Nototyping |

Nespausdinimas – poligrafinis natų atgaminimas. Spaudos poreikis atsirado netrukus po spaudos išradimo (apie 1450 m.); tarp ankstyvųjų spausdintų leidinių dominavo bažnyčia. knygų, kurių daugelyje skambėjo giesmių melodijos. Iš pradžių jiems buvo paliktos tuščios vietos, kur natos buvo vedamos ranka (žr., pvz., lotynišką Psalterį – Psalterium latinum, išleistą Maince 1457 m.). Daugelyje inkunabulų (pirminių leidimų), be teksto, buvo spausdinamos ir muzikinės lazdos, o natos užrašytos arba braižytos pagal specialius. šablonus. Tokios publikacijos nebūtinai rodo N. kūdikystę (kaip tvirtino daugelis tyrinėtojų) – kai kurie patyrę muzikos spaustuvininkai jas išleido ir kon. XV a. (pavyzdys – knyga „Muzikinis menas“ – „Ars mu-sicorum“, išleista 15 m. Valensijoje). Priežastis, matyt, buvo ta, kad skirtingose ​​bendruomenėse tos pačios maldos buvo giedamos skirtingomis kalbomis. melodijų. Išspausdindama kokią nors konkrečią melodiją, leidykla tokiu atveju dirbtinai susiaurintų knygos pirkėjų ratą.

Chorinių natų rinkinys. „Romos mišios“. Spausdintuvas W. Khanas. Roma. 1476 m.

Iš tikrųjų N. kilo apytiksliai. 1470. Vienas iš ankstyviausių išlikusių muzikinių leidimų Graduale Constantiense, matyt, buvo išspausdintas ne vėliau kaip 1473 m. (išleidimo vieta nežinoma). Iki 1500 m. jie stengėsi spausdintų užrašų išvaizdą priartinti prie rašytinių. Tradicija piešti muzikines linijas raudonu rašalu, o pačias ikonas užrašyti juodu, pirmajame etape trukdė muzikinės notacijos vystymuisi, privertė ieškoti priemonių dvispalvei spaudai – atskiras pagaliukas ir atskiras natas, taip pat išspręsti sudėtingas technines problemas. jų tikslaus suderinimo problema. Šiuo laikotarpiu buvo būdų, kaip N. Set. Kiekviena raidė gali turėti ir vieną, ir kelias. (iki 4) užrašai. Dažniausiai iš pradžių buvo spausdinami pagaliukai (raudonas rašalas padengė palyginti nedidelį plotą ir greičiau išdžiūvo), o po to ("antrasis važiavimas") užrašai ir tekstas. Kartais būdavo spausdinami tik užrašai su tekstu, o linijos brėžiamos, pavyzdžiui, ranka. „Collectorium super Magnificat“ (Collectorium super Magnificat), red. Eslingene 1473 m. Taigi kūriniai buvo išleisti, įrašyti chorine, o kartais ir neprotine notacija. Pirmą kartą chorinę muziką iš rinkimo raidžių atspausdino Ulrichas Hahnas „Romos mišiose“ („Missale Romanum“ Romoje 1476 m.). Seniausias leidimas su menstruaciniu žymėjimu yra P. Nigerio „Trumpoji gramatika“ („Grammatica brevis“) (spaustuvė T. von Würzburg, Venecija, 1480).

Menzūrinių natų rinkinys (be liniuočių) F. Nigeris. Trumpa gramatika. Spaustuvė T. von Würzburg, Venecija. 1480 m.

Jame muzikiniai pavyzdžiai iliustruoja dekomp. poetiniai metrai. Nors užrašai spausdinami be liniuočių, jie yra skirtingo aukščio. Galima manyti, kad valdovai turėjo būti nupiešti ranka.

Medžio graviravimas. „Romos mišios“. Spausdintuvas O. Scotto. Venecija. 1482 m.

Medžio graviravimas (ksilografija). Spausdintojai muzikinius pavyzdžius knygose laikė savotiška iliustracija ir gamino juos graviūrų pavidalu. Įprasti atspaudai gauti spausdinant išgaubtu graviravimu, ty spaudos būdu. Tačiau tokios graviūros gamyba užtruko labai daug laiko, nes. reikėjo nupjauti didžiąją lentos paviršiaus dalį, paliekant tik formos spausdinimo elementus – muzikinius ženklus). Iš ankstyvųjų medžio raižinių. publikacijos išsiskiria Venecijos spaustuvininko O. Scotto (1481, 1482 m.) „Romos mišios“, taip pat Strasbūro spaustuvininko I. Priuso „Muzikinės gėlės grigališkoms melodijoms“ („Flores musicae omnis cantus Gregoriani“, 1488).

