Olegas Dragomirovičius Bošniakovičius (Olegas Bochniakovičius) |

Olegas Bochniakovičius

„Olego Bošniakovičiaus meninis originalumas bėgant metams tampa vis patrauklesnis ir pamokantis jauniems muzikantams. Interpretacijų gilumas, įsiskverbimo į įvairių stilių muzikos lyrinę sferą gylis, lėtų, „sušaldytų“ judesių skambesio grožis, pedalizavimo grakštumas ir subtilumas, meninės raiškos improvizacija ir originalumas – šie bruožai pianisto atlikimo stilius pritraukia ne tik profesionalus, bet ir platų melomanų ratą. Žmonės pianistui dėkingi už nuoširdžią ir atsidavusią tarnystę muzikai“. Taip baigėsi 1986 m. jo pateikta menininko Šopeno vakaro apžvalga.

… 1958 m. pabaigoje Maskvoje atsirado nauja filharmonijos auditorija – Gnesino instituto koncertų salė. Ir būdinga, kad Olegas Bošniakovičius čia prabilo vienas pirmųjų: juk nuo 1953 m. jis dėsto Gnesino institute (nuo 1979 m. docentas), be to, tokie kuklių dydžių kambariai geriausiai tinka. šio menininko talento kameriniam sandėliui. Tačiau šį vakarą tam tikra prasme galima laikyti muzikanto koncertinės veiklos pradžia. Tuo tarpu nuo studijų baigimo praėjo nemažas laikotarpis: 1949 m. jis, K. N. Igumnovo studentas, baigė Maskvos konservatoriją, o iki 1953 m. baigė aspirantūrą Gnesino institute, vadovaujamas G. G. Neuhaus. „Olegas Bošniakovičius, – dar 1963 m. rašė V. Delsonas, – yra pianistas visu savo įvaizdžiu ir dvasia, labai artimas Igumnovo tradicijoms (nepaisant žinomos G. Neuhauso mokyklos įtakos). Jis priklauso tiems menininkams, apie kuriuos visada norisi ypač pagarbiai pasakyti: tikras muzikantas. Tačiau liga nustūmė jos meninio debiuto datą. Nepaisant to, pirmasis atviras Bošniakovičiaus vakaras neliko nepastebėtas, o nuo 1962 metų jis nuolat rengia solinius koncertus Maskvoje.

Boshnyakovich yra vienas iš nedaugelio šiuolaikinių koncertinių žaidėjų, kurie į didžiąją sceną įžengė nepaimdami konkurencinių barjerų. Tai turi savo logiką. Repertuaro prasme pianistas yra linkęs į lyrinę sferą (Mocarto, Schuberto, Schumanno, Liszto, Chopino, Čaikovskio poetiniai puslapiai sudaro jo programų pagrindą); jo netraukia ryškus virtuoziškumas, nežaboti emocijų protrūkiai.

Taigi, kas vis dar traukia Bošniakovičiaus klausytojus? „Matyt, pirmiausia, – „Muzikiniame gyvenime“ atsako G. Tsypinas, – kad jis ne tiek koncertuoja, kiek muzikuoja scenoje. Jo meninis likimas – išoriškai nepretenzingas, išradingas pokalbis su klausytoju; pokalbis yra šiek tiek drovus ir kartu atviras. Mūsų laikais … tokios savybės nėra per dažnos; jie labiau asocijuojasi su interpretacinio meno praeitimi nei su dabartimi, prisikelia tokių menininkų atmintyje kaip, tarkime, Bošniakovičiaus mokytojas K. N. Igumnovas. Yra melomanų, kuriems šios savybės, toks sceninis stilius vis dar yra pranašesnis už visa kita. Taigi žmonių santaka Bošniakovičiaus klavirabenduose. Taip, tokie bruožai kaip raiškos paprastumas ir nuoširdumas, skonio kilnumas, improvizacinė raiška sukūrė jei ne itin platų, bet gana stiprų Olego Bošniakovičiaus meno žinovų ratą.

Grigorjevas L., Platek Ya., 1990 m