Nukrypimas |

Nuokrypis (vok. Ausweichung) paprastai apibrėžiamas kaip trumpalaikis perėjimas prie kito klavišo, nefiksuotas kadencija (mikromoduliacija). Tačiau tuo pačiu metu reiškiniai yra išdėstyti į vieną eilę. tvarka – gravitacija link bendro toninio centro ir daug silpnesnė gravitacija į lokalų pamatą. Skirtumas tas, kad tonikas ch. toniškumas išreiškia toninį stabilumą savajame. žodžio prasme, o vietinis tonikas nukrypimu (nors siauroje srityje panašus į toninį pagrindą) pagrindinio atžvilgiu visiškai išlaiko savo nestabilumo funkciją. Taigi antrinių dominantų (kartais subdominantų) įvedimas – įprastas O. formavimo būdas – iš esmės nereiškia perėjimo prie kito rakto, nes jis yra tiesioginis. išlieka traukos jausmas bendram tonikui. O. sustiprina šiai harmonijai būdingą įtampą, ty gilina jos nestabilumą. Taigi apibrėžimo prieštaravimas (galbūt priimtinas ir pagrįstas harmonijos mokymo kursuose). Teisingesnis O. apibrėžimas (atsiradęs iš GL Catoire ir IV Sposobin idėjų), kaip antrinė toninė ląstelė (posistemė) bendros šio tono režimo sistemos rėmuose. Tipiškas O. vartojimas yra sakinyje, taške.

O. esmė yra ne moduliacija, o tonalumo išplėtimas, ty tiesiogiai ar netiesiogiai centrui pavaldžių harmonijų skaičiaus didinimas. tonikas. Skirtingai nuo O., moduliacija savaime. žodžio reikšmė veda prie naujo svorio centro įsitvirtinimo, kuris taip pat pajungia vietinius gyventojus. O. praturtina duotosios tonacijos harmoniją pritraukdama nediatonišką. garsai ir akordai, kurie patys savaime priklauso kitiems klavišams (žr. diagramą pavyzdyje 133 juostoje), tačiau tam tikromis sąlygomis jie yra prijungti prie pagrindinio kaip tolimesnės srities (todėl vienas iš O apibrėžimų: “ Paliekant antrinę tonaciją, atliekama pagrindinės tonacijos ribose “- VO Berkovas). Atribojant O. nuo moduliacijų, reikia atsižvelgti į: duotosios konstrukcijos funkciją formoje; toninio apskritimo plotis (tonalumo apimtis ir atitinkamai jos ribos) ir posistemių santykių buvimas (imituojant pagrindinę režimo struktūrą jo periferijoje). Pagal atlikimo būdą dainavimas skirstomas į autentišką (su posisteminiais ryšiais DT; tai apima ir SD-T, žr. pavyzdį) ir plagalinį (su ST santykiais; choras „Šlovė“ iš operos „Ivanas Susaninas“).

NA Rimskis-Korsakovas. „Pasaka apie nematomą Kitežo miestą ir mergelę Fevroniją“, IV veiksmas.

O. galimi tiek artimose toninėse srityse (žr. aukščiau esantį pavyzdį), tiek (rečiau) tolimose (L. Bethoveno, smuiko koncerto 1 dalis, baigiamoji dalis; dažnai sutinkami šiuolaikinėje muzikoje, pavyzdžiui, C . S. Prokofjevas). O. gali būti ir tikrojo moduliavimo proceso dalis (L. Bethovenas, jungiantis 1-osios sonatos fortepijonui 9-osios dalies dalį: O. Fisdur, kai moduliuoja iš E-dur į H-dur).

Istoriškai O. raida siejama daugiausia su centralizuotos mažorinės toninės sistemos formavimusi ir stiprėjimu Europoje. muzika (pagrindinis arr. XVII–XIX a.). Susijęs reiškinys Nar. ir senovės Europos prof. muzika (choralinė, rusiška Znamenny giesmė) – modalinis ir toninis kintamumas – siejama su stipraus ir nuolatinio potraukio į vieną centrą nebuvimu (todėl, skirtingai nei O. tikroji, čia vietinėje tradicijoje nėra traukos bendram) . Įžanginių tonų sistemos (musica ficta) plėtra jau gali atvesti prie tikrojo O. (ypač XVI a. muzikoje) arba bent jau prie jų ruošinių. Kaip norminis reiškinys O. įsitvirtino XVII–XIX a. ir yra saugomi toje XX amžiaus muzikos dalyje, kur tradicijos ir toliau vystosi. toninio mąstymo kategorijos (SS Prokofjevas, DD Šostakovičius, N. Ya. Myaskovskis, IF Stravinskis, B. Bartokas ir iš dalies P. Hindemithas). Tuo pačiu metu pavaldžių klavišų harmonijų įtraukimas į pagrindinio sferą istoriškai prisidėjo prie toninės sistemos chromatizacijos, pavertė nediatonišką. O. harmonija tiesiogiai pavaldus centre. tonikas (F. Liszt, paskutiniai sonatos taktai h-moll; AP Borodin, finalinis „Polovcų šokių“ kadanas iš operos „Kunigaikštis Igoris“).

Į O. panašūs reiškiniai (taip pat ir moduliacijos) būdingi tam tikroms išsivysčiusioms rytų formoms. muzika (rasta, pvz., Azerbaidžano mughamuose „Shur“, „Chargah“, žr. U. Hajibekovo knygą „Azerbaidžano liaudies muzikos pagrindai“, 1945).

