mediantas |

Prancūzų mediante, iš Late Lat. medianos, gentis. atvejis mediantis – esantis viduryje, tarpininkaujantis

1) Akordų, kurie yra trečdaliu aukštyn arba žemyn nuo toniko, žymėjimas, ty III ir VI režimo laipsniai; siauresne prasme M. (arba viršutinė M.) – įvardijimas. III laipsnio styga (VI laipsnis šiuo atveju vadinamas submediantu arba žemesniuoju M.). Panašiai taip žymimi ir atitinkami garsai – III ir VI režimo laipsniai. harmoninė M. akordų funkciją pirmiausia lemia jų tarpinė padėtis tarp pagrindinių. akordai: III – tarp I ir V, VI – tarp I ir IV. Iš čia M. akordų funkcijos dvilypumas: III – silpnai išreikštas dominantas, VI – silpnai išreikštas subdominantas, tuo tarpu tiek III, tiek VI gali atlikti tam tikras tonizuojančias funkcijas. Iš čia taip pat ir išraiškinga M. akordų reikšmė – jų kontrasto su toniku švelnumas, uždengimas, tretinių poslinkių švelnumas, kai derinamas su toniku, subdominantu ir dominuojančiu. Kitose jungtyse (pavyzdžiui, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III ir kt.) M. harmonijos akordų priklausomybę nuo režimo tono daro mažiau pastebimą, atskleisdamos jų. vietinės (kintamieji) ) funkcijos, prisidedančios prie toninio kintamumo formavimo (pavyzdžiui, princo Jurijaus arioso „O šlovė, tuščias turtas“ iš operos „Legenda apie nematomą miestą Kitežo ir mergelę Fevroniją“).

Pakopinė harmonika. teorija (G. Weberis, 1817-21; PI Čaikovskis, 1872; NA Rimskis-Korsakovas, 1884-85) M. akordai yra tarp septynių diatoninių. laipteliai, nors kaip šoniniai jie daugiau ar mažiau atskirti nuo pagrindinių (I ir V). Funkcinėje teorijoje (X. Riemann) M. interpretuojami kaip „trijų esminių harmonijų“ – T, D ir S – modifikacijos: kaip jų paralelės (pavyzdžiui, C-dur egh – Dp) arba kaip sąskambiai įvadinė pamaina (pvz., C-dur taip pat gali būti:

), priklausomai nuo tikrosios šių akordų proporcijos kontekste. Pasak G. Schenker, M. akordų (kaip ir kitų) reikšmė pirmiausia priklauso nuo konkrečios judėjimo krypties, nuo balsų linijų tarp pradinio ir tikslinio tono. GL Catoire suprato M. kaip pagrindinėse triadose pradmenų ir kvintų poslinkio rezultatą (pvz., C – dur

)

„Praktinio harmonijos kurso“ autorių koncepcijoje (IV Sposobina, II Dubovskis, S. V. Evsejevas, V. V. Sokolovas, 1934-1935) M akordams priskiriama mišri žingsninė funkcinė reikšmė ( C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Tuo pačiu metu žingsninė interpretacija vėl įgauna didesnį svorį, o visa sąvoka siekia ne tik Riemanną, bet ir ne mažiau iki Rimskio-Korsakovo). Kintamųjų teorijoje Yu funkcijos. N. Tyulinas, trečiasis specialybės pakopa gali atlikti T ir D funkcijas, o VI – T, S ir D; minore III – T, S ir D, ir VI – T ir S. (skirtingų tos pačios harmoninės sekos interpretacijų pavyzdžiai):

2) Grigališkųjų melodijų struktūroje M. (mediante; kiti pavadinimai – metrum) – vidurinė išvada (pagal B. V. Asafjevą – „cezura puskadence“), padalijanti visumą į dvi simetriškai subalansuotas puses:

Nuorodos: 1) Čaikovskis PI, Praktinio harmonijos tyrimo vadovas, M., 1872, tas pats, Poln. kol. cit., t. III a, M., 1957, Rimskis-Korsakovas HA, Praktinis harmonijos vadovėlis, Sankt Peterburgas, 1886, perspausdintas. pilnai. kol. soch., t. IV, M., 1960; Catuar GL, Teorinis harmonijos kursas, 1 dalis, M., 1924; Praktinis harmonijos kursas, 1 dalis, M., 1934 (red. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmonija, 1-3 dalis, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Harmonielehrechte Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Muzikinės kultūros istorija, t. 1, 1 dalis, M.-L., 1941, p. 394

Yu. N. Cholopovas