Monique de la Bruchollerie |

Monique de la Bruchollerie

Šioje trapioje, mažoje moteryje slypėjo didžiulė jėga. Jos grojimas anaiptol ne visada buvo tobulumo pavyzdys ir ją sukrėtė ne filosofinės gelmės ir virtuoziškas spindesys, o kažkokia beveik ekstaziška aistra, nenugalima drąsa, pavertusi ją, vieno iš kritikų žodžiais, Valkirija, o pianinas į mūšio lauką. . Ir ši drąsa, mokėjimas groti, visapusiškai atsiduoti muzikai, pasirinkti kartais neįsivaizduojamus tempus, deginti visus atsargumo tiltus, buvo būtent ta lemianti, nors ir sunkiai žodžiais perteikiama savybė, atnešusi jai sėkmę, leido tiesiogine prasme užfiksuoti. auditorija. Žinoma, drąsa nebuvo be pagrindo – ją lėmė pakankami įgūdžiai, įgyti studijuojant Paryžiaus konservatorijoje pas I. Philipą ir tobulėjimu vadovaujant garsiajam E. Zaueriui; žinoma, šią drąsą joje paskatino ir sustiprino A. Cortot, kuris Brusholri laikė pianistine Prancūzijos viltimi ir padėjo jai patarimais. Tačiau vis dėlto kaip tik ši savybė leido jai pakilti virš daugelio gabių savo kartos pianistų.

Monique de la Brucholrie žvaigždė iškilo ne Prancūzijoje, o Lenkijoje. 1937 m. ji dalyvavo Trečiajame tarptautiniame Šopeno konkurse. Nors septintoji premija gal ir neatrodo didelis pasiekimas, bet jei prisimenate, kokie stiprūs buvo varžovai (kaip žinia, konkurso nugalėtoju tapo Jakovas Zakas), tai 22-ejų menininkui tai buvo neblogai. Be to, ją pastebėjo ir žiuri, ir publika, jos karštas temperamentas paliko gilų įspūdį klausytojams, o Chopino E-dur Scherzo atlikimas buvo sutiktas entuziastingai.

Po metų ji gavo dar vieną apdovanojimą – vėl ne itin aukštą, dešimtą, ir vėl išskirtiniame konkurse Briuselyje. Tais metais išgirdusi prancūzų pianistę, G. Neuhaus, pasak K. Adzhemovo atsiminimų, ypač atkreipė dėmesį į jos puikų Toccata Saint-Saens atlikimą. Pagaliau ją įvertino ir tautiečiai, po to, kai Brucholri per vieną vakarą Paryžiaus salėje „Pleyel“ sugrojo tris fortepijoninius koncertus, akompanuojant orkestrui, vadovaujamam Ch. Munsch.

Menininko talentas sužydėjo po karo. Brucholrie daug gastroliavo Europoje ir sėkmingai šeštajame dešimtmetyje surengė nuostabias keliones po JAV, Pietų Ameriką, Afriką ir Aziją. Ji publikai pasirodo plačiame ir įvairiapusiame repertuare, jos programose galbūt dažniau nei kitų galima rasti Mocarto, Brahmso, Chopino, Debussy ir Prokofjevo vardus, tačiau kartu su jais groja Bacho ir Mendelsono muziką. , Clementi ir Schumannas, Franckas ir de Falla, Šimanovskis ir Šostakovičius… Pirmasis Čaikovskio koncertas kartais skamba kartu su jos pirmojo mokytojo Izidoriaus Filipo atlikto Vivaldi koncerto smuikui transkripcija fortepijonu. Amerikiečių kritikai Breucholrie palankiai lygina su pačiu Arthuru Rubinsteinu, pabrėždami, kad „jos menas verčia pamiršti apie jos figūros jaukumą, o pirštų stiprumas yra grandiozinis. Reikia tikėti, kad moteris pianistė ​​gali groti su vyro energija.

60-aisiais Brucholrie du kartus lankėsi Sovietų Sąjungoje ir koncertavo daugelyje miestų. Ir mes greitai sulaukėme simpatijų, sugebėję parodyti geriausias jos žaidimo dorybes. „Pianistas turi svarbiausią muzikanto savybę: gebėjimą sužavėti klausytoją, priversti jį kartu su ja patirti muzikos emocinę galią“, – „Pravdoje“ rašė kompozitorė N. Makarova. Baku kritikė A. Isazade rado joje „laimingą stipraus ir brandaus intelekto ir nepriekaištingo emocionalumo derinį“. Tačiau kartu griežta sovietinė kritika negalėjo nepastebėti kartais ir pianistės manierų, polinkio į stereotipus, kurie neigiamai atsiliepė jos pagrindinių Bethoveno ir Schumanno kūrinių atlikimui.

Dailininkės karjerą nutraukė tragiškas įvykis: 1969 metais gastroliuodama Rumunijoje ji pateko į automobilio avariją. Sunkios traumos visam laikui atėmė iš jos galimybę žaisti. Tačiau ji kovojo su liga: mokėsi su studentais, dalyvavo daugelio tarptautinių konkursų žiuri darbe, sukūrė naują fortepijono dizainą su įgaubta klaviatūra ir išplėstu diapazonu, kuris, jos nuomone, atvėrė turtingiausią. pianistų perspektyvos.

Pačioje 1973 m. pradžioje vienas iš Europos muzikos žurnalų paskelbė ilgą straipsnį, skirtą Monique de la Brucholrie, liūdna antrašte: „Gyvojo prisiminimai“. Po kelių dienų pianistas mirė Bukarešte. Jos palikimas, įrašytas į plokšteles, yra Brahmso koncertų, Čaikovskio, Šopeno, Mocarto koncertų, Francko simfoninių variacijų ir Rachmaninovo Rapsodijos Paganinio tema įrašai bei daugybė solinių kompozicijų. Jie saugo mums atminimą apie menininkę, kurią vienas iš prancūzų muzikantų į paskutinę kelionę išvydo tokiais žodžiais: „Monique de la Bruchollie! Tai reiškė: pasirodymą su skraidančiais baneriais; tai reiškė: aistringą atsidavimą atliekamam; tai reiškė: spindesys be banalybių ir nesavanaudiškas temperamento deginimas.

Grigorjevas L., Platek Ya.