Elizaveta Ivanovna Antonova |

Elisaveta Antonova

Rusų vokalinei mokyklai būdingas gražus aiškaus ir stipraus balso tembras, dainavimo išraiškingumas pelnė Elizavetai Ivanovnai publikos meilę ir simpatijas. Iki šiol dainininkės balsas ir toliau jaudina melomanus, kurie klausosi jos stebuklingo balso, išsaugoto įraše.

Antonovos repertuare buvo daugybė rusų klasikinių operų partijų – Vania (Ivanas Susaninas), Ratmiras (Ruslanas ir Liudmila), Princesė (Rusalka), Olga (Eugenijus Oneginas), Nežata (Sadko), Polina (Pikų karalienė). ), Končakovna ("Princas Igoris"), Lel ("Snieguolė"), Solokha ("Čerevičius" ir kt.).

1923 metais dainininkė, būdama devyniolikmetė, į Maskvą atvyko su drauge iš Samaros, neturėdama nei pažinčių, nei konkretaus veiksmų plano, išskyrus didelį norą išmokti dainuoti. Maskvoje merginas priglaudė atsitiktinai sutiktas menininkas V. P. Efanovas, kuris taip pat pasirodė esąs jų tautietis. Vieną dieną, eidami gatve, draugai pamatė skelbimą dėl priėmimo į Didžiojo teatro chorą. Tada jie nusprendė išbandyti savo laimę. Į konkursą atvyko per keturis šimtus dainininkų, kurių daugelis turėjo konservatorinį išsilavinimą. Sužinojusios, kad merginos neturi muzikinio išsilavinimo, iš jų buvo išjuokta ir, jei ne atkaklūs draugės prašymai, Elizaveta Ivanovna neabejotinai būtų atsisakiusi testo. Tačiau jos balsas padarė tokį stiprų įspūdį, kad ji buvo įtraukta į Didžiojo teatro chorą, o tuometinis chorvedys Stepanovas pasiūlė mokytis pas dainininkę. Tuo pat metu Antonova eina pamokas pas garsiąją rusų dainininkę, profesorę M. Deisha-Sionitskaya. 1930 metais Antonova įstojo į pirmąjį Maskvos valstybinį muzikos koledžą, kur keletą metų studijavo vadovaujama profesorės K. Deržinskajos, nenustodama dirbti Didžiojo teatro chore. Taigi jaunasis dainininkas pamažu įgyja rimtų įgūdžių tiek vokalo, tiek scenos meno srityje, dalyvaudamas Didžiojo teatro operos pastatymuose.

1933 m., po Elizavetos Ivanovnos debiuto Rusalkoje kaip princesė, paaiškėjo, kad dainininkė pasiekė profesinę brandą, leidžiančią tapti soliste. Antonovai prasideda sunkus, bet įdomus darbas su jai paskirtais žaidimais. Prisimindama pokalbius su L. V. Sobinovu ir kitais tų metų Didžiojo teatro korifėjais, dainininkė rašė: „Supratau, kad reikia bijoti išoriškai įspūdingų pozų, atsiriboti nuo operos tradicijų, vengti erzinančių klišių...“ Aktorė prisipažįsta puikiai. svarba dirbant su sceniniais vaizdais. Ji pati išmoko studijuoti ne tik savo dalį, bet ir visą operą ir net jos literatūrinį šaltinį.

Pasak Elizavetos Ivanovnos, nemirtingos Puškino poemos „Ruslanas ir Liudmila“ skaitymas padėjo jai geriau susikurti Ratmiro įvaizdį Glinkos operoje, o atsivertimas į Gogolio tekstą daug davė suprasti Solochos vaidmenį Čaikovskio „Čerevičius“. „Dirbdama prie šios dalies, – rašė Antonova, – stengiausi kuo arčiau NV Gogolio sukurto Solokhos įvaizdžio ir daug kartų perskaičiau eilutes iš jo „Naktis prieš Kalėdas“…“ Dainininkė. , tarytum, priešais save išvydo protingą ir išdykusią ukrainietę, tokią žavią ir moterišką, nepaisant to, kad „ji nebuvo nei gera, nei bloga... Tačiau ji mokėjo sužavėti ramiausius kazokus...“ Sceninis vaidmens piešinys sufleravo ir pagrindinius vokalinės partijos atlikimo bruožus. Elizavetos Ivanovnos balsas įgavo visai kitokią spalvą, kai ji dainavo Vanios partiją „Ivanas Susaninas“. Antonovos balsas dažnai skambėjo per radiją, koncertuose. Jos kameriniame repertuare daugiausia buvo rusų klasikos kūrinių.

EI Antonovos diskografija:

1. Olgos partija – „Eugenijus Oneginas“, antroji pilnoji operos versija, įrašyta 1937 m., dalyvaujant P. Norcovui, I. Kozlovskiui, E. Kruglikovai, M. Michailovui, Didžiojo teatro chorui ir orkestrui.
2. Dalis Milovzoro – „Pikų dama“, pirmasis pilnas operos įrašas 1937 m., dalyvaujant N. Chanajevui, K. Deržinskajai, N. Obuchovai, P. Selivanovui, A. Baturinui, N. Spilleriui ir kt. Didžiojo teatro choras ir orkestras, dirigentas S A. Samosud. (Šiuo metu šį įrašą kompaktinėje plokštelėje yra išleidusios kelios užsienio kompanijos.)
3. Ratmiro dalis – „Ruslanas ir Liudmila“, pirmasis pilnas operos įrašas 1938 m., kuriame dalyvavo M. Reizenas, V. Barsova, M. Michailovas, N. Chanajevas, V. Lubencovas, L. Slivinskaja ir kt., choras. ir Didžiojo teatro orkestras, dirigentas SA Samosud. (Devintojo dešimtmečio viduryje Melodiya išleido įrašą fonografinėse plokštelėse.)
4. Vanios partijoje – Ivanas Susaninas, pirmasis pilnas operos įrašas 1947 m., dalyvaujant M. Michailovui, N. Shpilleriui, G. Nelepui ir kitiems, Didžiojo teatro chorui ir orkestrui, dirigentui A. Sh. Melikas-Pašajevas. (Šiuo metu įrašą kompaktine plokštele išleido kelios užsienio ir šalies firmos.)
5. Solokhos dalis – „Čerevičius“, pirmasis pilnas 1948 m. įrašas, kuriame dalyvauja G. Nelepas, E. Kruglikova, M. Michailovas, Al. Ivanova ir kiti, Didžiojo teatro choras ir orkestras, dirigentas A. Sh. Melikas-Pašajevas. (Šiuo metu užsienyje išleistas kompaktinis diskas.)
6. Nežatos dalis – „Sadko“, trečiasis pilnas 1952 m. operos įrašas, kuriame dalyvauja G. Nelepas, E. Šumskaja, V. Davydova, M. Reizenas, I. Kozlovskis, P. Lisitsianas ir kt., choras ir orkestras. Didysis teatras, dirigentas – N. S. Golovanovas. (Šiuo metu kompaktinį diską išleido daugybė užsienio ir vietinių firmų.)