Medžio raižinio metodą panaudojo Ch. arr. spausdinant muzikinį-teorinį. knygų, taip pat knygų, kuriose buvo dainų. Labai retai šiuo metodu buvo spausdinamos bažnyčių kolekcijos. melodijas. Graviravimas pasirodė pigus ir patogus spausdinant muzikinius pavyzdžius, kurie kartojasi įvairiomis kalbomis. publikacijų. Tokie pavyzdžiai dažnai būdavo pateikiami lapuose. Spausdinimo formos dažnai perduodamos iš vieno spausdintuvo į kitą; Kuriam leidimui šie pavyzdžiai pirmą kartą išgraviruoti, galima nustatyti pagal šrifto vienovę pavyzdžių tekste ir pačioje knygoje.

Medžio raižinys. N. vystėsi iki XVII a. Nuo 17 m. šia technika buvo spausdinama ir figūrinė muzika. 1515 aukšte. XVI amžiuje daugelis buvo spausdinami tokiu būdu. liuteronų maldaknygės (pavyzdžiui, „Dainuojanti knyga“ – I. Waltherio „Sangbüchlein“, Vitenbergas, 1). 16 metais Romoje buvo išleistos A. de Antikio Naujosios dainos (Canzone nove), kurios tuo pat metu. buvo medžio drožėjas ir kompozitorius. Puikūs medžio raižinių pavyzdžiai yra vėlesni jo leidimai (Missae quindecim, 1524 m. ir Frottolo intabulatae da suonar organi, 1510 m.). Ateityje Antikis kartu su medžio raižiniais naudoja ir graviūrą ant metalo. Vienas seniausių muzikos leidinių, spausdintų iš graviūros ant metalo, yra „Canzones, Sonets, Strambotti and Frottola, Book One“ (spaustuvininko P. Samboneto „Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo“, 1516 m.). Iki XVI amžiaus pradžios dauguma knygų leidėjų neturėjo savo muzikos gravierių ir muzikos rinkinių; muzikiniai pavyzdžiai pl. dėklus gamino keliaujantys muzikos spausdintuvai.

Ateityje abi bazės buvo kuriamos ir tobulinamos. tipas N., nubrėžtas dar XV amžiuje – spausdinimas ir graviūra.

1498 m. O. dei Petrucci iš Venecijos tarybos gavo privilegiją spausdinti muziką kilnojamuoju šriftu (patobulino W. Khano metodą ir pritaikė jį menzūrinių natų spausdinimui). Pirmąjį leidimą Petrucci išleido 1501 m. („Harmonice Musices Odhecaton A“). 1507-08 pirmą kartą N. istorijoje išleido kūrinių rinkinį liutniui. Spauda Petrucci metodu buvo vykdoma dviem eilėmis – iš pradžių eilutės, po to ant jų – rombo formos muzikiniai ženklai. Jei užrašai buvo su tekstu, reikėjo dar kartą paleisti. Šis metodas leido spausdinti tik vieną galvutę. muzika. Leidinių rengimas buvo brangus ir užtruko daug laiko. Petrucci leidimai ilgą laiką išliko nepralenkiami muzikinio šrifto grožiu ir muzikinių ženklų bei valdovų ryšio tikslumu. Kai, pasibaigus Petrucci privilegijai, J. Giunta pasuko savo metodu ir 1526 m. perspausdino Motetti della Corona, jis net negalėjo priartėti prie savo pirmtako leidimų tobulumo.

Nuo XVI amžiaus pradžios N. intensyviai vystosi daugelyje kitų. šalyse. Vokietijoje pirmasis Petručio metodu atspausdintas leidimas buvo P. Tritonijaus Melopea, spaustuvininko E. Eglino išleistas 16 metais Augsburge. Skirtingai nei Petrucci, Eglino linijos nebuvo tvirtos, o buvo įdarbintos iš mažų komponentų. Mainco spaustuvininko P. Schöfferio leidimai A. Schlick „Vargonų tablatūra“ (Tabulaturen etlicher, 1507), „Dainų knyga“ (Liederbuch, 1512), „Giesmės“ („Сantiones“, 1513) nenusileido itališkiems. , o kartais net juos pralenkdavo.

