Crescendo, crescendo |

italų, liet. – didėja, didėja

Laipsniškas garso intensyvumo didėjimas. S. vartojimo mastas ir pobūdis, taip pat jam priešingas diminuendo evoliucionavo kartu su pačiomis mūzomis. reikalauti ir ją įvykdyti. reiškia. Kadangi iki ser. XVIII amžiuje dominavo forte ir pianino dinamika (žr. Dinamika), S. rado tik ribotą panaudojimą, Ch. arr. solo vokalinėje muzikoje. Tuo pačiu S., kaip ir kiti dinamiški. atspalviai ir technika, nenurodyta pastabose. In con. Buvo pristatyti specialūs XVI a. ženklai forte ir fortepijonui. Galima daryti prielaidą, kad šie ženklai pl. atvejų S. arba diminuendo vartojimas taip pat buvo nulemtas pereinant nuo forte prie pianino ir atvirkščiai. Vystymas kon. 18 – elgetauti. XVIII amžiaus smuiko muzika paskatino plačiau vartoti S. ir diminuendo. Nuo XVIII amžiaus pradžios pradėti naudoti specialūs ženklai jiems žymėti. Tokie ženklai yra F. Geminiani (16) ir PM Veracini (17), kurie S. ir diminuendo manė tik vienoje natoje. Veracini naudojami ženklai (pavyzdžiui, JF Rameau darbuose po 18 m.) vėliau virto iki šių dienų išlikusiais < ir >. Iš Ser. XVIII amžiaus kompozitoriai ėmė griebtis žodinių įvardijimo S. ir diminuendo (tam taip pat buvo vartojami terminai decrescendo ir rinforzando). S. taikymo sritis labai priklausė nuo įrankių. Taigi XVI-XVIII amžiuje plačiai naudotas klavesinas dėl savo konstrukcijos neleido laipsniškai didinti garso stiprumą. Taip pat laipsniškai didėjo vargonų skambesio stiprumas, kuris sugebėjimą S. įgijo tik XIX a. Mn. senoviniai instrumentai pasižymėjo silpnu skambesiu, o tai ribojo ir C vartojimo galimybes. Taip buvo, pavyzdžiui, su klavikordu. S. ant stygų tapo pasiekiamas platesnis mastas. klavišiniai instrumentai tik po to, kai klavikordas ir klavesinas buvo nustumti į kon. 18 – elgetauti. 1739 amžiaus fortepijonas. Nors S. ir diminuendo ant fp. yra tam tikru laipsniu (kadangi kiekvienas garsas po plaktuko smūgio daugiau ar mažiau greitai nublanksta, o garsą sustiprinti ar susilpninti galima tik nuo smūgio iki smūgio), dėl muzikinių-psichologinių. veiksniai, tai netrukdo S. ir diminuendo suvokimui FP. kaip sklandžiai, palaipsniui. Didžiausios S. ir diminuendo skalės pasiekiamos orkestre. Tačiau tiek orkestrinis S., tiek diminuendo vystėsi kartu su pačių mūzų raida. art-va, taip pat orkestro augimas ir turtėjimas. Manheimo mokyklos kompozitoriai savo kompozicijose anksčiau nei kiti pradėjo naudoti didelio masto ir ilgio orkestrines orkestracijas. Tokios simfonijos buvo pasiektos ne didinant skambančių balsų skaičių (anksčiau buvo įprastas metodas), o padidinus viso orkestro skambesį. Nuo to laiko specialūs išplėstinio S. pavadinimai – cresc …, cres. rasa rasa, o vėliau cres…cen…do.

Labai svarbi dramaturgija. S. funkcijos atliekamos simfonijoje. prod. L. Bethovenas. Vėlesniu metu S. visiškai išlaiko savo reikšmę. Puikus S. naudojimo pavyzdys XX amžiuje yra M. Ravelio Bolero, sukurtas nuo pradžios iki pabaigos laipsniškai, laipsniškai didinant garso stiprumą. Nauju pagrindu Ravelis čia grįžta į senosios muzikos recepciją – dinamišką. padidėjimas susijęs ne tiek su tų pačių instrumentų garso garsumo didėjimu, kiek su naujų papildymu.

Nuorodos: Riemann H., Apie dinaminių bangavimo ženklų kilmę, «ZIMG», 1909, t. 10, H. 5, p. 137-38; Heuss A., Apie Manheimo mokyklos dinamiką. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909 m.