Dramaturgija, muzikinė |

Sistema išreikš dramos įgyvendinimo priemones ir būdus. pastatymų muzikinio scenos žanro (operos, baleto, operetės) veiksmai. Muzikos centre D. slypi bendrieji dramos, kaip vienos iš meno rūšių, dėsniai-va: aiškiai išreikšto centro buvimas. konfliktas, kuris atsiskleidžia veiksmo ir reakcijos jėgų kovoje, tam tikra dramų atskleidimo etapų seka. koncepcija (ekspozicija, siužetas, plėtra, kulminacija, baigtis) ir kt. Šie bendrieji modeliai yra specifiniai. refrakcija kiekvienoje muzikinės dramos rūšyje. ieškiniai juos išreikš pagal prigimtį. lėšų. Opera, pasak A. N. Serovas yra „sceninis spektaklis, kuriame scenoje vykstantis veiksmas išreiškiamas muzika, tai yra veikėjų dainavimu (kiekvienu atskirai, kartu arba choru) ir orkestro jėgomis. be galo įvairus šių jėgų pritaikymas, pradedant paprastu balso atrama ir baigiant sudėtingiausiais simfoniniais deriniais. Balete iš trijų Serovo nurodytų elementų – dramos, dainavimo ir orkestro – yra du, o vaidmuo, panašus į dainavimą operoje, priklauso šokiui ir pantomimai. Tuo pačiu abiem atvejais muzika yra Ch. apibendrinančios priemonės, skersinio veiksmo nešėjas, tai ne tik komentuoja otd. situacijas, bet ir susieja visus dramos elementus, atskleidžia paslėptas veiksmo elgesio versmes. asmenys, jų sudėtingas vidinis santykis, dažnai tiesiogiai išreiškia ch. gamybos idėja Pagrindinis muzikos vaidmuo operoje ir kitose muzikinės dramos rūšyse. art-va apibrėžia nemažai jų kompozicijos bruožų, besiskiriančių nuo lit. drama. Muzikos specifika. D. į tai atsižvelgiama jau kuriant scenarijų ir toliau kuriant libretą. Tais atvejais, kai libreto kūrimo pagrindas yra baigta literatūrinė drama. kompozicija, kaip taisyklė, joje daroma nemažai pakeitimų, turinčių įtakos ne tik pačiam tekstui, bet ir bendram dramų planui. raida (pavyzdžių, kaip rašyti operas visam, nepakeistui literatūrinės dramos tekstui, yra nedaug). Vienas iš labiausiai paplitusių skirtumų tarp operos libreto ir lit. drama susideda iš didesnio glaustumo, glaustumo. Baleto scenarijui būdingas dar labiau sąlyginis ir apibendrintas pobūdis, nes gestų ir plastikos kalba neturi tokio diferenciacijos ir semantinio tikrumo, kurie būdingi žodinei kalbai. Šiuo atžvilgiu, kaip teigia G. A. Laroche pažymi, kad „operos libretas užima vidurį tarp verbalinės dramos ir baleto programos“. Yra mišrios muzikos formos. D., derinant operos ir verbalinės dramos elementus. Tai apima operetę, dramą. pasirodymai su muzika, paplitę tarp pelėdų tautų. ir užsienio Rytų, dainų ir kitų vaizdingų. žanrai, kuriuose muzika. epizodų, persipynusių pokalbių scenomis. Juos galima priskirti mūzų sričiai. D. tuo atveju, kai svarbiausi kertiniai veiksmo momentai išreiškiami muzikoje. Tuo šie žanrai skiriasi nuo įprastos spektaklio dramos, kai muzika išlieka vieno iš statomų aksesuarų pozicijoje ir naudojama tik retkarčiais, iliustravimo tikslais ar sceniniam pasirodymui.