Prancūzijoje buvo atlikti tolesni natų spausdinimo būdo patobulinimai.

Vienetinis spaudinys iš P. Attenyano rinkinio. „Trisdešimt keturios dainos su muzika“. Paryžius. 1528 m.

Paryžiaus leidėjas P. Attenjanas vienu spaudiniu pradėjo leisti natas iš rinkinio. Pirmą kartą tokiu būdu išleido „Trisdešimt keturias dainas su muzika“ („Trente et quatre chansons musicales“, Paryžius, 1528). Išradimas, matyt, priklauso spausdintuvo ir tipo ratukui P. Oten. Naujajame šrifte kiekvieną raidę sudarė natos derinys su nedidele stulpelio dalimi, o tai leido ne tik supaprastinti spausdinimo procesą (atlikti jį vienu paleidimu), bet ir spausdinti daugiakampiu. muzika (iki trijų balsų viename personale). Tačiau pats polifoninių mūzų verbavimo procesas. prod. buvo labai daug laiko, ir šis metodas buvo išsaugotas tik monofoninių kompozicijų rinkiniui. Tarp kitų prancūzų. spaustuvininkai, dirbę vieno preso principu iš rinkinio – Le Be, kurio raides vėliau įsigijo Ballard and Le Roy firma ir saugoma karaliaus. privilegija, buvo naudojami iki XVIII a.

Muzikiniai laiškai gruodžio mėn. leidėjai skyrėsi galvų dydžiu, stiebų ilgiu ir atlikimo tobulumo laipsniu, tačiau menzinės muzikos leidimuose galvos iš pradžių išlaikė rombo formą. Apvalias galvutes, kurios buvo paplitusios natų rašyme jau XV a., 15 m. pirmą kartą nuliejo E. Briardas (jis ir menzūrinėje muzikoje ligatūras pakeitė visos natų trukmės žymėjimu). Be leidimų (pavyzdžiui, komp. Carpentre'o kūrinių), apvalios galvutės (vadinamoji musique en copie, ty „perrašytos natos“) buvo naudojamos retai ir paplito tik kon. XVII a. (Vokietijoje pirmasis leidimas apvaliomis galvomis buvo išleistas 1530 m. Niurnbergo leidyklos ir spaustuvėje VM Endteris (G. Weckerio „Dvasiniai koncertai“).

Dviguba spauda iš komplekto. A ir B – šriftas ir spaudinys O. Petrucci, C – šriftas E. Briard.

Nustatyti Breitkopf šriftu. Nežinomo autoriaus sonetas, pagal muziką sukurtas IF Grefe. Leipcigas. 1755 m.

Pagrindinis muzikinio rinkinio trūkumas ser. XVIII amžiuje buvo neįmanoma atkurti akordų, todėl jis galėjo būti naudojamas tik monofoninėms mūzoms leisti. prod. 18 m. IGI Breitkopf (Leipcigas) išrado „judantį ir sulankstomą“ muzikinį šriftą, kuris, kaip mozaika, susideda iš atskirų. dalelių (iš viso apie 1754 raidžių), pvz., kas aštunta buvo spausdinama trimis raidėmis – galvute, koteliu ir uodega (arba mezginiu). Šis šriftas leido atkurti bet kokius akordus, praktiškai jo pagalba buvo galima paruošti pačius sudėtingiausius produktus publikavimui. Breitkopf tipo, visos muzikinio komplekto detalės puikiai dera (be tarpų). Muzikinis piešinys buvo lengvai skaitomas ir atrodė estetiškai. Naujasis N. metodas pirmą kartą panaudotas 400 m., išleidus ariją Wie mancher kann sich schon entschliessen. 1754 m. buvo išleistas reklaminis soneto, kurio muzika buvo giriama Breitkopfo išradimo pranašumai, leidimas. Pirmasis didelis leidinys buvo Saksonijos princesės Maria Antonia Walpurgis parašyta ganykla „Pamaldumo triumfas“ (Il trionfo della fedelta, 1755). Per trumpą laiką rinkinio pagalba Breitkopf pasiekė precedento neturintį vystymąsi. Tik dabar N. visose srityse galėjo sėkmingai konkuruoti su ranka rašytomis natomis, kurios iki tol nebuvo praradusios dominavimo muzikos rinkoje. Breitkopf paskelbė beveik visų pagrindinių vokiečių kalbos kūrinius. šios epochos kompozitoriai – J. S. Bacho, I. Matthesono, J. Bendos, GF Telemanno ir kt. sūnūs. Breitkopf metodas rasta daug. mėgdžiotojai ir pasekėjai Olandijoje, Belgijoje ir Prancūzijoje.

