Diatoninis |

iš graikų kalbos dia – per, išilgai ir tonos – tonas (visas tonas), raidės – eina palei tonus

Septynių garsų sistema, kurios visus garsus galima išdėstyti tobulomis kvintomis. Tokia, pavyzdžiui, kitoje graikų kalboje yra intervalų seka. diatoninis tetrachodas: e1 – d1 – c1 – h (du sveiki tonai ir pustonis), priešingai nei chromatinių intervalų seka. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (nėra sveikų tonų). Diatoniniai yra tie intervalai ir akordai, kuriuos galima gauti šešių kvintų grandinėje (pavyzdys pateiktas C-dur raktu):

(kartais tritonas kaip grynosios kvartos ar grynosios kvintos variantas imamas ne kaip diatoninis, o kaip chromatinis intervalas).

Egzistuoja griežtas ryšys tarp to paties tipo intervalų skaičiaus ir penktųjų žingsnių skaičiaus (Q), sudarančių šį intervalą gryname D. Skaičius, rodantis, kiek kartų tam tikras intervalas atsiranda sistemoje, yra lygus skirtumui tarp bendro garsų skaičiaus sistemoje ir penktųjų žingsnių skaičiaus:

h. prima, h. oktava (0Q) pasitaiko 7 kartus (7-0), h. penkta, h. kvartas (1Q) pasitaiko 6 kartus (7-1), b. antra, m. septintasis (2Q) pasitaiko 5 kartus (7-2), b. šeštas, m. trečiasis (3Q) pasitaiko 4 kartus (7-3), b. trečia, m. šeštas (4Q) pasitaiko 3 kartus (7-4), b. septintas, m. antrasis (5Q) pasitaiko 2 kartus (7-5), tritonis (6Q) – 1 kartą (7-6).

Diatoniniais laikomi ir intervalai tais atvejais, kai jie susidaro chromatiškai pakeistais žingsniais (pavyzdžiui, as-b yra diatoninis visas tonas, tiek iš konteksto, tiek iš tolo, pavyzdžiui, C-dur). Tas pats pasakytina ir apie akordus (pvz., ges-b-des C-dur yra diatoninė styga nediatonine skale). Todėl GL Catoire išskiria chromatinį akordą. iš esmės (pavyzdžiui, d-fis-as-c) ir chromatinės. pagal padėtį (pavyzdžiui, des-f-as C-dur). Daugelis senovės Graikijos režimų yra diatoniški, taip pat viduramžių režimai ir kiti natūralūs režimai, įskaitant dabar plačiai paplitusius Jonijos (natūrali didžioji) ir Eolijos (natūrali mažoji) režimus:

Platesne prasme vadinamasis. sąlyginai diatoniniai režimai, kintamieji diatoniniai režimai, sistemos ir skalės (žr. režimą). Kai kuriuose iš šių režimų, kartu su tonais ir pustoniais, taip pat įeina padidinimas. antra.

Anhemitoninė pentatonika (pagal Catoire terminologiją „protodiatonic“) ir viduramžiai. heksakordai gali būti interpretuojami kaip nepilna diatonika. sistemos.

Kartais 12 garsų (12 žingsnių) sistemos vadinamos diatoninėmis, kurių kiekvienas žingsnis traktuojamas kaip nepriklausomas. Kartu į D. sąvoką įdedama ir kitokia reikšmė: D. kaip aibė pagrindinių. žingsniai (AS Ogolevets, MM Skorik).

Kita graikų kalba. D. muzika buvo viena iš trijų modalinių nuotaikų ("generų"), kartu su spalvingumu, kuris naudojo dvi mažas sekundes iš eilės, taip pat padidėjimą. antra, ir anharmonikos, kurių specifika buvo intervalai, mažesni už pustonį. Šioje graikų kalboje muzika panaši į kitas senovės monofonines kultūras, ypač Artimųjų Rytų ir Viduržemio jūros regiono kultūras.

Įvairios D. formos sudaro Vakarų Europos pagrindą. ir rusų liaudies dainų menas, taip pat prof. Europos muzika (grigališkasis choralas), ypač patvirtinus polifoniją kaip vyraujančią muzikos rūšį. pristatymas. harmonika balsų suvienodinimas pirmiausia vykdomas paprasčiausių sąskambių – kvintos ir ketvirtos – jungiamojo veiksmo pagalba, o ketvirtos kvintos balsų derinimas prisideda prie diatonikos pasireiškimo. santykius.

Heksakordų sistema, plačiai paplitusi nuo Guido d'Arezzo laikų (žr. Solmizaciją), buvo fiksuota bendrosios diatonikos rėmuose. sistemos modalinis kintamumas (ypač pamainomis

-molle ir

-durum, ty b ir h). Panašus modalinis kintamumas būdingas ir rusų kalbai. bažnytinė muzika (h žemiau ir b aukščiau, žr. „kasdienės skalės“ aukščiau esančiame pavyzdyje). Su tuo susijusi praktika, kai balsai užrašomi dec. pagrindiniai simboliai, pvz. be ženklų viršutiniame balse ir su vienu plokščiu apatiniu.

