Muzikinis diktantas |
nuo lat. dicto – padiktuoti, kartoti
Melodijų įrašymas iš klausos, taip pat mažos dviejų, trijų ir keturių dalių muzikinės konstrukcijos; vienas iš muzikinės klausos ugdymo metodų solfedžio užsiėmimuose. Paprastai D. m. yra atliekama fortepijonu, monofoninis D. m. kartais dainuoja mokytojas arba grojama lankais. Dėl D. m vertės. muzikos raidai. išgirdus vieną iš pirmųjų nurodytų XG Negeli; vėlesniu metu D. m. metodo plėtra. atkreipė dėmesį į X. Riemanną ir kitas iškilias užsienio mūzas. teoretikai ir pedagogai. Rusijoje D. m. įstojo į pedagoginę. praktika 60-aisiais. XIX a. Apie svarbų jo vaidmenį muzikoje. išsilavinimą parašė NA Rimskis-Korsakovas („Muzikiniai straipsniai ir natos“, 19). Kadangi modalinis mūzų ugdymo metodas yra pripažintas racionaliausiu. klausa, D. m. procese dažniausiai įpratinama iš anksto, įsiklausant ir suprasti harmonijos elementus, ritmą, harmoniją, balso vedimą ir padiktuoto pavyzdžio formą, o po to užrašoma tai, kas išgirsta; ši technika prieštarauja anksčiau praktikuotam intervaliniam (mechaniniam) D. m. įrašymo metodui. Kartais muzika pasitelkiama kaip D. m. ištraukas atliko instr. ansamblis ar orkestras; įrašydamas tokius pavyzdžius, studentas turi pagal klausą atpažinti ir paskirti instrumentus, įrašyti ne tik muziką, bet ir jos instrumentaciją. D. m. įgūdžių turėjimas. padeda kompozitoriui įrašyti galvoje kylančias melodijas ir muziką. Temos.
Nuorodos: Ladukhin NM, Tūkstantis muzikinio diktanto pavyzdžių, M., (bg), paskutinis. red., M., 1964; Ostrovskis AL, Pavlyuchenko SA, Shokin VP, Muzikinis diktantas, M.-L., 1941; Ostrovskis AL, Esė apie muzikos teorijos ir solfedžio metodologiją, L., 1954, p. 265-86; Agažanov AP, Dvibalsiai diktantai, M., 1947, 1962; jo paties, Keturių dalių diktantai, M., 1961; Vakhromeev VA, Solfedžio mokymo metodų klausimai vaikų muzikos mokykloje, M., 1963, M., 1966; Muller T., Trijų balsų diktantai, M., 1967; Aleksejevas B. ir Blum Dm., Sisteminis muzikinio diktanto kursas, M., 1969; Nägei HG, Vollständige und ausführliche Gesangschule, Bd 1, Z., 1; Lavignac AJA, Cours complet théorique et pratique de dictée musicale, P.-Brux., 1810; Riemann H., Katechismus des Musikdiktats, Lpz., 1882, 1889; Battke M., Neue Formen des Musikdiktats, B., 1904; Gédailge A., L'enseignement de la musique par l'éducation methodique de l'oreille, v. 1913-1, P., 1-2; Dickey fr. M. ir French E., Melodijų rašymas ir klausos mokymas, Bostonas, 1921 m.; Reuter Fr., Zur Methodik der Gehörübungen und des Musikdiktats, Lpz., 23; Martens H., Musikdiktat, serijoje: Beiträge zur Schulmusik, H. 1926, Lahr (Baden), 1927, Wolfenbüttel, 1; Waldmann G., 1930 Diktate zur Musiklehre, B., 1958; Willems E., L'oreille musicale, t. 1080, gen., 1931; Grabner H., Neue Gehörbung, B., 1; Schenk P., Schule der musikalischen Gehörbildung, H. 1940-1950, Trossingen, 1; jo paties, Schule des musikalischen Hörens, I, Lpz.-V., 8; Jersild J., Lehrbuch der Gehörbildung. Ritmas, Kph., 1951 m.
VA Vakhromejevas