Graviravimas ant vario. „Spiritual Delight“ spausdintuvas. S. Verovio. Roma. 1586 m.

Norėdami sutikti. XVIII amžiuje padėtis pasikeitė – muz. tekstūra tapo tokia sudėtinga, kad spausdinimas tapo nepelningas. Rengiant naujų, sudėtingų kūrinių leidimus, ypač ork. balų, tapo tikslinga naudoti graviravimo metodą, iki to laiko gerokai patobulėjo.

XX amžiuje rinkinio metodas kartais naudojamas tik spausdinant muzikinius pavyzdžius knygose (žr., pvz., A. Beyschlago knygą „Ornamentas muzikoje“ – A. Beyschlag, „Die Ornamentik der Musik“, 20).

Puikiai atliktą graviūrą ant vario kartu su giliaspaudės spaudos metodu pirmą kartą pritaikė Roma. spaustuvininkas S. Verovio leidinyje „Dvasinis malonumas“ („Diletto spirituale“, 1586). Jis naudojo Niederl techniką. gravieriai, iki rugių menininkų, tokių kaip Martinas de Vosas, paveikslų reprodukcijose, atkūrė ištisus muzikos puslapius. Verovio leidimus išgraviravo Niederlis. meistras M. van Buitenas.

Graviravimo metodas užėmė daug laiko, tačiau leido perkelti bet kokio sudėtingumo muzikinį piešinį, todėl jis tapo plačiai paplitęs daugelyje šalių. šalyse. Anglijoje šis metodas pirmą kartą panaudotas ruošiantis išleisti O. Gibbonso knygą „Fantasy for Viols“, 1606–1610 (bd); vienas iš pirmųjų anglų Graviruotojai buvo W. Hole, kuris išraižė Partheną (1613). Prancūzijoje graviūros įvedimas buvo atidėtas dėl Ballard leidyklos N. privilegijos spausdinti.

Graviravimas. I. Kunau. Naujas clavier pratimas. Leipcigas. 1689 m.

Pirmasis graviruotas leidimas pasirodė Paryžiuje 1667 m. – Niverio „Vargonų knyga“ (graviruotojas Luder). Jau vykstant. XVII a. pl. Prancūzų kompozitoriai, siekiantys apeiti Ballardo monopolį, savo kūrinius atidavė graviruoti (D. Gauthier, apie 17; N. Lebesgue, 1670; A. d'Anglebert, 1677).

Graviravimas. GP Handelis. Variacijos iš komplekto E-dur klavieriui.

Graviruoti užrašai gruod. šalys atrodo kitaip: prancūziškos – senamadiškos, itališkos – elegantiškesnės (primena rankraštį), inž. graviūra sunki, artima spausdinimui, vokiška graviūra trapi ir aiški. Muzikiniuose leidiniuose (ypač XVII a.) pavadinimas „intavolatura“ (intavolatura) reiškė graviūrą, „partitūra“ (partitura) – natų rinkinį.

Pradžioje. Ypatingą šlovę įgijo XVIII amžiaus prancūzų kalba. muzikos graviruotojai. Šiuo laikotarpiu muzikos graviūromis užsiėmė daug graverių-dailininkų, daug dėmesio skirdami viso leidinio apipavidalinimui.

1710 metais Amsterdame leidėjas E. Rogeris pirmą kartą pradėjo numeruoti savo leidinius. Per XVIII a. leidykla pl. šalys pasekė pavyzdžiu. Nuo XIX amžiaus jis yra visuotinai priimtas. Skaičiai dedami ant lentų ir (ne visada) tituliniame puslapyje. Tai palengvina spausdinimo procesą (neatsižvelgiama į kitų leidimų puslapių atsitiktinį pataikymą), taip pat senų leidimų datavimą ar bent jau pirmojo šio leidimo numerio datavimą (nes skaičiai nesikeičia perspausdinant).

