervalą nuo pradžios taško, skaičiuojame penkis žingsnius arba 3,5 tonų. Pirmas penktasis: C-sol. Tai reiškia, kad G-dur yra pirmasis klavišas, kuriame turėtų atsirasti rakto ženklas, natūraliai aštrus ir natūraliai jis bus vienas.

Toliau statome penktąjį iš G – GD. Pasirodo, D-dur yra antrasis klavišas nuo pradžios taško mūsų rate ir jau turi du klavišinius aštrius. Panašiai apskaičiuojame aštrių skaičių visuose tolesniuose klavišuose.

Beje, norint sužinoti, kurie smailai atsiranda klaviše, užtenka vieną kartą prisiminti vadinamąją aštrių eilę: 1-as – F, 2-as – C, 3-as – G, tada D, A, E ir B. – taip pat viskas kvintomis, tik iš natos F. Todėl jei rakte yra vienas aštrus, tai jis būtinai bus F-sharp, jei bus du, tai F-sharp ir C-sharp.

Norėdami gauti plokščius tonus, kvintą statome panašiai, bet eidami ratu prieš laikrodžio rodyklę – iš dešinės į kairę, tai yra garsų žemėjimo kryptimi. Paimkime natą C kaip pradinį toniką, nes C-dur ženklų nėra. Taigi, nuo C žemyn arba, kaip sakant, prieš laikrodžio rodyklę, statome pirmą penktą, gauname – do-fa. Tai reiškia, kad pirmasis pagrindinis klavišas su plokščiu klavišu yra F-dur. Tada statome penktą iš F – gauname tokį raktą: tai bus B butas majoras, kuriame jau yra du butai.

Įdomu tai, kad plokščių tvarka yra ta pati aštrumo tvarka, tik skaitoma veidrodiniu būdu, tai yra atvirkščiai. Pirmasis butas bus B, o paskutinis butas bus F.

Apskritai didžiųjų klavišų kvintų ratas neužsidaro; jo struktūra veikiau panaši į spiralę. Su kiekvienu nauju penktuku tarsi pavasarį pereinama į naują posūkį, o transformacijos tęsiasi. Su kiekvienu perėjimu į naują spiralės lygį, raktiniai ženklai pridedami prie kitų klavišų. Jų skaičius auga ir plokščia, ir aštria kryptimis. Tiesiog vietoj įprastų butų ir aštrių atsiranda dvigubi ženklai: dvigubi aštrūs ir dvigubi butai.

Žinant harmonijos dėsnius lengviau suprasti muziką. Diktorių klavišų kvintų ratas – dar vienas įrodymas, kad režimų, natų ir garsų įvairovė yra aiškiai suderintas mechanizmas. Beje, visai nebūtina kurti apskritimo. Yra ir kitų įdomių schemų – pavyzdžiui, toninis termometras. Sėkmės!