G. de Macho. 1 baladė. Ci comencent les balades ou il ha giedojimas, 1-3 taktai.

Įsitvirtinus dominavimui „harmonikos. tonacija“ – mažoras ir minoras (nuo XVII a.), naujas instrumentų tipas, pagrįstas funk. trijų pagrindinių triadų – tonikų, dominantų ir subdominantų – sistema, sujungta stipriausiu penktuoju ryšiu. Režimo centralizavimo ribojimas pagal funkciją. harmonija veda prie naujos akordo-harmonikos formavimosi. režimo tonų jungtys (pavyzdžiui, C-dur tonas d jungiasi su toniko prima per pagrindinį dominuojančio g toną, tonas e – priklausantis toninei triadai, f – kaip pagrindinis tonas subdominanto ir pan.), kuris realizuojamas akordų sekomis (teoriškai pagrindžia JF Rameau). Nediatoniniai elementai ir chromatika formuojasi D. pagrindu tiek melodiškai, tiek akordiškai-harmoniškai keičiant, maišant nepanašius diatoninius instrumentus. elementai iš eilės ir vienu metu (polidiatoniniai).

19 val. – elgetauti. 20 amžiuje, viena vertus, senasis D. buvo atgaivintas ir D. Nar. sandėlyje ir netoli jo (F. Šopeno, F. Liszto, E. Griego, K. Debussy, ypač rusų kompozitorių – MI Glinkos, MA Balakirevo, NA Rimskio-Korsakovo, MP Musorgskio ir kt.).

Kita vertus, yra perėjimas prie spalvingumo kaip aukščio struktūros pagrindo. Šio proceso pradžią davė R. Wagnerio „Tristanas“. Visiškai perjungta į chromatinę daugiskaitą. XX amžiaus kompozitoriai, ypač naujosios Vienos mokyklos atstovai.

AK Lyadovas. Aštuonios rusų liaudies dainos. III. Raištelis.

XX amžiaus muzikoje vartojami įvairūs D. tipai: D. nar. sandėlis, arti klasikos. majoras ir minoras; D. dekomp. modifikacijos, poliladija, polidiatoninė. deriniai (IF Stravinskis, SV Rachmaninovas, SS Prokofjevas, DD Šostakovičius, B. Bartokas). Dažnai D. lieka tik kaip pagrindas, daugiau ar mažiau uždengtas (SS Prokofjevas, D. D. Šostakovičius, P. Hindemithas) arba pasirodo kaip neatsiejamas nediatonikos elementas. struktūros (skliausteliuose pažymėti diatoniniai laukai):

SS Prokofjevas. „Sužadėtuvės vienuolyne“ („Duena“). 2 nuotrauka, pabaiga.

Nuorodos: Serovas AN, rusų liaudies daina kaip mokslo dalykas, „Muzikinis sezonas“, 1869/70, Nr. 18, 1870/71, Nr. 6 ir 13; Petras VI, Apie kompozicijas, struktūras ir būdus senovės graikų muzikoje, K., 1901; Catuar GL, Teorinis harmonijos kursas, 1 dalis, M., 1924; Tyulinas Yu. N., Mokymas apie harmoniją, 1 dalis, L., 1937, 1966; jo paties, Gamtos ir keitimo režimai, M., 1971; Ogolevets AS, Harmoninės kalbos pagrindai, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Liaudies polifonijos pagrindai, M.-L., 1948; Sposobinas IV, Elementarioji muzikos teorija, M., 1951, 1958; Kušnarevas XS, Armėnijos monodinės muzikos istorijos ir teorijos klausimai, L., 1958; Berkov VO, Harmonija, 1 dalis, M., 1962; 1970 m.; Skorik MM, Prokofjev ir Schoenberg, „SM“, 1962, Nr. 1; Karklin LA, Apibendrinti praktinę patirtį, “SM”, 1965, Nr. 7; Sohor AH, Apie diatonizmo prigimtį ir išraiškingas galimybes, in: Muzikos teorijos ir estetikos klausimai, t. 4, L.-M., 1965 m. Sposobin IV, Paskaitos apie harmonijos eigą, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonika ir chromatika kaip muzikinės mislenijos kategorija, Kipv, 1971; Bochkareva O., Apie kai kurias diatonikos formas šiuolaikinėje muzikoje, in: Muzika ir modernybė, t. 7, M., 1971; Sigitovas S., Belos Bartoko vėlyvojo kūrybos laikotarpio modalinė sistema, rinkinyje: Modulio problemos, M., 1972 m.

Yu. H. Cholopovas