Radikali revoliucija muzikos graviūroje, atskyrusi ją nuo meno meno. graviūros, atsirado XX a. XVIII a. JK J. Klueris vietoj vario lentų pradėjo naudoti iš lankstesnio alavo ir švino lydinio. Ant tokių lentų 20 metais buvo graviruoti gaminiai. Hendelis. J. Walshas ir J. Eyre'as (J. Hare) įvedė plieninius štampus, kurių pagalba buvo galima išmušti visus nuolat pasitaikančius ženklus. Tai reiškia. laipsnis suvienodino natų išvaizdą, padarė juos skaitomesnius. Daug kur paplito patobulintas muzikinio graviravimo procesas. šalyse. GERAI. 18 m. graviravimui pradėtos naudoti 1724 mm storio plokštės, pagamintos iš patvaraus cinko arba alavo, švino ir stibio lydinio (vadinamo gartu). Tačiau pats muzikinio graviravimo būdas nepatyrė būtybių. pokyčius. Pirmas ant lentos spec. rastras (kaltas su penkiais dantimis) pjauna muzikines eilutes. Tada raktai, užrašų galvutės, atsitiktiniai, žodinis tekstas išmušami ant jų veidrodžio pavidalo smūgiais. Po to atliekamas tikrasis graviravimas – graviūros pagalba iškerpami tie muzikinio rašto elementai, kurie dėl savo individualios formos negali būti išmušami štampais (raminukai, mezginiai, lygos, šakutės ir kt. .). Iki kon. XVIII a. N. buvo pagamintas tiesiai iš lentų, todėl jos greitai susidėvėjo. Išradus litografiją (1750 m.), iš kiekvienos lentos buvo pagamintos specialios detalės. spaudinys, skirtas perkelti į litografinį akmenį arba vėliau – į metalą. formos plokščiai spaudai. Dėl plokščių su graviruotomis mūzomis gamybos sudėtingumo. prod. buvo laikomi vertingiausia bet kurios muzikos leidyklos sostine.

Žingsnis po žingsnio graviravimo procesas.

XX amžiuje muzikinis piešinys fotomechaninis. metodas perkeliamas į cinką (cinkografinėms klišėms) arba plonoms plokštelėms (cinko arba aliuminio), kurios yra ofsetinės spaudos formos. Kaip originalai, vietoj lentų išsaugomos nuo jų paimtos skaidrės.

Rusijoje pirmieji eksperimentai su N. datuojami XVII a. Jie buvo susiję su būtinybe suvienyti bažnyčią. dainavimas. 17 metais drožėjas Mosk. Iš Spaustuvės F. Ivanovui buvo pavesta pradėti „signato spaudos verslą“, ty N. netiesinių muzikinių ženklų pagalba. Plieniniai štampai buvo pjaustomi ir šriftas liejamas, tačiau šiuo šriftu nebuvo išspausdintas nė vienas leidimas, matyt, susijęs su bažnyčia. patriarcho Nikono (1652-1653) reformos. 54 metais speciali komisija bažnyčios taisymui. giedojimo knygos, veikusios iki 1655 m. A. Mezenetsas (jo vadovas) cinoberio ženklus (nurodančius aukštį) pakeitė pagrindine ta pačia spalva atspausdintais „ženklais“. ženklai, kurie leido išleisti dainą. knygas nenaudojant sudėtingos dvispalvės spaudos. 1668 metais buvo baigtas muzikinio šrifto liejimas, kurį Mezeneco nurodymu atliko I. Andrejevas. Naujame šrifte „baneriai“ buvo dedami ant otp. raides, kurios leido rinkti įvairius derinius. N. per šį šriftą taip pat nebuvo įgyvendintas. Iki to laiko linijinė muzikinė notacija pradėjo plisti Rusijoje, o Mezenzo sistema pasirodė esanti anachronizmas jau jos atsiradimo metu. Pirmoji patirtis baigta rusų kalba. N. buvo siejamas su perėjimu prie linijinės muzikinės notacijos – tai buvo lyginamosios („dvigubo ženklo“) kabliukų ir linijinių natų lentelės. Leidinys buvo išleistas apie. 1678 iš graviruotų lentų. Šio leidimo (trūksta titulinio lapo ir įspaudo) autorius ir atlikėjas, matyt, buvo vargonininkas S. Gutovskis, apie kurį Maskvos dokumentuose. Ginklas turi 1679 m. lapkričio 22 d. įrašą, kad jis „pagamino medinį malūną, spausdinantį Fryazh lakštus“ (ty vario graviūras). Taigi Rusijoje kon. XVII a. Įvaldyti abu tuo metu Vakaruose paplitę raižybos būdai: spausdinimas ir graviūra.

