Humoras klasikinėje muzikoje

Muzika yra universalus menas; ji geba atspindėti visus pasaulyje egzistuojančius reiškinius, įskaitant sunkiai apibrėžiamą humoro reiškinį. Humoras muzikoje gali būti siejamas su komišku tekstu – operoje, operetėje, romantikoje, tačiau juo galima užpildyti bet kokią instrumentinę kompoziciją.

Mažos puikių kompozitorių gudrybės

Egzistuoja daugybė muzikinės išraiškos technikų humoristiniam efektui sukurti:

• melagingos natos, sąmoningai įvestos į muzikinį audinį;
• nepagrįstas pauzė;
• netinkamas garsumo padidėjimas arba sumažėjimas;
• ryškiai kontrastingos, nesuderinamos su pagrindine medžiaga, įtraukimas į muzikinį audinį;
• lengvai atpažįstamų garsų imitacija;
• garso efektai ir daug daugiau.

Be to, linksmo ir linksmo, išdykusio ar žaismingo charakterio muzikos kūrinius nesunkiai galima priskirti humoristinių kategorijoms, nes sąvoka „humoras“ plačiąja prasme yra viskas, kas sukelia linksmą nuotaiką. Tai, pavyzdžiui, W. Mozarto „Mažoji nakties serenada“.

W. Mozartas „Mažoji nakties serenada“

Visi žanrai priklauso nuo humoro

Humoras muzikoje turi daug veidų. Nekenksmingas pokštas, ironija, groteskas, sarkazmas pasirodo pavaldūs kompozitoriaus plunksnai. Žanrinė gausi su humoru susijusių muzikos kūrinių įvairovė: ir kt. Beveik kiekviena nuo L. Bethoveno laikų parašyta klasikinė simfonija ir sonata turi „scherzo“ (dažniausiai trečią dalį). Dažniausiai tai kupina energijos ir judėjimo, gero humoro ir gali nuteikti klausytojui gerą nuotaiką.

Yra žinomi scherzo kaip savarankiško kūrinio pavyzdžiai. Deputato Musorgskio scherzino humoras muzikoje pateikiamas labai ryškiai. Spektaklis vadinasi „Neišperėjusių jauniklių baletas“. Muzikoje girdėti paukščių čiulbėjimo imitacija, smulkių sparnelių plazdėjimas, vaizduojamas nerangus šokinėjimas. Papildomą komišką efektą sukuria sklandi, aiškiai suprojektuota šokio melodija (vidurinė dalis – trio), skambanti viršutiniame registre mirgančių trilių fone.

Parlamentaras Mussorgskis. Neišsiperėjusių jauniklių baletas

iš serijos „Nuotraukos parodoje“

Humoras gana įprastas klasikinėje rusų kompozitorių muzikoje. Užtenka paminėti komiškos operos žanrą, rusų muzikoje žinomą nuo XVIII a. Komedijos herojams operos klasikoje yra būdingi muzikinio išraiškingumo būdai:

• recitative secco („sausas“);
• komiškas raštas;
• sąmoningas melodinio modelio paprastumas;
• daugkartiniai melodinių ir harmoninių frazių pakartojimai.

Visos šios savybės yra nuostabiame Farlafo „Rondo“, parašytame bosui (MI Glinkos opera „Ruslanas ir Liudmila“).

MI Glinka. Rondo Farlafa iš operos „Ruslanas ir Liudmila“

Nesenstantis humoras

Humoro klasikinėje muzikoje netrūksta, o šiandien jis skamba ypač gaiviai, įrėmintas į naujas šiuolaikinių kompozitorių atrastas muzikines išraiškos priemones. R. K. Ščedrinas parašė pjesę „Humoreska“, sukurtą remiantis atsargiomis, slaptomis intonacijomis, „suplanuojančiomis“ kažkokias nedorybes su griežtomis ir griežtomis. Galų gale atkaklios išdaigos ir pašaipos dingsta skambant aštriam, „be kantrybės“ paskutiniam akordui.

RK Shchedrin Humoreska

Šmaikštumas, linksmumas, optimizmas, ironija, ekspresyvumas būdingi tiek SS Prokofjevo gamtai, tiek muzikai. Jo komiškoje operoje „Meilė trims apelsinams“ tarsi sutelktas visas esamas humoro tipas nuo nekenksmingų juokelių iki ironijos, grotesko ir sarkazmo.

Fragmentai iš operos „Meilė trims apelsinams“

Niekas negali nudžiuginti liūdno princo, kol neranda trijų apelsinų. Tam iš herojaus reikia drąsos ir valios. Po daugybės juokingų nuotykių, nutikusių su princu, subrendęs herojus suranda princesę Ninetta viename iš apelsinų ir išgelbėja ją nuo piktų burtų. Operą užbaigia triumfuojantis, džiūgaujantis finalas.