Paveikslas |

nuo lat. figura – išoriniai kontūrai, vaizdas, vaizdas, būdas, charakteris, savybė

1) Būdinga garsų grupė (melodinė. F.) arba ritminė. akcijos, trukmės (ritmas. F.), dažniausiai kartojami pakartotinai.

2) Figūracijos elementas.

3) Palyginti užbaigta šokio dalis, sukurta kartojant jam būdingą choreografiją. F., muzikoje lydimas apibrėžimų. ritmingas F.

4) Grafika. garsų ir menstruacinio žymėjimo pauzių vaizdavimas; sąvoka išlaikė muzikinių ženklų reikšmę iki 1 aukšto. XVIII a. (žr. Spiess M., 18).

5) F. muz.-retorical – sąvoka, vartojama kalbant apie daugybę mūzų. technikos, žinomos viduramžiais (ir dar anksčiau), bet tapusios būdinga mūzų dalimi. žodynas tik kon. 16 – 1 aukštas. XVII a. F. muzikos teoriją laikė 17-17 a. tiems laikams būdingoje pažiūrų sistemoje į muziką kaip tiesioginę analogiją oratorijai. Tai susiję su pagrindinių klasikos dalių sampratų perkėlimu į muzikos (pirmiausia vokiečių) teoriją. retorika: kalbos medžiagos išradimas, išdėstymas ir plėtojimas, dekoravimas ir kalbos pristatymas. Tai. atsirado muzika. retorika. F. doktrina rėmėsi trečiąja retorikos dalimi – puošyba (de-coratio).

Muzikos-retorikos samprata. F. buvo panašus į pagrindinį. retorikos sampratos. decoratio – prie takų ir F. (žr. I. Burmeisterio, A. Kircherio, M. Spieso, I. Matthesono ir kt. traktatus). F. priskyrė apibrėžimą. technikos (daugiausia įvairių tipų melodiniai ir harmoniniai posūkiai), „nukrypstanti nuo paprastos kompozicijos rūšies“ (Burmeister) ir padedanti sustiprinti muzikos išraiškingumą. Bendra su retorika. F. mūzose buvo suprastas ekspresyvaus nukrypimo nuo visuotinai priimto principas. retorika įvairiai: vienu atveju tai nukrypimas nuo paprasto, „nepagražinto“ pateikimo tipo, kitu – nuo ​​griežto rašymo taisyklių, trečiu – nuo ​​klasikos. homofoninės harmonikos normos. sandėlį. Muzikos-retorikos doktrinoje. Užregistruota daugiau nei 80 F. tipų (žr. F. sąrašą ir aprašymą vokiečių muzikologo GG Unterio knygoje, 1941). Daugelį jų praeities teoretikai laikė analogiškais korespondencijoms. retorinis F., iš kurio jie gavo savo graikišką. ir lat. titulai. Mažesnė F. dalis neturėjo konkrečios retorikos. prototipai, bet buvo priskiriamas ir muz.-retorikai. gudrybės. G. Ungeris skirsto muzikinę retoriką. F. pagal funkciją gamyboje. į 3 grupes: vaizdinis, „aiškinantis žodį“; afektinis, „afekto paaiškinimas“; „gramatinė“ – technikos, kuriose išryškėja konstruktyvumas, logiškumas. Pradėti. Ekranas. o afektinis F. susidaręs wok. muzika, kur jie buvo sukurti žodinio teksto prasmei perteikti. Teksto žodis buvo suprastas kaip pagalbininkas. priemonės, muzikos šaltinis. „išradimai“; jame. traktatai XVII a. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) sudėjo žodžių sąrašus, į kuriuos reikia atkreipti ypatingą dėmesį kuriant muziką.

O. Lasso. Motetas „Exsurgat Deus“ iš š. Magnum Opus Musicum.

Taip organizuotoje kūryboje. Šiame procese pasireiškė baroko menui būdingas nukreiptos įtakos klausytojui (skaitytojui, žiūrovui) metodas, literatūros kritiko A. A. Morozovo vadinamas „retoriniu racionalizmu“.

Šios F. grupės muzikoje naudojamos įvairių mūzų pavidalu. gudrybės. Žemiau pateikiama jų klasifikacija pagal X. Eggebrechto grupavimą:

a) pavaizduoti. F., į kurį įeina anabasis (pakilimas) ir katabasis (nusileidimas), circulatio (ratas), fuga (bėgimas; A. Kircheris ir TB Yanovka prie jo pavadinimo pridėjo žodžius „kita prasme“, išskirdami šį F. . , „nevaizduojanti“ F. fuga; žr. toliau), tirata ir kt .; šių F. esmė – kylančioje arba besileidžiančioje, žiedinėje arba „bėgančioje“ melodijoje. judėjimas, susijęs su atitinkamais teksto žodžiais; F. fuga naudojimo pavyzdį žr. 800 stulpelyje.

Muzikoje retoriką taip pat apibūdina F. hypotyposis (vaizdas), siūlydamas Sec. muzikos figūratyvumo atvejai.

b) Melodingas, arba, pasak G. Massenkail, intervalas, F .: exclamatio (šauktukas) ir interrogatio (klausimas; žr. pavyzdį žemiau), perteikiantis atitinkamas kalbos intonacijas; passus ir saltus duriusculus – įvadas į chromatinę melodiją. intervalais ir šuoliais.

C. Monteverdi. Orfėjas, II veiksmas, Orfėjo dalis.

c) F. pauzės: abruptio (netikėtas melodijos nutrūkimas), apokopas (neįprastas galutinio melodijos skambesio trukmės sutrumpėjimas), aposiopesis (bendra pauzė), suspiratio (XVII-XVIII a. rusų muzikos teorijoje “ suspiria“ – pauzės – „atodūsiai“), tmesis (pauzės, pertraukiančios melodiją; žr. pavyzdį žemiau).