1700 m. Lvove buvo išleistas Irmologas – pirmasis spausdintas rusų kalbos paminklas. Znamenny dainavimas (su linijine muzikine notacija). Šriftą jam sukūrė spaustuvininkas I. Gorodetskis.

1766 metais spaustuvininkas Mosk. Sinodalinė spaustuvė SI Byshkovsky pasiūlė jo sukurtą muzikinį šriftą, išsiskiriantį grožiu ir tobulumu. Šiuo šriftu buvo spausdinamos liturginės muzikos knygos: „Irmologas“, „Oktoikh“, „Utility“, „Šventės“ (1770-1772).

Puslapis iš leidimo: L. Madonis. Sonata smuikui su skaitmeniniu bosu. SPB. 1738 m.

Pasak V. F. Odojevskio, šios knygos yra „neįkainojamas nacionalinis lobis, kuriuo negali pasigirti nė viena Europos šalis, nes, remiantis visais istoriniais duomenimis, šiose knygose išsaugotos tos pačios melodijos, kurios mūsų bažnyčiose skambėjo 700 metų“. .

Pasaulietiniai raštai iki 70-ųjų. XVIII a. buvo spausdinami išskirtinai Mokslų ir meno akademijos spaustuvėje, spaudos plokštės pagamintos graviruojant ant vario. Pirmasis leidimas buvo V. Trediakovskio „Giesmė, sukurta Hamburge, iškilmingam Jos Didenybės Imperatorienės Anos Joannovnos, visos Rusijos autokratės, buvusios tamo 18 m. rugpjūčio 10 d. (pagal naują skaičiavimą), karūnavimo šventei“. Be daugelio kitų sveikinamų „dėklo lapų“, atspausdintų dėl decomp. teismo iškilmės, 1730 m. pirmieji instr. muzika – 30 G. Verocchi sonatų smuikui su skaitmeniniu bosu (12–1735 m.) ir 1738 L. Madonio (12 m.) sonatų („Dvylika skirtingų simfonijų smuikui ir bosui...“). Ypač verta atkreipti dėmesį į šeštajame dešimtmetyje paskelbtą. ir vėliau išgarsėjęs rinkinys „Tuo tarpu dykinėjimas, arba įvairių dainų rinkinys su prikabintais tonais trims balsams. Muzika GT (eplova)“. 1738-aisiais. Mokslų akademijos spaustuvė įsigijo Breitkopf muzikinį šriftą (iš karto po jo išradimo). Pirmasis rinkinio metodu išleistas leidimas buvo V. Manfredini 50 klavierės sonatos (60).

Nuo 70-ųjų. XVIII a. N. Rusijoje sparčiai vystosi. Atsiranda daugybė. privačių leidėjų. firmų. Užrašai taip pat spausdinami įvairiais formatais. žurnalai ir almanachai (žr. Muzikos leidėjai). Rusų kalba N. pritaikė visus pažangius spaudos pasiekimus. technologija.

XX amžiuje spausdinami muzikiniai leidimai sk. arr. ant ofsetinio preso. Muzikinio originalo vertimą į spausdintas formas atlieka fotomechanika. būdu. Pagrindinė N. problema slypi muzikinio originalo paruošime. Kiekvienas sudėtingas muzikos prod. turi individualų dizainą. Iki šiol nerastas pakankamai paprastas ir ekonomiškas mechanizuotos muzikinių originalų gamybos problemos sprendimas. Paprastai jie gaminami rankomis, o darbo kokybė priklauso nuo meno. (grafiniai) meistro gabumai. Naudojamas toliau. N. originalų paruošimo būdai:

Graviravimas (žr. aukščiau), kurio naudojimas mažėja visose šalyse, nes dėl kruopštaus ir kenksmingo darbo prie gardo meistrų gretos beveik nepasipildo.

