Gina Bachauer |

Gina Bachauer

XX amžiaus pirmoje pusėje moterų pianisčių pasirodymas nebuvo toks įprastas, kaip dabar, moterų „emancipacijos“ epochoje tarptautiniuose konkursuose. Tačiau jų pritarimas koncertiniam gyvenimui tapo dar labiau pastebimu įvykiu. Tarp išrinktųjų buvo ir Gina Bachauer, kurios tėvai, imigrantai iš Austrijos, gyveno Graikijoje. Daugiau nei 20 metų ji išlaiko garbingą vietą tarp koncertų lankytojų. Jos kelias į viršūnę jokiu būdu nebuvo rožėmis klotas – tris kartus ji, tiesą sakant, turėjo pradėti viską iš naujo.

Penkerių metų mergaitės pirmasis muzikinis įspūdis – mamos Kalėdų proga padovanotas žaislinis pianinas. Netrukus jį pakeitė tikras fortepijonas, o būdama 8 metų ji pirmą kartą koncertavo gimtajame mieste – Atėnuose. Po dvejų metų jaunasis pianistas grojo Arthuru Rubinsteinu, kuris jai patarė rimtai mokytis muzikos. Sekė studijų metai – iš pradžių Atėnų konservatorijoje, kurią aukso medaliu ji baigė V. Fridmano klasėje, vėliau – Ecole Normal Paryžiuje pas A. Cortot.

Vos spėjusi debiutuoti Paryžiuje, pianistė ​​buvo priversta grįžti namo, nes jos tėvas bankrutavo. Norėdamas išlaikyti šeimą, jis turėjo laikinai pamiršti meninę karjerą ir pradėti dėstyti fortepijoną Atėnų konservatorijoje. Gina išlaikė pianistinę formą, nelabai tikėdama, kad vėl galės koncertuoti. Tačiau 1933 metais ji bandė laimę fortepijonų konkurse Vienoje ir laimėjo garbės medalį. Per ateinančius dvejus metus jai pasisekė bendrauti su Sergejumi Rachmaninovu ir sistemingai naudotis jo patarimais Paryžiuje ir Šveicarijoje. O 1935 metais Bachaueris pirmą kartą kaip profesionalus pianistas pasirodė Atėnuose su orkestru, vadovaujamu D. Mitropoulo. Graikijos sostinė tuo metu kultūrinio gyvenimo prasme buvo laikoma provincija, tačiau pamažu ėmė sklisti gandas apie talentingą pianistą. 1937 m. ji koncertavo Paryžiuje su Pierre'u Monte, vėliau koncertavo Prancūzijos ir Italijos miestuose, gavo kvietimą koncertuoti daugelyje Artimųjų Rytų kultūros centrų.

Prasidėjęs pasaulinis karas ir nacių įvykdyta Graikijos okupacija privertė menininką bėgti į Egiptą. Karo metais Bachaueris savo veiklos ne tik nenutraukia, bet, priešingai, visaip ją aktyvina; ji surengė daugiau nei 600 koncertų sąjungininkų armijų kariams ir karininkams, kovojusiems su naciais Afrikoje. Tačiau tik po to, kai fašizmas buvo nugalėtas, pianistė ​​pradėjo savo karjerą trečią kartą. 40-ųjų pabaigoje ją sutiko daugelis Europos klausytojų, o 1950 m. ji koncertavo JAV ir, pasak garsaus pianisto A. Chesinso, „tiesiog užhipnotizavo Niujorko kritikus“. Nuo tada Bachauer gyveno Amerikoje, kur sulaukė didelio populiarumo: menininkės namuose buvo saugomi simboliniai daugelio JAV miestų raktai, kuriuos jai įteikė dėkingi klausytojai. Ji nuolat lankėsi Graikijoje, kur buvo gerbiama kaip didžiausia pianistė ​​šalies istorijoje, koncertavo Europoje ir Lotynų Amerikoje; Skandinavijos klausytojai prisimins jos bendrus koncertus su sovietiniu dirigentu Konstantinu Ivanovu.

Ginos Bachauer reputaciją lėmė neabejotinas jos grojimo originalumas, gaivumas ir, kad ir kaip paradoksaliai skambėtų, senamadiškumas. „Ji netelpa į jokią mokyklą“, – rašė toks fortepijono meno žinovas kaip Haroldas Schonbergas. „Priešingai nei daugelis šiuolaikinių pianistų, ji išsivystė į gryną romantiką, neabejotiną virtuozę; kaip ir Horowitz, ji yra atavizmas. Tačiau tuo pat metu jos repertuaras yra neįprastai didelis, o ji vaidina kompozitorius, kurių, griežtai tariant, negalima pavadinti romantikais. Vokiečių kritikai taip pat teigė, kad Bachaueris buvo „puikaus XNUMX amžiaus virtuoziškos tradicijos pianistas“.

Išties, klausantis pianistės įrašų kartais atrodo, kad ji tarsi „gimusi vėlai“. Jai tarsi praėjo visi atradimai, visos pasaulio pianistinės, plačiau – scenos menų srovės. Bet tada supranti, kad tai irgi turi savo žavesio ir savitumo, ypač kai atlikėjas didžiuliu mastu atliko monumentalius Bethoveno ar Brahmso koncertus. Nes jai negalima paneigti nuoširdumo, paprastumo, intuityvaus stiliaus ir formos pojūčio ir kartu jokiu būdu ne „moteriškos“ jėgos bei masto. Nenuostabu, kad Howardas Taubmanas „The New York Times“, apžvelgdamas vieną iš Bachauerio koncertų, rašė: „Jos idėjos kyla iš to, kaip buvo parašytas kūrinys, o ne iš tų idėjų apie jį, kurios buvo pristatytos iš išorės. Ji turi tiek jėgų, kad, sugebėdama pasiūlyti visą reikiamą garso pilnatvę, sugeba groti itin lengvai ir net žiauriausioje kulminacijoje išlaikyti aiškią jungiamąją giją.

Pianisto dorybės pasireiškė labai plačiame repertuare. Ji grojo dešimtis kūrinių – nuo ​​Bacho, Haydno, Mocarto iki mūsų amžininkų, be, jos pačios žodžiais, tam tikrų polinkių. Tačiau pažymėtina, kad jos repertuare buvo daug XNUMX amžiuje sukurtų kūrinių – nuo ​​Rachmaninovo Trečiojo koncerto, kuris pagrįstai buvo laikomas vienu iš pianisto „arkliukų“, iki Šostakovičiaus kūrinių fortepijonui. Bachaueris buvo pirmasis Arthuro Blisso ir Mikio Theodorakio koncertų bei daugelio jaunųjų kompozitorių kūrinių atlikėjas. Jau vien šis faktas byloja apie jos gebėjimą suvokti, mylėti ir propaguoti šiuolaikinę muziką.

Grigorjevas L., Platek Ya.