Istorinės raidos metu susiformavo tam tikros muzikos formos. D .: operoje – rečitatyvas, arija, arioso, dekomp. ansamblių, chorų rūšys; balete – šokiai yra klasikiniai ir charakteringi, efektingi epizodai (pas d'axion), choreografiniai. ansambliai (pas de deux, pas de trois ir kt.). Jie nelieka tokie patys. Taigi, jei itališkai. operos serialas XVIII amžiaus dramaturgija. funkcijos ir struktūra dekomp. wok. formos buvo griežtai iš anksto nustatytos ir reglamentuotos, tai ateityje pastebima tendencija jas naudoti lanksčiau. Sunaikinama aštri linija tarp rečitatyvaus ir suapvalintų vokų. epizodai; pastarieji tampa įvairesni savo struktūra ir išraiška. charakterio, atsiranda visokių mišrių formų. Didelės veiksmo dalys (nuo scenos iki viso veiksmo) aprėpiamos nenutrūkstamu per muziką. plėtra. Opera D. praturtinama tam tikrais simfonijos metodais. plėtra išvystyta instr. muzika. Viena iš operos žanro simfonizavimo priemonių yra konsolidacija katedrai. apibrėžti veikėjai. temos ar intonacija. kompleksai nuosekliai vystosi viso veiksmo metu (žr. Leitmotyvą). Operos pavertimas išbaigta muzikine drama. visumą palengvina reprizo principo panaudojimas (žr. Reprizė), toninio plano vienovė, visokių „arkų“ perkėlimas tarp daugiau ar mažiau tolimų scenos momentų. veiksmai. Mn. šių technikų naudojama ir balete, kur nuo 18 aukšto. XIX amžiaus muzika įgauna vis aktyvesnį dramaturginį pagrindinį vaidmenį, prisotinta simfonijos elementų. Ekstremaliomis apraiškomis noras simfonizuoti operą ir baletą kartais priveda prie visiško apvalių epizodų atmetimo. Ši pozicija sulaukė daugiausiai sekėjų. raiška kūryboje ir teorinė. R. Wagnerio pažiūros, visiškai atmetusios tradicines. operos tipą, priešpriešindamas ją mūzoms. drama pagal „begalinę melodiją“. AS Dargomyzhsky siekė reformuoti operą, remdamasis nuolatiniu wok sekimu. deklamacijos visoms intonacijoms. žodinio teksto atspalvių. Kompozitoriai susijungė per muziką. plėtra su laikinais sustojimais, leidžiančiais išryškinti situaciją, emocinę patirtį ar veiksmo charakterio bruožą stambiu planu. veidai.

Gamybiniuose muzikiniuose scenos žanruose yra tokių grynai mūzų ženklų. konstruktyvios medžiagos organizavimo principai, tokie kaip variacija, rondo panašumas, sonatizmas. Paprastai jie čia pasirodo laisviau ir lanksčiau nei instr. muzika, paklūsta dramų reikalavimams. logika. Šia prasme PI Čaikovskis kalbėjo apie esminį skirtumą tarp operos ir simfonijos. stiliai. „Kurdamas operą, – pastebėjo jis, – autorius turi nuolat turėti omenyje sceną, ty nepamiršti, kad teatre reikia ne tik melodijų ir harmonijų, bet ir veiksmo...“. Šis pagrindinis muzikos įstatymas. D. leidžia įvairiausiai specifinei kūrybai. sprendimai, susiję su dekomp. wok santykis. ir ork. prasidėjo, iki galo plėtra ir otd. užbaigti epizodai, rečitatyvus ir plačiai dainuojamas wok. melodija, solinis dainavimas, ansambliai ir chorai ir kt. Muzikos rūšys. D. priklauso ne tik nuo bendrųjų menų. epochos tendencijas, bet ir siužeto pobūdį, produkcijos žanrą. (didelė istorinė-herojinė, epinė, pasaka, lyrinė-drama, komiška opera ar baletas), iš individualaus konkretaus kompozitoriaus kūrybos sandėlio.

Muzikos samprata. D. taikoma ir gaminiams. instr. muzika, nesusijusi bendra scena. veiksmas ar tam tikra lit. programa. Įprasta kalbėti apie simfoniją. D., D. sonatos forma ir kt. Muzikai būdingas gebėjimas atspindėti tikrovės vaizdinius judesyje, raidoje, persipynime ir prieštaringų principų kovoje leidžia analogiją su dramomis. veiksmas. Ho, pasinaudojant tokia analogija, reikėtų nepamiršti jos reliatyvumo. Konkretūs modeliai, to-Crym priklauso nuo mūzų vystymosi. vaizdai instr. muzika, tik iš dalies sutampa su scenos dėsniais. drama.

Nuorodos: Druskin M., Operos muzikinės dramaturgijos klausimai, L., 1952; Yarustovsky B., Rusų operos klasikos dramaturgija, M., 1952; jo paties, Esė apie 1971-ojo amžiaus operos dramaturgiją, M., 1961; Ferman B., Operinės dramaturgijos pagrindai, knygoje: Operos teatras. Maskva, XNUMX.

Yu. B. Žemė