Užrašų antspaudavimas spausdinimo rašalu ant milimetrinio popieriaus, naudojant antspaudų rinkinį, šablonus ir piešimo rašiklį. Šis metodas, pristatytas XX a. 30-ajame dešimtmetyje, yra labiausiai paplitęs SSRS. Tai užima mažiau laiko nei graviravimas ir leidžia labai tiksliai atkurti bet kokio sudėtingumo originalus. Prie šio metodo pridedamas natų piešimas ant skaidraus popieriaus, kuris naudojamas ruošiant muzikinius leidinius spaustuvėse, kuriose nėra antspaudų.

kaligrafinis natų atitikimas (antspauduojami tik raktai). Muzikinių originalų gamyba tokiu būdu išpopuliarėjo daugelyje šalių. šalių ir pradedama įvežti į SSRS.

Muzikinių ženklų perkėlimas į muzikinį popierių pagal vaikiškų lipdukų (Klebefolien) principą. Nepaisant sudėtingumo ir su tuo susijusių didelių išlaidų, šis metodas naudojamas daugelyje užsienio šalių. šalyse.

Noteset (modifikacija, neturinti nieko bendra su Breitkopf šriftu). Metodą sukūrė ir 1959-60 metais pradėjo gaminti Poligrafijos tyrimų instituto darbuotojai kartu su sovietinės kompozitoriaus leidyklos darbuotojais. Rašant, muzikos puslapio tekstas tvirtinamas ant juodos lentos. Visi elementai – liniuotės, užrašai, lygos, potekstė ir kt. – pagaminti iš gumos ir plastiko bei padengti fosforu. Patikrinus ir ištaisius defektus, lenta apšviečiama ir nufotografuojama. Gautos skaidrės perkeliamos į spausdintas formas. Metodas pasiteisino rengiant masinės vokalinės literatūros leidinius, ork. balsai ir kt.

Muzikinio originalo kūrimo procesą bandoma mechanizuoti. Taigi, daugelyje šalių (Lenkija, JAV) naudojami natų rašymo aparatai. Gavus pakankamai kokybiškus rezultatus, šios mašinos yra neefektyvios. SSRS jie nebuvo platinami. Tiriamos galimybės pritaikyti fototipamųjų mašinas natų rinkimui. Fotografavimo mašinos nuo pat pradžių. Aštuntasis dešimtmetis XX amžius tampa visur paplitęs teksto spausdinimui, tk. jie labai produktyvūs, iš karto duoda jau paruoštą pozityvą ofsetinei spaudai ir darbas su jais nekenkia sveikatai. Šias mašinas N. bando pritaikyti daugelis. firmų (Japonijos firma Morisawa savo fotokompozito mašiną užpatentavo daugelyje šalių). Didžiausios perspektyvos racionalizuoti muzikinio originalo kūrimą priklauso fototipijoms.

Be minėtų metodų, N. plačiai naudojami senieji leidimai, kurie po pataisymo ir būtino retušavimo tarnauja kaip originalas fotografuojant ir vėliau perkeliant į spausdintas formas. Tobulėjant fotografijos metodams, susijusiems su plačiu perspaudų (originalių klasikos leidimų perspaudimų), taip pat faksimilinių leidimų, kurie yra kokybiškos autoriaus rankraščio ar k.-l. senas leidimas su visomis jų ypatybėmis (tarp naujausių sovietinių faksimilinių leidimų yra deputato Musorgskio autoriaus rankraščio „Paveikslėliai parodoje“ publikacija, 1975).

Mažiems tiražams, taip pat preliminariai. supažindinimo su specialistais užrašai spausdinami ant kopijavimo aparatų.

Nuorodos: Beselis V., Medžiaga Rusijos muzikos leidybos istorijai. Knygos priedas: Rindeizen N., VV Bessel. Esė apie jo muzikinę ir visuomeninę veiklą, Sankt Peterburgas, 1909; Yurgenson V., Esė apie notatų istoriją, M., 1928; Volmanas B., 1957 amžiaus rusų spausdintos pastabos, L., 1970; jo, 1966–1970 a. pradžios rusų muzikiniai leidimai, L., 50; Kunin M., Muzikinė spauda. Esė apie istoriją, M., 1896; Ivanovas G., Muzikos leidyba Rusijoje. Istorinė nuoroda, M., 1898; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, in: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, „Zeitschrift für Bücherfreunde“, 1932, Jahrg. 26, H. 89; Kinkeldey O., Muzika inkunabuluose, Amerikos bibliografijos draugijos dokumentai, 118, v. 1933, p. 37-1934; Guygan B., Muzikos įspūdžių istorija. La typographie musicale en France, „Arts et métiers graphiques“, 39, Nr. 41, 43, Nr. 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, in: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

HA Kopčevskis