Bohuslav Martinů |

Bohuslav Martinů

Menas visada yra asmenybė, sujungianti visų žmonių idealus viename asmenyje. B. Martynas

Pastaraisiais metais čekų kompozitoriaus B. Martinu pavardė vis dažniau minima tarp didžiausių XNUMX amžiaus meistrų. Martinou – subtilaus ir poetiško pasaulio suvokimo lyrikos kompozitorius, eruditas muzikantas, dosniai apdovanotas vaizduote. Jo muzikai būdingas sultingas liaudiško žanro vaizdų koloritas ir karo įvykių pagimdytos tragiškos dramos, lyrinio-filosofinio teiginio gilumas, įkūnijantis jo apmąstymus apie „draugystės, meilės ir mirties problemas. “

Išgyvenęs sunkias gyvenimo peripetijas, susijusias su ilgu buvimu kitose šalyse (Prancūzijoje, Amerikoje, Italijoje, Šveicarijoje), kompozitorius amžiams išliko sieloje gilus ir pagarbus gimtojo krašto atminimas, atsidavimas tam žemės kampeliui. kur pirmą kartą pamatė šviesą. Jis gimė varpininko, batsiuvio ir mėgėjų teatro žiūrovo Ferdinando Martino šeimoje. Atmintyje išliko vaikystės įspūdžiai, praleisti ant aukšto Šv. Jokūbo bažnyčios bokšto, varpų skambesys, vargonų skambesys ir iš varpinės aukščio apmąstyta begalinė platybė. „... Ši platybė yra vienas giliausių vaikystės įspūdžių, ypač stipriai sąmoningas ir, matyt, suvaidinantis didelį vaidmenį visame mano požiūryje į kompoziciją... Tai platybė, kuri man nuolatos prieš akis ir kuri, man atrodo, , visada ieškau savo darbe.

Liaudies dainos, legendos, girdėtos šeimoje, giliai įsitvirtino menininko galvoje, užpildydami jo vidinį pasaulį tikromis idėjomis ir išgalvotomis, gimusiomis iš vaikų vaizduotės. Jie nušvietė geriausius jo muzikos puslapius, pripildytus poetiško apmąstymo ir garso erdvės apimties pojūčio, garsų kolorito, lyriškos čekų-moravių dainos šilumos. Kompozitoriaus, paskutinę savo šeštąją simfoniją pavadinęs „Simfoninėmis fantazijomis“, muzikinių fantazijų paslaptyje su įvairiaspalve, išskirtinai vaizdinga palete, anot G. Roždestvenskio, slypi ta ypatinga magija, kuri patraukia klausytoją patys pirmieji jo muzikos skambesio taktai“.

Tačiau tokių lyrinių ir filosofinių apreiškimų viršūnę kompozitorius pasiekia brandžiuoju kūrybos laikotarpiu. Dar liks studijų metai Prahos konservatorijoje, kur studijavo smuikininku, vargonininku ir kompozitoriumi (1906-13), vaisingos studijos pas I. Suką, turės laimingą galimybę dirbti garsiojo V orkestre. Talikas ir Nacionalinio teatro orkestre. Netrukus jis ilgam (1923–41) išvyks į Paryžių, gavęs valstybinę stipendiją komponavimo įgūdžiams tobulinti vadovaujant A. Rousseliui (kuris 60-mečio proga pasakys: „Martinas bus mano šlovė!“). ). Tuo metu Martino polinkiai jau buvo nulemti tautinės temos, impresionistinio garso kolorito atžvilgiu. Jis jau yra simfoninių eilėraščių, baleto „Kas stipriausias pasaulyje? (1923), kantata „Čekų rapsodija“ (1918), vokalo ir fortepijono miniatiūros. Tačiau meninės Paryžiaus atmosferos įspūdžiai, naujos 20-30-ųjų meno tendencijos, kurios taip praturtino kompozitoriaus imlumą, kurį ypač nunešė I. Stravinskio naujovės ir prancūzų „Six“ “, padarė didžiulę įtaką Martino kūrybinei biografijai. Čia parašė kantatą Puokštė (1937) čekų liaudies tekstais, operą Džuljeta (1937) pagal prancūzų siurrealisto dramaturgo J. Neve siužetą, neoklasikinius opusus – Concerto grosso (1938), Trys ricercaras orkestrui (1938), baletas su dainavimu "Stripers" (1932), paremtas liaudies šokiais, ritualais, legendomis, Penktuoju styginių kvartetu (1938) ir Koncertu dviem styginių orkestrams, fortepijonui ir timpanams (1938) su nerimą keliančia prieškario atmosfera. . 1941 metais Martino kartu su žmona prancūze buvo priverstas emigruoti į JAV. Kompozitorius, kurio kūrinius į savo programas įtraukė S. Koussevitzky, S. Munsch, buvo sutiktas su garsaus maestro vertais pagyrimais; ir nors įsitraukti į naują gyvenimo ritmą ir būdą nebuvo lengva, Martinas čia išgyvena vieną intensyviausių kūrybos etapų: dėsto kompoziciją, papildo žinias literatūros, filosofijos, estetikos, gamtos mokslų srityse. , psichologija, rašo muzikinius ir estetinius esė, daug kuria . Kompozitoriaus patriotinius jausmus ypatinga menine jėga išreiškė jo simfoninis requiem „Paminklas Lidicei“ (1943) – tai atsakas į nacių nuo žemės paviršiaus nušluoto Čekijos kaimo tragediją.

Per pastaruosius 6 metus po grįžimo į Europą (1953 m.) Martinu kuria nuostabaus gylio, nuoširdumo ir išminties kūrinius. Juose – grynumas ir šviesa (kantatų ciklas liaudies-nacionaline tema), tam tikras muzikinės minties rafinuotumas ir poezija (orkestro „Parabolės“, „Piero della Francesca freskos“), idėjų stiprumas ir gilumas ( opera „Graikų aistros“, oratorijos „Trijų šviesų kalnas“ ir „Gilgamešas“), skvarbūs, niūrūs tekstai (Koncertas obojui ir orkestrui, Ketvirtasis ir Penktasis koncertai fortepijonui).

Martino kūrybai būdinga plati figūrinė, žanrinė ir stilistinė gama, joje dera improvizacinė mąstymo laisvė ir racionalizmas, drąsiausių savo laikmečio naujovių įvaldymas ir kūrybiškas tradicijų permąstymas, pilietinis patosas ir intymiai šiltas lyrinis tonas. Menininkas humanistas Martinu matė savo misiją tarnauti žmonijos idealams.

N. Gavrilova