Figūracija |
lat. figuratio – vaizdas, forma, figūrinis pateikimas, iš figuro – formuoti, formuoti, puošti, spalvinti
Vienas iš muzikinės medžiagos apdorojimo būdų, kurio dėka kūrinyje suaktyvinamas faktūrinis vystymasis (žr. Tekstūra), F. yra įprastas ir efektyvus muzikinio audinio dinaminimo būdas.
Yra trys pagrindinės rūšys F. Melodich. F. vienagalvėje. ir polifoninis. muzikos konstrukcijos. prod. apima melodijos transformacijos variantą. linijos, dengiant pagrindines. garsai. Homofoniniame sandėlyje šis F. tipas pasireiškia balsų suaktyvėjimu. Šiuo atveju vaizdiniai garsai nustatomi pagal jų santykį su pagrindiniu ir vadinami praėjimu, pagalbiniais, sulaikymais, pakilimais, kambatais. harmoninis F. yra nuoseklus judėjimas per garsus, kurie sudaro akordus (labai dažnai naudojami ir šalia akordų esantys garsai). Ritmas. F. yra ritmiškas. formulė, kuri kartoja garsą ar garsų grupę ir radikaliai nepakeičia mūzų. šios konstrukcijos logika. Šie F. tipai muzikoje. praktika dažnai derinama, pavyzdžiui, formuojant mišrius F. tipus. ritminė-harmoninė, melodinė-harmoninė.
F. jau seniai naudojamas muzikoje. praktika. Ankstyvosiose muzikos raidos stadijose. ieškiniai buvo panaudoti dif. tipai f. – iš primityvios ritmikos figūravimo. schemos ir paprasčiausi modalinių pamatų aprašymai iki sudėtingų figūrų. konstrukcijos – giesmės. Viduramžiais F. buvo vartojami grigališkajame chorale (jubiliejus) ir gamyboje. trubadūrai, truveriai ir minnesingeriai. Polifonijos meistrai naudojo F. elementus (sulaikymus, pakėlimus ir kambatus), taip pat ištemptas figūrėles. konstrukcijos plėtojamose polifonikos dalyse. formos (pavyzdžiui, fugų plėtiniuose ir intarpuose). F. buvo plačiai naudojamas preliudijos, chakono, fantastikos ir sarabandos žanruose. F. technikos pavyzdžiai yra Bizantijos bažnyčioje. muzika ir rusu kalba. choriniai kūriniai. XV-XVIII a. Generalinio boso epochoje F. plačiai paplito vargonų ir klaverio improvizacijų praktikoje, nors generalinio boso teoretikai savo traktatuose mažai dėmesio skyrė F. klausimams ir rekomendavo F. naudojamas viename iš balsų tik tada, kai kitas yra melodingas. judėjimas sustoja. Prancūzų klavesinininkų ir anglų kūryboje. virginalistai F. tapo vienu iš vyr. muzikos tobulinimo būdai. medžiaga instr. formų, kur jie dažnai reprezentuodavo melismatikos pratęsimą. grupės. Klasicizmo epochoje F. buvo sistemingai vartojami instr. prod. (ypač variacijose – kaip svarbiausias ornamentinio variavimo būdas), ir wok. (operų arijose ir ansambliuose) tiek pasaulietinėje, tiek bažnytinėje muzikoje (atskirose mišių dalyse, Rusijoje – kultiniuose DS Bortnianskio, M. S. Berezovskio ir kt. kūriniuose). Romantinių kompozitorių kūryboje, atsižvelgiant į modalinio mąstymo evoliuciją, frazė dažnai buvo prisotinta chromatizmo. Muzikos teiginyje ve 15 a. F. naudojami dekomp. formų, priklausomai nuo individualaus kompozitoriaus stiliaus, nuo konkrečių menų. užduotys.
Nuorodos: Catuar G., Teorinis harmonijos kursas, 2 dalis, M., 1925; Tyulin Yu., Praktinis vadovas įvadui į harmoninę analizę remiantis Bacho choralais, L., 1927; jo, Paralelizmas muzikos teorijoje ir praktikoje, L., 1938; jo paties, Muzikinės faktūros ir melodinės figūracijos doktrina, knyga. 1 – Muzikinė faktūra, M., 1976, knyga. 2 – Melodinė figūra, M., 1977; Rudolfas L., Harmonija, Baku, 1938; Mazel L., O melodija, M., 1952; Karastojanovas A., Polifoninė harmonija, M., 1964; Uspenskis H., Senasis rusų dainavimo menas, M., 1965, 1971; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., Bern, 1917, B., 1922 Tosh E., Melodielehre, V., 1931 (vertimas į rusų k. – Toh E., Mokymas apie melodiją, M., 1923); Schmitz H.-P., Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen, Kassel, 18; Ferand E., Die Improvisation in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung, Köln, 1955; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (vertimas į anglų k. – A history of melody, NY, 1957); Apel W., grigališkasis choralas, Bloomington, (Indianapolis), 1965 m.; Ghominski J., Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1958, Kr., 1, Paccagnella E., La formazione del languaggio musicale, pt. 1958. Il canto gregoriano, Roma, 1; Wellesz E., Melodijos konstravimas Bizantijos chore, Belgradas-Ochridas, 1961; Mendelsohn A., Melodia si arta onvesmontarn ei, Buc., 1961; Arnoldas R., akompanimento menas iš giliojo boso, praktikuojamas 1963 ir 1 a., v. 2-1965, NY, XNUMX.
EV Gertzmanas
