Senovės graikų fretai |
Senovės Graikijos režimai yra melodinių režimų sistemos senovės Graikijos muzikoje, kuri nežinojo polifonijos šiuolaikine prasme. Modalinės sistemos pagrindas buvo tetrachordai (iš pradžių tik besileidžiantys). Priklausomai nuo tetrachordų intervalinės kompozicijos, graikai skyrė 3 nuotaikas arba gentis (genn): diatoninę, chromatinę ir enharmoninę (skirtumai nurodomi su kai kuriais supaprastinimais):
Savo ruožtu diatoniškas. tetrachordus sudarė 3 tipai, kurie skiriasi didelių ir mažų sekundžių vieta:
Aukštesnio laipsnio fretų dariniai atsirado kaip tetrachordų deriniai. Egzistavo du unifikavimo principai: „susilietas“ (sinapsas) su gretimų garsų sutapimu tetrachorduose (pavyzdžiui, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) ir „atskiras“ (diazenksis), su kurie gretimi garsai buvo atskirti visu tonu (pvz., e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Svarbiausios iš tetrachodų asociacijų yra oktavos modos (vadinamieji „oktavų tipai“ arba armoniai – „harmonijos“). Pagrindiniai rėžiai buvo laikomi dorių, frygų ir lidų, o rugiai buvo suformuoti sujungus du atitikmenis. tetrachordai identiški savo struktūra; Mixolydian ("Mixed-Lydian") buvo interpretuojamas kaip ypatingas Lydijos tetrachordų derinys.
Šoninės – hipoladės buvo pagamintos iš pagrindinių, pertvarkant tetrachordus ir oktavą pridedant skalę (graikiškų režimų pavadinimai nesutampa su vėlesniais europietiškais). Septynių oktavų režimų schema:
Visas kitų graikų vaizdas. modalinė sistema paprastai reiškia sustnma teleion – „tobula (ty užbaigta) sistema“. Žemiau yra vadinamasis. „fiksuota“ (arba „nemoduliuojanti“) sistema – ametabolonas:
Vardo žingsniai atsiranda iš nurodyto tono išgavimo stygose vietos. instrumentas cithara. Žingsnių pavadinimų oktavoje tapatybė (pvz., vntn taikoma ir a1, ir e1) atspindi tetrachordinį (o ne oktavos) ext principą. sistemos struktūra. Dr. tobulos sistemos variantas – metabolonas pasižymi „ištraukiamo“ tetrachordo sinnmmeno (liet. – sujungtas) įterpimu dl – c1 – b – a, plečiant sistemos tūrį.
Kai tobula sistema buvo perkelta į kitus etapus, vadinamieji. transpozicinės svarstyklės, kurių pagalba buvo galima gauti tame pačiame diapazone (lyra, cithara) dec. modalinės svarstyklės (tonoi – klavišai).
Frets ir gentys (taip pat ir ritmai) graikai priskyrė tam tikrą charakterį („etosą“). Taigi dorėnų režimas (kvailiai – viena iš vietinių graikų genčių) buvo laikomas griežtu, drąsiu, etiškai vertingiausiu; Frygija (Frygija ir Lidija – Mažosios Azijos regionai) – susijaudinęs, aistringas, bakchiškas:
Chromatikos ir anharmonijos naudojimas. gentys išskiria graikų muziką nuo vėlesnės Europos. Pastarojoje dominuojantis diatonizmas buvo tarp graikų, nors ir svarbiausia, bet vis tiek tik viena iš trijų modalinių intonacijų. sferos. Daugybė melodinių galimybių. intonacija reiškėsi ir įvairiais nuotaikų mišiniais, intonacinių „spalvų“ (xpoai) įvedimu, kurie nebuvo fiksuojami kaip ypatingos nuotaikos.
Graikų kalboje modų sistema susiformavo istoriškai. Seniausi senoviniai raiščiai. Graikija, matyt, buvo siejama su pentatonine skale, kuri atsispindėjo archajiškumo derinimu. stygos. įrankiai. Tetrachordų pagrindu suformuota režimų ir pokrypių sistema vystėsi modalinio diapazono išplėtimo kryptimi.
Nuorodos: Platonas „Politika arba valstybė“, op., III dalis, vert. iš graikų k., t. 3, Sankt Peterburgas, 1863, § 398, p. 164-67; Aristotelis, Politika, vert. iš graikų k., M., 1911, knyga. VIII, sk. 7, p. 372-77; Plutarchas, Apie muziką, vert. iš graikų k., P., 1922; Anonimas, Armonikos įvadas, Įžanginės pastabos, vertimas ir paaiškinimas, G. A. Ivanovo pastabos, „Filologinė apžvalga“, 1894, t. VII, knyga. 1-2; Petr BI, Apie kompozicijas, struktūras ir režimus senovės graikų muzikoje, K., 1901; Senovės mąstytojai apie meną, komp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Muzikinės kultūros istorija, t. 1, 1 dalis, M.-L., 1941 m. Senovės muzikos estetika. Įeikite. AF Losevo esė ir tekstų rinkinys. Pratarmė ir bendrasis leid. VP Šestakova, M., 1960 m.; Gertsman EB, Įvairių aukštų garso sričių suvokimas senovės muzikiniame mąstyme, „Senovės istorijos biuletenis“, 1971, Nr. 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Senovės muzikos istorija ir teorija, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. vertimas, M., 1896; Monro DB, Senovės graikų muzikos būdai, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdamas, 1928; pyc. per. otd. skyriai po galva. „Senovės graikų muzikinės-teorinės pažiūros ir instrumentai“, šeštadienyje: Antikos pasaulio muzikinė kultūra, L., 1937; Gombosi O., Tonarten unden der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, „AfMf“, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Bulgarų liaudies muzikos teorija, t. 2, Sofija, 1955 m.; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Cholopovas