Kaip teorinė sąvoka O. žinoma iš 1 aukšto. XIX a., kai atsiskyrė nuo „moduliacijos“ sąvokos. Senovės terminas „moduliacija“ (iš modus, mode – fret), taikomas harmonikai. sekos iš pradžių reiškė režimo išdėstymą, judėjimą jame („vienos harmonijos sekimas po kitos“ – G. Weber, 19). Tai gali reikšti laipsnišką nukrypimą nuo Ch. raktus kitiems ir grįžimą prie jo pabaigoje, taip pat perėjimą nuo vieno rakto prie kito (IF Kirnberger, 1818). AB Marx (1774), pavadindamas visą kūrinio toninę struktūrą moduliacija, tuo pačiu skiria perėjimą (mūsų terminologija, pati moduliacija) ir deviaciją ("vengimas"). E. Richteris (1839) išskiria du moduliacijos tipus – „praeinantį“ („nevisiškai paliekant pagrindinę sistemą“, ty O.) ir „pratęstą“, laipsniškai paruoštą, su kadencija nauju raktu. X. Riemann (1853) antrinius tonikus vokaluose laiko paprastomis pagrindinio klavišo funkcijomis, bet tik preliminariais „dominantais skliausteliuose“ (taip jis įvardija antrinius dominantus ir subdominantus). G. Schenker (1893) laiko O. vientonių sekų tipu ir netgi nurodo antrinę dominantę pagal jos pagrindinę. tonas kaip žingsnis Ch. tonalumas. O. kyla, anot Schenkerio, dėl akordų polinkio tonizuoti. O. aiškinimas pagal Schenker:

L. Bethovenas. Styginių kvartetas op. 59 Nr. 1, I dalis.

A. Schoenbergas (1911) akcentuoja šoninių dominantų kilmę „iš bažnytinių modų“ (pvz., C-dur sistemoje iš dorinio režimo, ty nuo II a., sekos ah-cis-dcb come -a ir susijusios akordai e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis ir kt.); kaip ir Schenkerio, antrinės dominantės žymimos pagrindine. tonas pagrindiniame klaviše (pavyzdžiui, C-dur egb-des=I). G. Erpfas (1927) kritikuoja O. sampratą, teigdamas, kad „kieno nors kito tonalumo ženklai negali būti nukrypimo kriterijumi“ (pavyzdys: Beethoveno 1-osios sonatos 21-osios dalies šalutinė tema, 35-38 taktai).

PI Čaikovskis (1871) skiria „išvengimą“ ir „moduliaciją“; sąskaitoje harmonijos programose jis aiškiai prieštarauja „O“. ir „perėjimas“ kaip skirtingi moduliavimo tipai. NA Rimskis-Korsakovas (1884-1885) apibrėžia O. kaip „moduliaciją, kai nauja sistema nėra fiksuojama, o tik šiek tiek paveikiama ir paliekama nedelsiant grįžti prie pradinės sistemos arba naujam nukrypimui“; priešdėliniai diatoniniai akordai. daugelio jų dominantų, jis gauna „trumpalaikes moduliacijas“ (ty O.); jie traktuojami kaip „viduje“ sk. pastatas, tonikas to-rogo saugomas atmintyje. Remdamasis toniniu ryšiu tarp nukrypimų tonikų, SI Tanejevas kuria savo „vienijančios tonacijos“ teoriją (XIX a. 90-ieji). GL Catuar (19) pabrėžia, kad mūzų pristatymas. mintis, kaip taisyklė, siejama su vienos tonacijos dominavimu; todėl O. diatoninės arba mažorinės – minorinės giminystės raktu jo aiškinamos kaip „vidutinės toninės“, pagrindinės. neatsisakoma tonacijos; Catoire dažniausiai tai sieja su laikotarpio formomis, paprastomis dviejų ir trijų dalių. IV Sposobinas (1925-aisiais) kalbėjimą laikė savotišku vieno tono pristatymu (vėliau šio požiūrio atsisakė). Yu. N. Tyulinas aiškina įsitraukimą į pagrindinį. keitimo įvadinių tonų (susijusio toniškumo požymių) tonalumas „kintamu toniškumu“ resp. triados.

Nuorodos: Čaikovskis PI, Praktinio harmonijos tyrimo vadovas, 1871 (red. M., 1872), tas pats, Poln. kol. soch., t. III a, M., 1957; Rimskis-Korsakovas HA, Harmonijos vadovėlis, Sankt Peterburgas, 1884-85, tas pats, Poln. kol. soch., t. IV, M., 1960; Catuar G., Teorinis harmonijos kursas, 1-2 dalys, M., 1924-25; Beliajevas VM, „Bethoveno sonatų moduliacijų analizė“ – SI Taneeva, knygoje: Rusų knyga apie Bethoveną, M., 1927; Praktinis harmonijos kursas, 1 dalis, M., 1935; Sposobinas I., Evsejevas S., Dubovskis I., Praktinis harmonijos kursas, 2 dalis, M., 1935; Tyulinas Yu. N., Mokymas apie harmoniją, t. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Laiškai HH Amani, „SM“, 1940, Nr.7; Gadžibekovas U., Azerbaidžaniečių liaudies muzikos pagrindai, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Paskaitos apie harmonijos eigą, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richteris E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 m. (vertimas į rusų k. Richteris E., Harmonijos vadovėlis, Sankt Peterburgas, 1876 m.); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (vertimas į rusų k., Riemann G., Supaprastinta harmonija, M. – Leipcigas, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – V., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der Neueren Musik, Lpz., 1927 m.

Yu. H. Cholopovas