Lyriniai muzikos kūriniai

Bet kurio lyrinio kūrinio centre yra žmogaus (pavyzdžiui, autoriaus ar veikėjo) jausmai ir išgyvenimai. Net kai kūrinyje aprašomi įvykiai ir objektai, šis aprašymas pereina per autoriaus ar lyrinio herojaus nuotaikos prizmę, o epas ir drama suponuoja ir reikalauja didesnio objektyvumo.

Epo užduotis – aprašyti įvykius, o autoriaus požiūris šiuo atveju yra pašalinio nešališko stebėtojo žvilgsnis. Dramos autorius visiškai neturi „savo“ balso; viskas, ką jis nori perteikti žiūrovui (skaitytojui), turėtų būti aišku iš kūrinio veikėjų žodžių ir veiksmų.

Taigi iš trijų tradiciškai išskiriamų literatūros rūšių – lyrikos, epinės ir dramos – būtent lyrika yra artimiausia muzikai. Tam reikia gebėjimo pasinerti į kito žmogaus išgyvenimų pasaulį, kuris dažnai būna abstraktus, tačiau muzika geriausiai geba perteikti jausmus jų neįvardijant. Lyriniai muzikos kūriniai skirstomi į keletą tipų. Trumpai pažvelkime į kai kuriuos iš jų.

Vokaliniai žodžiai

Vienas iš labiausiai paplitusių vokalinių dainų žanrų yra romantika. Romanas – tai kūrinys, parašytas pagal lyrinio pobūdžio eilėraštį (dažniausiai trumpą). Romanso melodija glaudžiai susijusi su tekstu, atspindi ne tik eilėraščio struktūrą, bet ir atskirus jo vaizdinius, pasitelkdama tokias priemones kaip ritmas, intonacija. Savo romansus kompozitoriai kartais sujungia į ištisus vokalinius ciklus (Beethoveno „Tolimam mylimajam“, Schuberto „Gražioji Milerio žmona“ ir kt.).

Kameriniai instrumentiniai žodžiai

Kameriniai kūriniai skirti atlikti nedidelei atlikėjų grupei mažose erdvėse ir pasižymi didesniu dėmesiu individo asmenybei. Dėl šių savybių kamerinė instrumentinė muzika labai tinka lyriniams vaizdams perteikti. Lyrinis principas kamerinėje muzikoje ypač stipriai pasireiškė romantiškų kompozitorių kūryboje (F. Mendelssohno „Dainos be žodžių“).

Lyrinė-epinė simfonija

Kita lyrinio muzikinio kūrinio rūšis – austrų-vokiečių muzikoje kilusi lyrinė-epinė simfonija, kurios pradininku laikomas Šubertas (simfonija C-dur). Tokio pobūdžio kūrinyje įvykių pasakojimas derinamas su emociniais pasakotojo išgyvenimais.

Lyrinė-dramatinė simfonija

Dainos tekstai muzikoje gali būti derinami ne tik su epu, bet ir su dramaturgija (pavyzdžiui, Mocarto 40-oji simfonija). Drama tokiuose kūriniuose iškyla tarsi ant muzikai būdingos lyrinės prigimties, transformuojant tekstus ir panaudojant juos savo tikslams. Lyrinį-draminį simfonizmą sukūrė romantiškos mokyklos kompozitoriai, o vėliau ir Čaikovskio kūryboje.

Kaip matome, lyriniai muzikos kūriniai gali būti įvairių formų, kurių kiekviena turi savo ypatybes ir domina tiek klausytojus, tiek muzikologus.

Pažiūrėkite į dešinę – matote, kiek žmonių jau prisijungė prie mūsų kontaktinės grupės – jie mėgsta muziką ir nori bendrauti. Prisijunk ir tu! Ir dar... Pasiklausykime kažko iš muzikinių žodžių... Pavyzdžiui, nuostabus Sergejaus Rachmaninovo pavasarinis romansas.

Sergejus Rachmaninovas „Pavasario vandenys“ – Fiodoro Tiutčevo eilėraščiai