J. S. Bachas. Kantata BWV 43.

d) F. kartojimas, apima 15 melodinių kartojimo būdų. pavyzdžiui, konstrukcijas kitokia seka. anafora (abac), anadiplozė (abbc), palilogija (tikslus pasikartojimas), kulminacija (pasikartojimas iš eilės) ir kt.

e) F. fugų klasės, kuriai būdinga imitacija. technika: hipalažas (imitacija opozicijoje), apokopas (nepilna imitacija vienu iš balsų), metalepsė (fuga 2 temomis) ir kt.

f) F. sakiniai (Satzfiguren) – iš retorikos pasiskolinta sąvoka, kurioje buvo vartojama kartu su „F. žodžiai“; Šios gausios ir nevienalytės grupės pagrindas yra F., kurie atlieka ir vaizdavimą, ir išraišką. funkcijos; jiems būdingas bruožas – harmonija. kalba Satzfiguren įtraukti dec. disonansų naudojimo technikos, prieštaraujančios griežtoms taisyklėms: katachrezė, elipsė (neteisinga disonanso raiška arba skiriamosios gebos nebuvimas), pratęsimas (disonansas išlieka ilgiau nei jo skiriamoji geba), parrezija (sąrašas, padidinimo ir mažinimo intervalų naudojimas, kai kurie nepasiruošimo ar neteisingo sprendimo atvejai disonansai; žr. pavyzdį žemiau); Informacija apie disonuojantį F. išsamiausiai pateikta K. Bernhardo darbuose.

G. Šutzas. Šventoji simfonija „Singet dem Herren ein neues Lied“ (SWV 342).

Šiai grupei priskiriami ir specialūs sąskambių vartojimo būdai: congeries (jų „kaupimas“ tiesioginiame balsų judėjime); noema (homofoninės priebalsinės dalies įvedimas į polifoninį kontekstą, siekiant išryškinti žodinio teksto CL mintis) ir kt. Ph. sakiniai taip pat labai svarbūs XVII-XVIII a. muzikoje. F. antitetonas – opozicija, pjūvis gali būti išreikštas ritmu, harmonija, melodija ir kt.

g) manieros; šios grupės F. yra dekomp. giedojimo tipai, ištraukos (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio ir kt.), kurios egzistavo 2 formomis: įrašytos natomis ir neįrašytos, improvizuotos. Manieros dažnai buvo aiškinamos iš tiesioginio ryšio su retorika. F.

6) F. – muzika. puošmena, ornamentas. Priešingai nei Manieren, puošyba šiuo atveju suprantama siauriau ir vienareikšmiškiau – kaip savotiškas priedas prie pagrindų. muzikos tekstas. Šių dekoracijų kompozicija apsiribojo mažinimais, melizmais.

7) Anglo-Amer. muzikologija, terminas „F“. (angliška figūra) vartojama dar 2 reikšmėmis: a) motyvas; b) bendrųjų bosų skaitmeninimas; figūrinis bosas čia reiškia skaitmeninį bosą. Muzikos teorijoje buvo vartojamas terminas „vaizdinė muzika“ (lot. cantus figuralis), kuris iš pradžių (iki XVII a.) buvo taikomas menzūrine notacija parašytiems ir ritmu išsiskiriantiems kūriniams. įvairovė, priešingai nei cantus planus, ritmiškai vienodas dainavimas; 17-17 amžiuje. tai reiškė melodingą. choralo ar ostinato boso figūravimas.

Nuorodos: Vakarų Europos muzikos estetika 1971–1972 a., komp. VP Šestakovas. Maskva, 3. Druskin Ya. S., Apie retorinius metodus J. S. Bacho muzikoje, Kipv, 1975; Zakharova O., 4 m. IV – I pusės muzikinė retorika, rinkinyje: Muzikos mokslo problemos, t. 1980, M., 1975; jos pačios, 1978-ojo amžiaus muzikinė retorika ir G. Šuco kūryba, rinkinyje: Iš užsienio muzikos istorijos, t. 1606, M., 1955; Kon Yu., Apie dvi I. Stravinskio fugas, rinkinyje: Polyphony, M., 1; Beishlag A., Ornamentas muzikoje, M., 2; Burmeister J., Musica poetica. Rostokas, 1650, pakartotinis leidimas, Kaselis, 1690; Kircher A., ​​​​Musurgia universalis, t. 1970-1701, Romae, 1973, 1738, rev. Hildesheimas, 1745 m.; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1739, perspausdinta. Amst., 1954; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, perspausdinta. Kaselis, 1967 m.; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburgas, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, perspausdinta. Gracas, 1963 metų; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 18, Lpz., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhardas, Lpz., 33, Kaselis-L.-NY, 15; jo paties, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ten pat; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, „ZfM“, 16/1935, Jahrg. 1939, H. 40; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert, B., 1; Bukofzer M., Alegorija baroko muzikoje, „Journal of the Warburg and Courtauld Institutes“, 2/16, v, 18, Nr. 1941-1969; Unger H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1950.-1955. Jahrhundert, Würzburg, 1708, perspausdintas. Hildesheimas, 1955; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kaselis-Bazelis, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1965), Lpz., 1967; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 1972; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 16 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 1973; Polisca CV, Ut oratoria musica. Muzikinio manierizmo retorinis pagrindas, knygoje „Manierizmo prasmė“, Hanoveris, 5; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 2.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, ne XNUMX.

OI Zacharova