Michailas G. Kiselevas |

Michailas Kiselevas

Ankstyviausi Michailo Grigorjevičiaus vaikystės prisiminimai yra susiję su dainavimu. Iki šiol jis girdi neįprastai nuoširdų ir sielos kupiną mamos balsą, kuri trumpo laisvalaikio akimirkomis mėgo patraukusi ir liūdna dainuoti liaudies dainas. Ji turėjo puikų balsą. Šiek tiek prieš šviesą jauno Mišos mama iki vėlaus vakaro išėjo į darbą, palikdama jam namus. Kai berniukas užaugo, jis buvo dešrelių meistro mokinys. Pusiau tamsiame, niūriame rūsyje jis dirbdavo po 15-18 valandų per parą, o švenčių išvakarėse visą dieną naktį praleisdavo migloje, valandėlę ar dvi užmigdavo čia pat ant akmeninių grindų. Po Spalio revoliucijos Michailas Kisiljevas eina dirbti į lokomotyvų remonto gamyklą. Dirbdamas mechaniku, jis vienu metu studijuoja darbininkų fakultete, o vėliau įstoja į Novosibirsko inžinerinį institutą.

Net studentavimo metais Kisilevas pradėjo mokytis vokaliniame būrelyje darbininkų klube, kurio vadovas jam ne kartą kartojo: „Nežinau, koks inžinierius pasirodysi, bet būsi geras dainininkas“. Kai Novosibirske vyko tarpsąjunginė mėgėjų pasirodymų olimpiada, jaunoji dainininkė užėmė pirmąją vietą. Visi žiuri nariai rekomendavo Michailui Grigorjevičiui eiti studijuoti į Maskvos konservatoriją. Tačiau kuklus ir reiklus dainininkas nusprendė, kad jam reikia gerai pasitreniruoti anksčiau. Jis išvyksta į tėvynę ir įstoja į Michurino muzikos koledžą Tambovo srityje. Čia pirmasis jo mokytojas buvo operos dainininkas M. Širokovas, daug atidavęs savo mokiniui, ypatingą dėmesį skirdamas teisingam balso nustatymui. Nuo trečio muzikos mokyklos kurso Michailas Grigorjevičius perėjo į Sverdlovsko konservatoriją į mokytojo M. Umestnovo klasę, išugdžiusią visą galaktiką operos artistų.

Dar studijuodamas konservatorijoje, Kisiljevas vaidino Sverdlovsko operos ir baleto teatre, kur atliko savo pirmąją operos partiją kaip sargybinis Kovalio operoje Emelianas Pugačiovas. Tęsdamas darbą teatre, 1944 m. baigė konservatoriją, o vėliau buvo išsiųstas į Novosibirsko operos ir baleto teatrą. Čia jis parengė visas pagrindines plataus repertuaro dalis (princas Igoris, Demonas, Mizgiras, Tomskis, Rigolettas, Escamillo ir kt.), išgyvenęs gerą muzikinio scenos meno mokyklą. Baigiamajame „Sibiro dešimtmečio“ koncerte Maskvoje Michailas Grigorjevičius puikiai atliko Roberto ariją iš Jolantos. Jo gražus, stiprus plataus diapazono balsas ilgam išliko klausytojų atmintyje, įvertinusių nepaprasto nuoširdumo ir kūrybinio susijaudinimo jausmą, kuris visada išskyrė jo pasirodymą, nesvarbu, ar tai buvo pagrindinė dalis, ar nepastebimas epizodinis vaidmuo.

Po sėkmingos perklausos, kurioje menininkas dainavo Tomskio ariją ir ištrauką iš „Rigoleto“, jis priimamas į Didįjį teatrą. Kaip pažymėjo tų metų kritikai: „Kisiliovui svetima žavėtis savo balsu, būdingu kai kuriems atlikėjams. Jis daug dirba prie kiekvieno vaidmens psichologinio atskleidimo, nenuilstamai ieško išraiškingų prisilietimų, padedančių perteikti klausytojui kuriamo muzikinio sceninio vaizdo esmę. Ruošdamasis atlikti Mazepos partiją P. P. Čaikovskio operoje, tuomet Essentukuose buvęs dainininkas miesto bibliotekoje netikėtai atrado įdomiausius dokumentus. Tai buvo Mazepos susirašinėjimas su Petru I, kuris kažkaip ten pateko. Kruopštus šių dokumentų tyrimas padėjo menininkui sukurti ryškų klastingojo etmono apibūdinimą. Ypatingo išraiškingumo jis pasiekė ketvirtame paveikslėlyje.

Savotišką, įsimintiną tirono Pizarro portretą sukūrė Michailas Grigorjevičius Bethoveno operoje „Fidelio“. Kaip pažymėjo muzikos kritikai: „Jis sėkmingai įveikė perėjimo nuo dainavimo prie šnekamosios kalbos sunkumus, perduodamus rečitatyvo forma“. Dirbdamas su šiuo sunkiu vaidmeniu, spektaklio režisierius Borisas Aleksandrovičius Pokrovskis menininkui suteikė didelę pagalbą. Jam vadovaujant, 1956 metais Didžiajame teatre pastatytoje nemirtingoje Mocarto operoje „Figaro vedybos“ dainininkas sukūrė džiaugsmu ir optimizmu trykštantį gudraus Figaro įvaizdį.

Kartu su darbu operos scenoje Michailas Grigorjevičius taip pat pasirodė koncertų scenoje. Nuoširdus nuoširdumas ir meistriškumas išskyrė Glinkos, Borodino, Rimskio-Korsakovo, Čaikovskio, Rachmaninovo romantinių dainų atlikimą. Dainininkės pasirodymus mūsų šalyje ir užsienyje lydėjo pelnyta sėkmė.

MG Kisilevo diskografija:

1. Princo dalis PI Čaikovskio operoje „Užkerėtoja“, VR choras ir orkestras, vadovaujamas SA Samosud, įrašytas 1955 m., partneriai – G. Nelepas, V. Borisenko, N. Sokolova, A. Korolevas ir kt. (Šiuo metu užsienyje išleista kompaktinė plokštelė su operos įrašu)
2. Dalis Rigoleto to paties pavadinimo G. Verdi operoje, įrašytoje BP 1963 m., dirigentas – M. Ermleris, kunigaikščio dalis – N. Timčenka. (Šiuo metu šis įrašas saugomas radijo fonduose)
3. Dalis Tomskio operoje „Pikų karalienė“, Didžiojo teatro choras ir orkestras, vadovaujamas B. Chaikino, įrašytas 1965 m., partneriai – Z. Andžaparidzė, T. Milaškina, V. Levko, Y. Mazurok, V. Firsova ir kiti. (Šiuo metu užsienyje išleista kompaktinė plokštelė su operos įrašu)
4. Dalis Carevo Semjono Kotko SS Prokofjevo, VR choras ir orkestras, vadovaujamas M. Žukovo, 60-ųjų įrašas, partneriai – N. Gresas, T. Janko, L. Gelovani, N. Pančechinas, N. Timčenka, T. Tugarinova, T. Antipova. (Įrašą Melodiya išleido serijoje iš surinktų Prokofjevo kūrinių)
5. Dalis Pavelo T. Chrennikovo operoje „Motina“, Didžiojo teatro choras ir orkestras, vadovaujamas B. Chaikino, 60-ojo dešimtmečio įrašas, partneriai – V. Borisenka, L. Maslennikova, N. Ščegolkovas, A. Eizenas ir kiti. (Įrašą gramofono plokštelėmis išleido kompanija „Melodija“)